В журнале «Искусство кино» прозвучала такая фраза о Жане Роллене: всю жизнь он снимал один и тот же фильм. К Роллену она действительно подходит идеально. Его бесконечный фильм — это элегия о вампирах, о хрупкой красоте, красивом увядании и величественном запустении.
Добавить в моё избранное
5 мин, 9 сек 7689
Роллен и его фильмы стоят особняком в жанре хоррора. Они выделяются не только в сравнении с ужасами в американском стиле. Они не похожи и на своих собратьев по Старому Свету. Можно даже небезуспешно оспаривать мысль о том, что Роллен был именно хоррор-режиссером. Наснимав больше всего фильмов о вампиризме, он вряд ли рассматривал его как традиционный источник кошмара. Вампиры сами часто были беззащитны и воплощали собой ностальгию по невозвратно ушедшему. В финале «Реквиема по вампиру» главный кровосос отпускает с миром заблудившихся девушек, а герой «Окровавленных губ» пытается поймать ускользающие детские воспоминания и успокоение находит только в объятиях возлюбленной вампирши. С вампирской тематики начинались первые шаги Роллена в большом кино, к ней он вернулся на рубеже веков после значительного перерыва.
Жан Мишель Роллен ле Жентиль родился в 1938 году. Он вспоминал, что решение связать свою жизнь с кино пришло к нему в пять лет, когда он посмотрел «Капитана Фракаса» Абеля Ганса. Роллен-старший был театральным актером, и хотя родители Жана были в разводе и он практически не жил с отцом, но захаживал к нему в театр. В пятнадцать лет он начал активно использовать подарок матери — печатную машинку, на которой набирал свои первые сценарии. Тогда он находился под влиянием фильмов Сесиля Де Милля и американских сериалов вроде «Тарзана». Телевидения еще не было, поэтому Жан после школы бежал в соседний кинотеатр. Именно в этом периоде он видит источник всех своих кинематографических идей, которые откладывались в памяти, чтобы быть использованными впоследствии. Не отсюда ли «сериальная» тяга снимать один и тот же фильм? Свое детство Роллен считал чистым и безоблачным, не отсюда ли столь романтичны и его ностальгические «ужасы»?
Уже в 16 лет Роллен устроился на работу в компанию «Le Films des Saturne», которая занималась созданием титров к фильмам, мультипликацией и немного — документальным кино, короткометражками. Он выполнял функции клерка, но однажды попал на съемки документального фильма о моторостроительной фабрике. Это окончательно определило его будущее. Окунувшись в мир съемок, Роллен уже не видел для себя другого занятия.
Армейскую службу Жан Роллен проходил в отделе кинематографии, где работал совместно с Клодом Лелюшем. Они готовили опять же документальные фильмы. Роллен сидел на монтаже и считал это замечательной школой. По собственному признанию, создание фильма для него — это непосредственно съемки. Поэтому все монтажные операции он проделывает мысленно уже в их процессе. Значение «армейской школы» монтажера в этом случае трудно переоценить.
После армии Роллен имел твердое намерение снимать самостоятельно. В 1958 году он взял на неделю 35-мм камеру — очень громоздкую и неудобную — у своего приятеля-оператора и отправился на пляж возле Диппе снимать свою первую игровую короткометражку — «Желтых любовников». Перезаряжать камеру, со смехом вспоминал Роллен, приходилось в туалетах. Следующую короткометражку «Медное небо» (1961) доделать не удалось по банальной причине — закончились деньги. К тому же Роллену не нравилось то, что у него получается, и в конце концов отснятый материал был безвозвратно утерян.
Как и любой начинающий, Роллен искал себя в разных ипостасях. Первый и последний опыт помощника режиссера он приобрел на фильме Жана Марка Тибо «Скакун для двоих» (1962). В 1964 году Роллена и его съемочную группу занесло в Испанию. По воспоминаниям Роллена, они едва успели унести ноги от полиции генералиссимуса Франко. Результатом стал антифашистский документальный фильм «Жизнь в Испании». В это же время Роллен начинает писать беллетристику и сценарии. Относя себя к людям-визуалам, свое литературное творчество он рассматривает как продолжение кинематографического. Роллен всегда с уважением отзывался о творчестве Гастона Леру. В середине 60-х он даже написал эссе, посвященное автору «Призрака оперы». К удивлению Роллена эссе было опубликовано в журнале фантастики. Включенный в эссе фрагмент сценария был подписан «Мишель Жентиль». Впоследствии этот псевдоним Роллен использовал в своих эротических и порнографических фильмах.
Первый полнометражный фильм Жана Ролена «Насилие вампира» поначалу задумывался как короткометражка. История его «удлинения» почти анекдотична. Роллен испытывал вполне понятные трудности с финансированием: никто не хотел выделять деньги неизвестному новичку на кинопроизводство. В конце концов ему удалось убедить раскошелиться Сэма Селски, осевшего в Париже американца, продюсера и владельца кинотеатра, впоследствии постоянного партнера Роллена по кинопроизводству. Будучи натурой прагматичной, Селски совершенно не понял экспериментальный подход Роллена к вампирской тематике, но он любил кино и поверил режиссеру. Не обошлось без скандалов: зрители бросали мусор в экран, критики объявили съемочную группу компанией психов. Роллен ужаснулся, и решил никогда больше не снимать кино.
Жан Мишель Роллен ле Жентиль родился в 1938 году. Он вспоминал, что решение связать свою жизнь с кино пришло к нему в пять лет, когда он посмотрел «Капитана Фракаса» Абеля Ганса. Роллен-старший был театральным актером, и хотя родители Жана были в разводе и он практически не жил с отцом, но захаживал к нему в театр. В пятнадцать лет он начал активно использовать подарок матери — печатную машинку, на которой набирал свои первые сценарии. Тогда он находился под влиянием фильмов Сесиля Де Милля и американских сериалов вроде «Тарзана». Телевидения еще не было, поэтому Жан после школы бежал в соседний кинотеатр. Именно в этом периоде он видит источник всех своих кинематографических идей, которые откладывались в памяти, чтобы быть использованными впоследствии. Не отсюда ли «сериальная» тяга снимать один и тот же фильм? Свое детство Роллен считал чистым и безоблачным, не отсюда ли столь романтичны и его ностальгические «ужасы»?
Уже в 16 лет Роллен устроился на работу в компанию «Le Films des Saturne», которая занималась созданием титров к фильмам, мультипликацией и немного — документальным кино, короткометражками. Он выполнял функции клерка, но однажды попал на съемки документального фильма о моторостроительной фабрике. Это окончательно определило его будущее. Окунувшись в мир съемок, Роллен уже не видел для себя другого занятия.
Армейскую службу Жан Роллен проходил в отделе кинематографии, где работал совместно с Клодом Лелюшем. Они готовили опять же документальные фильмы. Роллен сидел на монтаже и считал это замечательной школой. По собственному признанию, создание фильма для него — это непосредственно съемки. Поэтому все монтажные операции он проделывает мысленно уже в их процессе. Значение «армейской школы» монтажера в этом случае трудно переоценить.
После армии Роллен имел твердое намерение снимать самостоятельно. В 1958 году он взял на неделю 35-мм камеру — очень громоздкую и неудобную — у своего приятеля-оператора и отправился на пляж возле Диппе снимать свою первую игровую короткометражку — «Желтых любовников». Перезаряжать камеру, со смехом вспоминал Роллен, приходилось в туалетах. Следующую короткометражку «Медное небо» (1961) доделать не удалось по банальной причине — закончились деньги. К тому же Роллену не нравилось то, что у него получается, и в конце концов отснятый материал был безвозвратно утерян.
Как и любой начинающий, Роллен искал себя в разных ипостасях. Первый и последний опыт помощника режиссера он приобрел на фильме Жана Марка Тибо «Скакун для двоих» (1962). В 1964 году Роллена и его съемочную группу занесло в Испанию. По воспоминаниям Роллена, они едва успели унести ноги от полиции генералиссимуса Франко. Результатом стал антифашистский документальный фильм «Жизнь в Испании». В это же время Роллен начинает писать беллетристику и сценарии. Относя себя к людям-визуалам, свое литературное творчество он рассматривает как продолжение кинематографического. Роллен всегда с уважением отзывался о творчестве Гастона Леру. В середине 60-х он даже написал эссе, посвященное автору «Призрака оперы». К удивлению Роллена эссе было опубликовано в журнале фантастики. Включенный в эссе фрагмент сценария был подписан «Мишель Жентиль». Впоследствии этот псевдоним Роллен использовал в своих эротических и порнографических фильмах.
Первый полнометражный фильм Жана Ролена «Насилие вампира» поначалу задумывался как короткометражка. История его «удлинения» почти анекдотична. Роллен испытывал вполне понятные трудности с финансированием: никто не хотел выделять деньги неизвестному новичку на кинопроизводство. В конце концов ему удалось убедить раскошелиться Сэма Селски, осевшего в Париже американца, продюсера и владельца кинотеатра, впоследствии постоянного партнера Роллена по кинопроизводству. Будучи натурой прагматичной, Селски совершенно не понял экспериментальный подход Роллена к вампирской тематике, но он любил кино и поверил режиссеру. Не обошлось без скандалов: зрители бросали мусор в экран, критики объявили съемочную группу компанией психов. Роллен ужаснулся, и решил никогда больше не снимать кино.
