Имя Аристиде Массачези неразрывно связано с итальянским кино эксплуатации. Мало кто из апеннинских режиссеров мог похвастаться такой обширной фильмографией. За долгие годы работы Массачези попробовал себя практически во всех жанрах: вестерн, фильм ужасов, экшн, комедия, софт- и хард-порно.
Добавить в моё избранное
4 мин, 17 сек 2063
В последнем он нашел прибежище, когда спрос на европейское кино класса Б закончился. Трэшмейкеры Италии разрушили все возможные моральные и этические табу, переключились на создание телесериалов (как Р. Деодато и Л. Бава), ушли из кинопроизводства, а то и вовсе отбыли в мир иной.
Еще один «рекорд» Массачези, с которым может посоперничать разве что испанец Хесус Франко Манера — это огромное количество использованных псевдонимов — боле сорока! Американизированные Дэвид Хилл и Питер Ньютон,«женские» Сара Аспрун, Донна Оберт, восточные Чана Ли Сан, Роберт Йип. Но самым известным псевдонимом Аристиде Массачези стал Джо Д'Амато, под которым он известен во всем мире. Джо Д'Амато — своего рода брэнд, торговая марка, знак для зрителя — это кино без ограничений, здесь возможно все, сигнал для критиков — можете упражняться в остроумии, высоким искусством здесь и не пахнет.
В кино Массачези пришел в начале 50-х годов в качестве фотографа, затем вырос до оператора. Среди его дебютных работ 1972 года вестерн и фильм ужасов — «Вольный стрелок Троица» и«Смерть улыбается убийце» соответственно. Поскльку в 70-е мода на вестерны стала проходить, работавший на запросы публики Массачези концентрируется на хоррорах и секс-фильмах.
Среди итальянских режиссеров мэтрами ужасов того периода числятся Дарио Ардженто, Лючио Фульчи, Марио Бава. О Массачези вспоминают в последнюю очередь, а зря. Уже в «Смерть улыбается убийце» он продемонстрировал не только способность подражать именитым коллегам, но и операторское мастерство, умение создать гипнотическую атмосферу страха. В наибольшей степени это касается фильма«Антропофагус», леденящей истории людоеда, пожирающего туристов на греческом островке. Весьма выразительны сцены с зомби в «Эротических ночах живых мертвецов». Высоко котируется среди фанатов и входит во все каталоги шокирующих фильмов некрофильский шедевр «За пределами тьмы». По легенде, которую сам режиссер категорически отвергал, он использовал во время съемок этого фильма настоящие трупы. Страсть к эпатажу, характеризовавшая европейское кино класса Б, легко находила реализацию в жанре хоррора. На экран переносились всевозможные терзания плоти. У Массачези они выглядели предельно натуралистично и откровенно.
Еще одним гарантированным способом шокирования почтеннейшей публики был секс в различных его проявлениях. И если об опытах Массачези в жанре хоррора осведомлен далеко не каждый, то как король средиземноморской эротики он известен по всему земному шару. Главным для режиссера остается длинный сериал о похождениях Черной Эмануэль (именно так, с одной «м», как символом отличия от французской Эммануэль), роль которой бессменно исполняла шоколадная красотка-индонезийка Лаура Гемзер (Мойра Чен). Массачези «украл» ее у коллеги Адальберто Альбертини, который снял первый фильм с Гемзер — «Эмануэль в Африке». Последующий фильмы — плод долгого сотрудничества Гемзер с Массачези. Самым скандальным является «Эмануэль в Америке».
В нем звучит одна из самых приятных мелодий композитора Нико Фиденко, постоянного автора треков к фильмам Массачези, но порновставки, эпизод зоофилии и, главное, очень реалистичное подражание «снаффу» обеспечили картине звание едва ли не самого«ужасного» произведения европейского трэша. на рубеже 70-80-х годов Массачези продемонстрировал поистине стахановский подход к созданию кино. На Карибах с одними и теми же актерами он снял несколько фильмов — так было дешевле и быстрее. Это уже упоминавшиеся«Ночи живых мертвецов», а так же «Черный орагзм», «Порно Холокост» и«Черный секс» — мистические истории с экзотическим антуражем. Однако никто не возьмется утверждать положив руку на сердце, что режиссера интересовали только ужасы. Картины снабжены полноценными порнографическими сценами, и эта составляющая однозначно преобладает, за исключением, разве что,«Эротических ночей…».
В 80-е годы прошлого века Массачези продолжал возделывать ниву эротического кино. Популярна претендующая на психологизм первая часть еще одной трилогии — «11 дней, 11 ночей» с Джессикой Мур, атмосферой горячечной греховности пропитаны ленты в духе«nunsplotation» — «Монастыркие фантазии» и«Монастырь грешниц».
Эротические мелодрамы первой половины 90-х, снятые Массачези, были откровенно пресными и заметно проигрывали на фоне беспредельных серий об Эмануэль. Пришедшая из-за океана мода на эротические триллеры итальянского гуру эротики явно не вдохновляла. Тела его актрис приблизились к мировым канонам, но дух авантюризма и эпатажа из лент с их участием начисто выветрился. С этим периодом связана анекдотическая история: снятые Массачези под азиатским псевдонимом «Рассказы красной комнаты» произвели фурор в Азии и породили много споров о подлинной личности человека, их создавшего. Уход массачези в порно на фоне общего упадка итальянского кино закономерен. Порнопродукция — товар интернациональный, а знаменитые имена, вроде земляка Массачези Рокко Сиффреди, делают его еще и очень прибыльным при минимуме финансовых и физических затрат.
Еще один «рекорд» Массачези, с которым может посоперничать разве что испанец Хесус Франко Манера — это огромное количество использованных псевдонимов — боле сорока! Американизированные Дэвид Хилл и Питер Ньютон,«женские» Сара Аспрун, Донна Оберт, восточные Чана Ли Сан, Роберт Йип. Но самым известным псевдонимом Аристиде Массачези стал Джо Д'Амато, под которым он известен во всем мире. Джо Д'Амато — своего рода брэнд, торговая марка, знак для зрителя — это кино без ограничений, здесь возможно все, сигнал для критиков — можете упражняться в остроумии, высоким искусством здесь и не пахнет.
В кино Массачези пришел в начале 50-х годов в качестве фотографа, затем вырос до оператора. Среди его дебютных работ 1972 года вестерн и фильм ужасов — «Вольный стрелок Троица» и«Смерть улыбается убийце» соответственно. Поскльку в 70-е мода на вестерны стала проходить, работавший на запросы публики Массачези концентрируется на хоррорах и секс-фильмах.
Среди итальянских режиссеров мэтрами ужасов того периода числятся Дарио Ардженто, Лючио Фульчи, Марио Бава. О Массачези вспоминают в последнюю очередь, а зря. Уже в «Смерть улыбается убийце» он продемонстрировал не только способность подражать именитым коллегам, но и операторское мастерство, умение создать гипнотическую атмосферу страха. В наибольшей степени это касается фильма«Антропофагус», леденящей истории людоеда, пожирающего туристов на греческом островке. Весьма выразительны сцены с зомби в «Эротических ночах живых мертвецов». Высоко котируется среди фанатов и входит во все каталоги шокирующих фильмов некрофильский шедевр «За пределами тьмы». По легенде, которую сам режиссер категорически отвергал, он использовал во время съемок этого фильма настоящие трупы. Страсть к эпатажу, характеризовавшая европейское кино класса Б, легко находила реализацию в жанре хоррора. На экран переносились всевозможные терзания плоти. У Массачези они выглядели предельно натуралистично и откровенно.
Еще одним гарантированным способом шокирования почтеннейшей публики был секс в различных его проявлениях. И если об опытах Массачези в жанре хоррора осведомлен далеко не каждый, то как король средиземноморской эротики он известен по всему земному шару. Главным для режиссера остается длинный сериал о похождениях Черной Эмануэль (именно так, с одной «м», как символом отличия от французской Эммануэль), роль которой бессменно исполняла шоколадная красотка-индонезийка Лаура Гемзер (Мойра Чен). Массачези «украл» ее у коллеги Адальберто Альбертини, который снял первый фильм с Гемзер — «Эмануэль в Африке». Последующий фильмы — плод долгого сотрудничества Гемзер с Массачези. Самым скандальным является «Эмануэль в Америке».
В нем звучит одна из самых приятных мелодий композитора Нико Фиденко, постоянного автора треков к фильмам Массачези, но порновставки, эпизод зоофилии и, главное, очень реалистичное подражание «снаффу» обеспечили картине звание едва ли не самого«ужасного» произведения европейского трэша. на рубеже 70-80-х годов Массачези продемонстрировал поистине стахановский подход к созданию кино. На Карибах с одними и теми же актерами он снял несколько фильмов — так было дешевле и быстрее. Это уже упоминавшиеся«Ночи живых мертвецов», а так же «Черный орагзм», «Порно Холокост» и«Черный секс» — мистические истории с экзотическим антуражем. Однако никто не возьмется утверждать положив руку на сердце, что режиссера интересовали только ужасы. Картины снабжены полноценными порнографическими сценами, и эта составляющая однозначно преобладает, за исключением, разве что,«Эротических ночей…».
В 80-е годы прошлого века Массачези продолжал возделывать ниву эротического кино. Популярна претендующая на психологизм первая часть еще одной трилогии — «11 дней, 11 ночей» с Джессикой Мур, атмосферой горячечной греховности пропитаны ленты в духе«nunsplotation» — «Монастыркие фантазии» и«Монастырь грешниц».
Эротические мелодрамы первой половины 90-х, снятые Массачези, были откровенно пресными и заметно проигрывали на фоне беспредельных серий об Эмануэль. Пришедшая из-за океана мода на эротические триллеры итальянского гуру эротики явно не вдохновляла. Тела его актрис приблизились к мировым канонам, но дух авантюризма и эпатажа из лент с их участием начисто выветрился. С этим периодом связана анекдотическая история: снятые Массачези под азиатским псевдонимом «Рассказы красной комнаты» произвели фурор в Азии и породили много споров о подлинной личности человека, их создавшего. Уход массачези в порно на фоне общего упадка итальянского кино закономерен. Порнопродукция — товар интернациональный, а знаменитые имена, вроде земляка Массачези Рокко Сиффреди, делают его еще и очень прибыльным при минимуме финансовых и физических затрат.
Страница 1 из 2
