Как-то раз я задалась целью определить самую смешную, необычную, умопомрачительную, неординарную, безумную вещь среди всего того хлама, которым полнится наш мир. Для этого я опросила двадцать двух человек различной половой принадлежности, возраста, дохода и образования.
Добавить в моё избранное
16 мин, 38 сек 7563
Гиллиам и Джонс уселись в режиссерское кресло, сценарий писали совместно. Кроме того, Терри Гиллиам сделал все анимационные врезки для фильма, а Чэпмэн допился до такого состояния, что с ним прямо на съемках начали случаться приступы белой горячки. Практически все мало-мальски значимые роли в фильме исполнили сами «питоны». Чэпмэн, который считался наиболее одаренным среди членов труппы актером, стал, несмотря на алкогольные причуды, главным героем фильма — Королем Артуром. Персональный рекорд установил Пэлин, сыгравший аж девятерых различных персонажей.
Фильм «Монти Пайтон и Священный Грааль» (Monty Python and the Holy Grail) вышел на большие экраны весной 1975-го года и практически сразу получил статус «культового». Картина, снятая за 150000 фунтов на одной-единственной локации, лишенная каких бы то ни было красочных спецэффектов, тем не менее, произвела настоящий фурор. Доведенная до абсолютного абсурда легенда о Короле Артуре и Рыцарях Круглого Стола по сей день считается одной из самых смешных комедий в истории кино. Фильм немедленно разобрали на цитаты, сотни комиков принялись копировать стиль «питонов», однако особых барышей комикам он не принес (что, в общем, является нормой для экспериментального независимого кинематографа).
Как известно, основную часть бюджета первого фильма «питонов» составили щедрые пожертвования от известных рок-групп: в частности, с комиками поделились капиталами члены Led Zeppelin и Pink Floyd. Деньги для съемок второй полнометражки «питонам» вручил Джордж Харрисон, гитарист The Beatles. Бюджет картины составил уже довольно внушительную для тех времен сумму в 4 миллиона долларов. Режиссером фильма выступил Терри Джонс, остальные «питоны» сочинили сценарий и взвалили на себя бремя актерской работы. Майкл Пэлин побил свой прежний рекорд, отыграв целых двенадцать ролей. Фильм «Жизнь Брайана по Монти Пайтон» (Monty Python’s Life of Brian) стал, наверное, самой скандальной работой легендарных комиков. В центре сюжета картины — история Брайана Коэна, которого по ошибке приняли за мессию и в конце-концов распяли. «Питоны» с присущей им бесшабашностью потоптались по всем религиозным догматам, предрассудкам и канонам. Фильм был запрещен к показу в Норвегии и Италии, во многих городах Соединенных Штатов проходили пикеты, на которых правоверные христиане требовали запретить картину. После выхода картины, «питонов» назвали «язычниками, еретиками, безбожными атеистами и даже хуже». Разумеется, все это было на руку комикам. Однако, справедливости ради, необходимо отметить, что претензии религиозных ортодоксов не были полностью обоснованными — «питоны» издевались вовсе не над Библией и Иисусом Христом, а над теми христианами, которые, слепо воспринимая все то, что активно вбивала им в мозги католическая пропаганда, превращались в настоящих зомби.
Третий и последний фильм «питонов», «Смысл жизни по Монти Пайтон» (Monty Python’s The Meaning of Life, 1983), обошелся создателям в 9 миллионов долларов. Картина структурно напоминала ранние работы «питонов», не имела четкой сюжетной линии и представляла собой набор скетчей, объединенных общей идеей — продемонстрировать путь человека от рождения до смерти. Режиссерами картины выступили Терри Джонс и Терри Гиллиам, остальные «питоны» потрудились на сценарной ниве и выступили в качестве актеров. «Смысл жизни по Монти Пайтон» получился довольно неординарным: тонкие шутки, в которых комики пародировали фильмы Ингмара Бергмана и Луиса Бунюэля, чередовались с презираемым эстетами «туалетным юмором». Несмотря на то, что публика приняла картину довольно неплохо, некоторые почитателей творчества британской труппы склонны считать, что фильм несколько уступает двум первым «питоновским» полнометражкам.
Терри Гиллиам окончательно переквалифицировался в режиссера. Практически все его «постпитоновские» фильмы, среди которых есть такие хиты как «Страх и ненависть в Лас Вегасе» (Fear and Loathing in Las Vegas, 1998) и «Бразилия» (Brazil, 1985), получили статус культовых шедевров и на настоящий момент времени составляют золотой фонд мирового кинематографа.
Майкл Пэлин изредка снимается в кино и участвует в телевизионных передачах. Терри Джонс иногда садится в режиссерское кресло (его фильм «Эрик-Викинг» (Erik the Viking, 1989) несколько уступает «питоновским» работам, но, тем не менее, довольно неплох) и подвизается сценаристом.
Фильм «Монти Пайтон и Священный Грааль» (Monty Python and the Holy Grail) вышел на большие экраны весной 1975-го года и практически сразу получил статус «культового». Картина, снятая за 150000 фунтов на одной-единственной локации, лишенная каких бы то ни было красочных спецэффектов, тем не менее, произвела настоящий фурор. Доведенная до абсолютного абсурда легенда о Короле Артуре и Рыцарях Круглого Стола по сей день считается одной из самых смешных комедий в истории кино. Фильм немедленно разобрали на цитаты, сотни комиков принялись копировать стиль «питонов», однако особых барышей комикам он не принес (что, в общем, является нормой для экспериментального независимого кинематографа).
Как известно, основную часть бюджета первого фильма «питонов» составили щедрые пожертвования от известных рок-групп: в частности, с комиками поделились капиталами члены Led Zeppelin и Pink Floyd. Деньги для съемок второй полнометражки «питонам» вручил Джордж Харрисон, гитарист The Beatles. Бюджет картины составил уже довольно внушительную для тех времен сумму в 4 миллиона долларов. Режиссером фильма выступил Терри Джонс, остальные «питоны» сочинили сценарий и взвалили на себя бремя актерской работы. Майкл Пэлин побил свой прежний рекорд, отыграв целых двенадцать ролей. Фильм «Жизнь Брайана по Монти Пайтон» (Monty Python’s Life of Brian) стал, наверное, самой скандальной работой легендарных комиков. В центре сюжета картины — история Брайана Коэна, которого по ошибке приняли за мессию и в конце-концов распяли. «Питоны» с присущей им бесшабашностью потоптались по всем религиозным догматам, предрассудкам и канонам. Фильм был запрещен к показу в Норвегии и Италии, во многих городах Соединенных Штатов проходили пикеты, на которых правоверные христиане требовали запретить картину. После выхода картины, «питонов» назвали «язычниками, еретиками, безбожными атеистами и даже хуже». Разумеется, все это было на руку комикам. Однако, справедливости ради, необходимо отметить, что претензии религиозных ортодоксов не были полностью обоснованными — «питоны» издевались вовсе не над Библией и Иисусом Христом, а над теми христианами, которые, слепо воспринимая все то, что активно вбивала им в мозги католическая пропаганда, превращались в настоящих зомби.
Третий и последний фильм «питонов», «Смысл жизни по Монти Пайтон» (Monty Python’s The Meaning of Life, 1983), обошелся создателям в 9 миллионов долларов. Картина структурно напоминала ранние работы «питонов», не имела четкой сюжетной линии и представляла собой набор скетчей, объединенных общей идеей — продемонстрировать путь человека от рождения до смерти. Режиссерами картины выступили Терри Джонс и Терри Гиллиам, остальные «питоны» потрудились на сценарной ниве и выступили в качестве актеров. «Смысл жизни по Монти Пайтон» получился довольно неординарным: тонкие шутки, в которых комики пародировали фильмы Ингмара Бергмана и Луиса Бунюэля, чередовались с презираемым эстетами «туалетным юмором». Несмотря на то, что публика приняла картину довольно неплохо, некоторые почитателей творчества британской труппы склонны считать, что фильм несколько уступает двум первым «питоновским» полнометражкам.
Послепитонский период
Участники труппы время от времени занимались сольными проектами, однако вплоть до 83-го года приоритетными для них оставались начинания «Монти Пайтон». Однако после распада группы питоны вынуждены были уйти на вольные хлеба.Терри Гиллиам окончательно переквалифицировался в режиссера. Практически все его «постпитоновские» фильмы, среди которых есть такие хиты как «Страх и ненависть в Лас Вегасе» (Fear and Loathing in Las Vegas, 1998) и «Бразилия» (Brazil, 1985), получили статус культовых шедевров и на настоящий момент времени составляют золотой фонд мирового кинематографа.
Майкл Пэлин изредка снимается в кино и участвует в телевизионных передачах. Терри Джонс иногда садится в режиссерское кресло (его фильм «Эрик-Викинг» (Erik the Viking, 1989) несколько уступает «питоновским» работам, но, тем не менее, довольно неплох) и подвизается сценаристом.
