Режиссер: Джеймс Уэйл. В ролях: Колин Клайв, Мэй Кларк, Джон Боулс, Борис Карлофф, Эдвард Ван Слоун…
Добавить в моё избранное
5 мин, 4 сек 10394
Потому бунт чудовища против людей вполне понятен, а запоздалое осознание доктором своей неправоты не делает персонаж монстра менее трагическим. Монстр вырван из плена смерти, чтобы вновь умереть. И убить его должен тот, кто создал.
Джеймс Уэйл, между тем, вскрывает и иной пласт романа Мэри Шелли. Чудовище явно не вписывается в традиционное общество и исторгается хотя бы по этой причине — оно не похоже на других людей. Эта тема могла быть близка и самому Уэйлу, сыну бедняка, солдату, разочаровавшемуся в войне, наконец, гею. Классический роман писательницы позволил режиссёру выразить свою боль, а протест против ксенофобии и равнодушия замаскировать под традиционный хоррор. Потому «Франкенштейн» и пережил своё время, чего нельзя сказать о ряде других, даже более современных, вариаций романа. Над ним как только не извращались, особенно гнусно это делал Энди Уорхолл, такой же бездушный делец массовой культуры, создатель поп-арта и фрик на все времена. Но только у Уэйла и, может быть, у Кеннета Брана, история предстала не каскадом шоковых эффектов и бездарных самолюбований, но приобрела человеческое содержание. Задолго до Джоэла Шумахера Джеймс Уэйл показал, что, занимая место бога, человек принимает и его ответственность. Готов ли ты отвечать за то, что создал? Или проще уничтожить, как неудачный эксперимент. И приходит мысль, что если бы людей творил такой же доктор, ни один не пережил бы вселенский потоп. Задача воспитателя — учить, не стесняя свободы. Доктор даже не пробовал вложить в монстра частичку себя, возможно, потому что вкладывать нечего. Он сам такой же монстр внутри, хоть и выглядит симпатичным молодым мужчиной. Потому особенно трагичен финал фильма, где монстр Франкенштейна расплачивается за грехи своего создателя. Воспитанный в тёмном подвале ударами кнута, он не подлежит человеческому суду, но лишь божьему. И, может быть, по ту сторону жизни сам Господь спросит у доктора зачем он создал монстра, а потом убил. Какой же он отец после этого…
Джеймс Уэйл, между тем, вскрывает и иной пласт романа Мэри Шелли. Чудовище явно не вписывается в традиционное общество и исторгается хотя бы по этой причине — оно не похоже на других людей. Эта тема могла быть близка и самому Уэйлу, сыну бедняка, солдату, разочаровавшемуся в войне, наконец, гею. Классический роман писательницы позволил режиссёру выразить свою боль, а протест против ксенофобии и равнодушия замаскировать под традиционный хоррор. Потому «Франкенштейн» и пережил своё время, чего нельзя сказать о ряде других, даже более современных, вариаций романа. Над ним как только не извращались, особенно гнусно это делал Энди Уорхолл, такой же бездушный делец массовой культуры, создатель поп-арта и фрик на все времена. Но только у Уэйла и, может быть, у Кеннета Брана, история предстала не каскадом шоковых эффектов и бездарных самолюбований, но приобрела человеческое содержание. Задолго до Джоэла Шумахера Джеймс Уэйл показал, что, занимая место бога, человек принимает и его ответственность. Готов ли ты отвечать за то, что создал? Или проще уничтожить, как неудачный эксперимент. И приходит мысль, что если бы людей творил такой же доктор, ни один не пережил бы вселенский потоп. Задача воспитателя — учить, не стесняя свободы. Доктор даже не пробовал вложить в монстра частичку себя, возможно, потому что вкладывать нечего. Он сам такой же монстр внутри, хоть и выглядит симпатичным молодым мужчиной. Потому особенно трагичен финал фильма, где монстр Франкенштейна расплачивается за грехи своего создателя. Воспитанный в тёмном подвале ударами кнута, он не подлежит человеческому суду, но лишь божьему. И, может быть, по ту сторону жизни сам Господь спросит у доктора зачем он создал монстра, а потом убил. Какой же он отец после этого…
