Антонио Бидо родился в Вилла дель Конте (пригород Падуи) 8 января 1949 года. Детство Антонио прошло в деревне, после чего его семья (родители и три сестры) переехала в Падую, где он оставался до 25 лет. Школьные годы, а также время, проведенное в университете, режиссер считает «лучшими годами своей жизни».
Добавить в моё избранное
3 мин, 37 сек 16907
Он был беззаботной, живой и творческой личностью. Еще с раннего детства он увлекался фотосъемкой, слушал много разной музыки и активно интересовался кино. С юных лет у него была мечта стать режиссером, и он делал все, чтобы претворить ее в реальность.
Сегодня, по признанию самого режиссера, он даже не может представить себе, что мог бы стать кем-либо еще. С 1974 года режиссер жил в Риме со своей женой и компаньоном по кинобизнесу Марисой Андало, с которой был знаком еще со школьной скамьи. Вместе с супругой он написал сценарии к фильмам «Кровавая тень прошлого» и «Barcamenandoci», а также большое количество сценариев для документальных телевизионных фильмов, принимал участие в различных радиопередачах и т. д. Вместе со своей верной спутницей Антонио планировал снять множество фильмов, однако не всем его планам было суждено сбыться. Однако, несмотря на временные неудачи, режиссер всегда стремился сделать все, чтобы осуществить свои проекты. Так, в 2004 году он закончил сценарий к черно-белому фильму, планы которого вынашивал уже несколько лет.
Впервые кинокамера оказалась в руках 10-летнего Антонио, когда киномеханик из местного клуба, увидев заинтересованность парнишки в кинематографе, стал обучать его азам обращения с камерой. По словам самого Бидо, он чувствовал огромное волнение и радость от того, что держит в руках настоящую профессиональную камеру. Он был примерным учеником, и уже через год умел почти профессионально обращаться с камерой, несмотря на свой юный возраст. В 13 лет Антонио «проворачивает» гениальную операцию: подделав на бланке заказа подпись своей матери, он приобретает в длительную рассрочку кинокамеру из Рима. Кроме того, находя неимоверным способом средства для ежемесячного погашения кредита, он умудрился полностью сохранить это в тайне от своих близких, объясняя появление камеры подарком. Первым короткометражным звуковым фильмом была переигровка произведения Марка Твена «Том Сойер». В главных ролях были задействованы родственники и сверстники Антонио. В возрасте 18 лет Антонио снимает на пленку 8 мм свой первый экспериментальный фильм под названием «Dimensioni», длящийся полные 80 минут. Этот фильм завоевал приз на фестивале короткометражных фильмов в Монтекатини, что имело большое значение для Антонио.
По признанию Бидо, огромную роль для его становления как личности сыграла музыка Николо Паганини. У него дома есть большая коллекция дисков Паганини, и он часто и с удовольствием слушает его музыку, черпая в ней свое вдохновение. Он даже отождествляет себя с Паганини, отмечая, что тот являлся экспериментатором со скрипкой, а про себя говорит, что часто экспериментирует с кинокамерой. Вдохновленный музыкой Паганини, Бидо на ее основе ставит 2 видеоклипа: «Moto Perpetuo» и «Каприччио». К числу своих кумиров Антонио относит также Годарда, Хичкока, Серджио Леоне и Спилберга. В течение определенного периода времени его наставником был также режиссер Джузеппе Феррара. Изучив внимательно экспериментальные работы Антонио, Феррара пригласил его оператором для двух своих документальных фильмов. Один из них, «Неблагополучный город» завоевал серебряную награду на фестивале. Затем Антонио был первым помощником режиссера на фильме «Облик индикаторной лампы».
Второй фильм Бидо также оказался успешным, выиграв первый приз на фестивале фильмов в Монтекатини, и Антонио в очередной раз убедился в правильности выбранного пути. Тогда ему было всего 20 лет. Через несколько лет последовал «Кот с нефритовыми глазами», или «Смотри на меня, когда я убиваю», имевший достаточно большой кассовый успех, и сопровождавшийся саундтреком с музыкой Верди. Практически сразу за ним последовал фильм «Кровавая тень прошлого», после которого о режиссере заговорили как об одном из талантливых мастеров в жанре giallo. Особенной чертой съемок фильмов у Бидо являлось чередование быстрой смены событий и саспенса. Сам Антонио называл себя «интеллектуальным режиссером», отмечая, что не все сюжеты к его фильмам являлись его эксклюзивной собственностью. Ему очень нравится также снимать фильмы в жанре комедии, снятые им «Barcamenandoci» и «Мак 100» полны здорового юмора и иронии. Однако Бидо отмечал, что его «самой сильной» стороной являются триллеры, мистические фильмы и черно-белая научная фантастика. Одним из своих самых любимых фильмов режиссер называет «Голубое торнадо», который считает серьезным шагом вперед в своем творчестве. Кроме пяти полнометражных фильмов, Антонио Бидо снял еще множество документальных фильмов о военно-воздушном и военно-морском флоте Италии, проведя долгие часы в подводных лодках и на самолетах.
Признавая, что кинематографическая культура Италии за последние годы находится в глубоком кризисе, Антонио Бидо, тем не менее, с большим оптимизмом смотрит в будущее, мечтая найти продюсера к своему последнему фильму, сценарий к которому он написал вместе с супругой. Фильм будет называться «Дьявольский червь», и расскажет о жертвах и насильниках, о родителях и детях, о равнодушии и нетерпимости к злу.
Сегодня, по признанию самого режиссера, он даже не может представить себе, что мог бы стать кем-либо еще. С 1974 года режиссер жил в Риме со своей женой и компаньоном по кинобизнесу Марисой Андало, с которой был знаком еще со школьной скамьи. Вместе с супругой он написал сценарии к фильмам «Кровавая тень прошлого» и «Barcamenandoci», а также большое количество сценариев для документальных телевизионных фильмов, принимал участие в различных радиопередачах и т. д. Вместе со своей верной спутницей Антонио планировал снять множество фильмов, однако не всем его планам было суждено сбыться. Однако, несмотря на временные неудачи, режиссер всегда стремился сделать все, чтобы осуществить свои проекты. Так, в 2004 году он закончил сценарий к черно-белому фильму, планы которого вынашивал уже несколько лет.
Впервые кинокамера оказалась в руках 10-летнего Антонио, когда киномеханик из местного клуба, увидев заинтересованность парнишки в кинематографе, стал обучать его азам обращения с камерой. По словам самого Бидо, он чувствовал огромное волнение и радость от того, что держит в руках настоящую профессиональную камеру. Он был примерным учеником, и уже через год умел почти профессионально обращаться с камерой, несмотря на свой юный возраст. В 13 лет Антонио «проворачивает» гениальную операцию: подделав на бланке заказа подпись своей матери, он приобретает в длительную рассрочку кинокамеру из Рима. Кроме того, находя неимоверным способом средства для ежемесячного погашения кредита, он умудрился полностью сохранить это в тайне от своих близких, объясняя появление камеры подарком. Первым короткометражным звуковым фильмом была переигровка произведения Марка Твена «Том Сойер». В главных ролях были задействованы родственники и сверстники Антонио. В возрасте 18 лет Антонио снимает на пленку 8 мм свой первый экспериментальный фильм под названием «Dimensioni», длящийся полные 80 минут. Этот фильм завоевал приз на фестивале короткометражных фильмов в Монтекатини, что имело большое значение для Антонио.
По признанию Бидо, огромную роль для его становления как личности сыграла музыка Николо Паганини. У него дома есть большая коллекция дисков Паганини, и он часто и с удовольствием слушает его музыку, черпая в ней свое вдохновение. Он даже отождествляет себя с Паганини, отмечая, что тот являлся экспериментатором со скрипкой, а про себя говорит, что часто экспериментирует с кинокамерой. Вдохновленный музыкой Паганини, Бидо на ее основе ставит 2 видеоклипа: «Moto Perpetuo» и «Каприччио». К числу своих кумиров Антонио относит также Годарда, Хичкока, Серджио Леоне и Спилберга. В течение определенного периода времени его наставником был также режиссер Джузеппе Феррара. Изучив внимательно экспериментальные работы Антонио, Феррара пригласил его оператором для двух своих документальных фильмов. Один из них, «Неблагополучный город» завоевал серебряную награду на фестивале. Затем Антонио был первым помощником режиссера на фильме «Облик индикаторной лампы».
Второй фильм Бидо также оказался успешным, выиграв первый приз на фестивале фильмов в Монтекатини, и Антонио в очередной раз убедился в правильности выбранного пути. Тогда ему было всего 20 лет. Через несколько лет последовал «Кот с нефритовыми глазами», или «Смотри на меня, когда я убиваю», имевший достаточно большой кассовый успех, и сопровождавшийся саундтреком с музыкой Верди. Практически сразу за ним последовал фильм «Кровавая тень прошлого», после которого о режиссере заговорили как об одном из талантливых мастеров в жанре giallo. Особенной чертой съемок фильмов у Бидо являлось чередование быстрой смены событий и саспенса. Сам Антонио называл себя «интеллектуальным режиссером», отмечая, что не все сюжеты к его фильмам являлись его эксклюзивной собственностью. Ему очень нравится также снимать фильмы в жанре комедии, снятые им «Barcamenandoci» и «Мак 100» полны здорового юмора и иронии. Однако Бидо отмечал, что его «самой сильной» стороной являются триллеры, мистические фильмы и черно-белая научная фантастика. Одним из своих самых любимых фильмов режиссер называет «Голубое торнадо», который считает серьезным шагом вперед в своем творчестве. Кроме пяти полнометражных фильмов, Антонио Бидо снял еще множество документальных фильмов о военно-воздушном и военно-морском флоте Италии, проведя долгие часы в подводных лодках и на самолетах.
Признавая, что кинематографическая культура Италии за последние годы находится в глубоком кризисе, Антонио Бидо, тем не менее, с большим оптимизмом смотрит в будущее, мечтая найти продюсера к своему последнему фильму, сценарий к которому он написал вместе с супругой. Фильм будет называться «Дьявольский червь», и расскажет о жертвах и насильниках, о родителях и детях, о равнодушии и нетерпимости к злу.
