Серджио Соллима родился 27 апреля 1921 года в Риме. Как и многие его коллеги, он начинал карьеру в качестве кинокритика. После создания огромного количества материалов о кино, он, пользуясь связями, начал карьеру сценариста и ассистента режиссера. Начало его деятельности связано с многочисленными дешевыми сценариями к фильмам «меча и сандалий», таких как «Могучий Урсус»(1961),«Голиаф против гигантов»(1962) и«Десять гладиаторов» (1963).
Добавить в моё избранное
2 мин, 47 сек 8736
Работая на пеплумах, Соллима частенько выполнял функции и автора сценария, и помощника режиссеров — Джанфранко Паролини и Доменико Паолелла. Ему приходилось снимать экшн-сцены на правах второго помощника режиссера. Этот ранний опыт доказал ценность Соллимы и он уже мог пересесть в режиссерское кресло. Больше всего известный как режиссер вестернов, Соллима работал в самых разных жанрах. После пробы сил в новелле «Женщина» для комедии«Капризная любовь»(1962), режиссер возглавил три шпионских триллера, эксплуатировавших успех фильмов о Джеймсе Бонде. Соллима написал сценарии к первым двум из них — «Агент 3S3: пропуск в ад»(1965) и«Агент 3S3: резня на солнце»(1966) и уже был в состоянии поставить их самостоятельно. Фильмы вышли один за одним в 1965 году. Соллима скрылся под псевдонимом Саймон Стерлинг. Его третий шпионский фильм«Реквием для секретного агента»(1966) был более амбициозным проектом, нежели простая перепевка Джеймса Бонда. Здесь Соллима отбросил обходительный и велеречивый образ Бонда, выделив героя«Реквиема…» Бинго (сыгранного Стюартом Гранжером) как хладнокровного садиста-головореза.
В следующем году Соллима сделал то, за что многие провозгласили его лучшим создателем вестернов в Италии — «Большую перестрелку»(1967), фильм, в котором переплелись традиционные приемы жанра с политическими аспекnами сценария. Противостояние в«Большой перестрелке» ложно обвиненного крестьянина (Томас Милиан) и коррумпированного бизнесмена (Уолтер Барнс)«могло подразумевать гораздо большее, — говорил режисер.»
— это могла быть история об американском зеленом берете и вьетконговце или британском офицере-колонизаторе и индийском юноше«. Так же он предпринял выпад в сторону Серджио Леоне, утверждая, что аудитория может больше симпатизировать персонажу Милиана, нежели холодному, отстраненному супергерою Клинта Иствуда. После мирового успеха» Большой перестрелки«, Соллима снял свой любимый фильм —» Лицом к лицу«(1967).» Лицом к лицу«родился — говорил он, — из идеи, как меняются люди, попадая в экстраординарные обстоятельства».
Рассуждая о преображении бандита и школьного учителя в «Лицом к лицу» Соллима сказал:«Для нашего поколения неожиданным был момент принятия решения. куда ты идешь? Что ты делаешь? Ты трус? Свинья? Или человек чести?» Режиссер предрекал«полный пересмотр фольклора о» Диком Западе«и замещение использованных исторических деталей Америки вековой давности современными реалиями. Последний вестерн Соллимы» Беги, человек, беги«(1968) был возвращением Томаса Милиана в роли Куччио, персонажа» Большой перестрелки«. Однако увлекательный и динамичный» Беги, человек… «не снискал такой популярности, как первый фильм, и никогда не выходил в мировой прокат. Его ограниченный успех объяснялся смешением жанров, но и своим следующим фильмом» Город насилия«(1970) Соллима перенес темы и установки вестерна на современную почву. Выпущенный в США как» Семья — город насилия«фильм представлял Чарльза Бронсона, Телли Саваласа и Джил Айрленд сплетенными в истории о предательстве и кровавой мести.»
Несмотря на коммерческий успех, Соллима чувствует усталость от экшена и в 1972 году создает неброский мистико-психологический триллер «Дьявол в мозгу». Соллима поссорился с продюсерами, которые хотели позиционировать фильм как джиалло, и после обвинил их в проваленной рекламной кампании. Он вернулся к криминальному кино с «Револьвером»(1973), в котором снимались Оливер Рид и Фабио Тести. Режиссер перенес основной посыл и главных персонажей«Большой перестрелки» в современные условия. Так же Соллима добавил мрака в классическую историю о коррупции и предательстве.
В результате фильм с его бескомпромиссным мрачным финалом стал наиболее политизированной работой режиссера. В конце 70-х и в 80-е годы Соллима работал исключительно для телевидения, снискав популярность несколькими минисериалами, в том числе «Сандоканом»(1976), приключениями в пустные по романам Эмилио Сальгари. На большой экран он вернулся с укороченной версией«Сандокана» и, гораздо позже, с экшен-триллером«Берлин'39»(1994). Его последняя работа«Сын Сандокана» (1998) так и не вышла в эфир.
В следующем году Соллима сделал то, за что многие провозгласили его лучшим создателем вестернов в Италии — «Большую перестрелку»(1967), фильм, в котором переплелись традиционные приемы жанра с политическими аспекnами сценария. Противостояние в«Большой перестрелке» ложно обвиненного крестьянина (Томас Милиан) и коррумпированного бизнесмена (Уолтер Барнс)«могло подразумевать гораздо большее, — говорил режисер.»
— это могла быть история об американском зеленом берете и вьетконговце или британском офицере-колонизаторе и индийском юноше«. Так же он предпринял выпад в сторону Серджио Леоне, утверждая, что аудитория может больше симпатизировать персонажу Милиана, нежели холодному, отстраненному супергерою Клинта Иствуда. После мирового успеха» Большой перестрелки«, Соллима снял свой любимый фильм —» Лицом к лицу«(1967).» Лицом к лицу«родился — говорил он, — из идеи, как меняются люди, попадая в экстраординарные обстоятельства».
Рассуждая о преображении бандита и школьного учителя в «Лицом к лицу» Соллима сказал:«Для нашего поколения неожиданным был момент принятия решения. куда ты идешь? Что ты делаешь? Ты трус? Свинья? Или человек чести?» Режиссер предрекал«полный пересмотр фольклора о» Диком Западе«и замещение использованных исторических деталей Америки вековой давности современными реалиями. Последний вестерн Соллимы» Беги, человек, беги«(1968) был возвращением Томаса Милиана в роли Куччио, персонажа» Большой перестрелки«. Однако увлекательный и динамичный» Беги, человек… «не снискал такой популярности, как первый фильм, и никогда не выходил в мировой прокат. Его ограниченный успех объяснялся смешением жанров, но и своим следующим фильмом» Город насилия«(1970) Соллима перенес темы и установки вестерна на современную почву. Выпущенный в США как» Семья — город насилия«фильм представлял Чарльза Бронсона, Телли Саваласа и Джил Айрленд сплетенными в истории о предательстве и кровавой мести.»
Несмотря на коммерческий успех, Соллима чувствует усталость от экшена и в 1972 году создает неброский мистико-психологический триллер «Дьявол в мозгу». Соллима поссорился с продюсерами, которые хотели позиционировать фильм как джиалло, и после обвинил их в проваленной рекламной кампании. Он вернулся к криминальному кино с «Револьвером»(1973), в котором снимались Оливер Рид и Фабио Тести. Режиссер перенес основной посыл и главных персонажей«Большой перестрелки» в современные условия. Так же Соллима добавил мрака в классическую историю о коррупции и предательстве.
В результате фильм с его бескомпромиссным мрачным финалом стал наиболее политизированной работой режиссера. В конце 70-х и в 80-е годы Соллима работал исключительно для телевидения, снискав популярность несколькими минисериалами, в том числе «Сандоканом»(1976), приключениями в пустные по романам Эмилио Сальгари. На большой экран он вернулся с укороченной версией«Сандокана» и, гораздо позже, с экшен-триллером«Берлин'39»(1994). Его последняя работа«Сын Сандокана» (1998) так и не вышла в эфир.
