История создания классического ужастика «Зловещие мертвецы» не менее увлекательна, чем сам фильм. Картина. начатая несколькими друзьями с простой идеи, превратилось в шикарную трилогию, которую вы можете все запечатлеть в коллекции.
Добавить в моё избранное
7 мин, 3 сек 18084
Ник Пауэлл, совладелец компании Palace Pictures, державший видеоправа на фильм на территории Англии, был арестован за проталкивание порнографии: Скотланд-Ярд посчитал, что фильм «недопустимо кровавый».
Иск был проигнорирован судом, но жители Великобритании впервые смогли посмотреть полную версию картины совсем недавно. В других странах также встречались подобные случаи. В Западной Германии, например, на картину наложил запрет Департамент Общественного Суда, причем табу не было снято вплоть до 1992 года. В Штатах же лента получила совершенно убийственный рейтинг «Х» (приравнивающий картину к порнографии). Отзывы критиков по поводу «Зловещих мертвецов» были неоднозначны но большинство отклонялись в сторону положительных отзывов. Те, которые не стеснялись в выражениях, назвали фильм «лучшим фильмом ужасов года» и «новой классикой жанра». Слава Богу, большинство увидели юмор, значительно расширяющий рамки картины. Забавно, что и Рэйми, и остальные авторы неоднократно заявляли позже, что весь этот юмор был абсолютно не запланированным. Кэмпбелл замечал: «Мы были молоды и чувствительны, поэтому хотели подать происходящее как можно более драматично. На экране же это казалось полнейшей чушью. Все говорили, что сыграл эту роль остроумно и иронично. Да нет, я был просто неопытен». К моменту съемок «Зловещих мертвецов 2» и «Армии тьмы» Рэйми и компания знали, чего от них ждут. Революционные углы. Отзывы людей, видевших фильм в год его выхода, показывают, что большинство зрителей были поражены широтой спектра операторских уловок, которые применял в своем первом фильме 20-летний режиссер.
Самая невероятная из них получила название Shakicam (по аналогии со Steadicam — фиксированной камерой): камера с широкими линзами прикрепляется к длинной материи, которую с двух сторон держат ассистенты. Они едут параллельно друг другу, встряхивая материю, из-за чего камера как будто летит вперед, взмывая над препятствиями или стелясь по земле (кстати, истошный крик, который испускает в финале герой Кэмпбелла, получился таким натуральным, потому что Рэйми, прикрепивший камеру к мотоциклу, решил добиться «чистоты эксперимента» и на сей скорости врезался в актера). Чисто внешне прием выглядит незамысловато, но именно такие находки, а также желание импровизировать помогли Рэйми стать одним из самых самобытных режиссеров Голливуда и оказать влияние на многих других постановщиков. Хотя указать на прямое влияние всегда сложно, есть несколько картин наиболее очевидно используют наработки «Зловехих мертвецов». Самый яркий из недавних примеров — фильм «Ведьма из Блэр», похожим образом профинансированный и базирующийся на аналогичной идее. Рэйми также оказал влияние на ранние работы братьев Коэнов: чтобы убедиться в этом, достаточно вспомнить сцену с похоронами заживо в их дебютной ленте «Просто, как кровь». В фильмах и методах съемки Питера Джексона, ставшего всемирно известным после «Властелина колец», также чувствуется влияние как «Зловещих мертвецов», так и самого Рэйми. Таких примеров множество, и если люди, как братья Коэны и Питер Джексон, имитируют его в своих фильмах, вполне можно составить представление, насколько важны для кинематографа «Зловещие мертвецы».
Иск был проигнорирован судом, но жители Великобритании впервые смогли посмотреть полную версию картины совсем недавно. В других странах также встречались подобные случаи. В Западной Германии, например, на картину наложил запрет Департамент Общественного Суда, причем табу не было снято вплоть до 1992 года. В Штатах же лента получила совершенно убийственный рейтинг «Х» (приравнивающий картину к порнографии). Отзывы критиков по поводу «Зловещих мертвецов» были неоднозначны но большинство отклонялись в сторону положительных отзывов. Те, которые не стеснялись в выражениях, назвали фильм «лучшим фильмом ужасов года» и «новой классикой жанра». Слава Богу, большинство увидели юмор, значительно расширяющий рамки картины. Забавно, что и Рэйми, и остальные авторы неоднократно заявляли позже, что весь этот юмор был абсолютно не запланированным. Кэмпбелл замечал: «Мы были молоды и чувствительны, поэтому хотели подать происходящее как можно более драматично. На экране же это казалось полнейшей чушью. Все говорили, что сыграл эту роль остроумно и иронично. Да нет, я был просто неопытен». К моменту съемок «Зловещих мертвецов 2» и «Армии тьмы» Рэйми и компания знали, чего от них ждут. Революционные углы. Отзывы людей, видевших фильм в год его выхода, показывают, что большинство зрителей были поражены широтой спектра операторских уловок, которые применял в своем первом фильме 20-летний режиссер.
Самая невероятная из них получила название Shakicam (по аналогии со Steadicam — фиксированной камерой): камера с широкими линзами прикрепляется к длинной материи, которую с двух сторон держат ассистенты. Они едут параллельно друг другу, встряхивая материю, из-за чего камера как будто летит вперед, взмывая над препятствиями или стелясь по земле (кстати, истошный крик, который испускает в финале герой Кэмпбелла, получился таким натуральным, потому что Рэйми, прикрепивший камеру к мотоциклу, решил добиться «чистоты эксперимента» и на сей скорости врезался в актера). Чисто внешне прием выглядит незамысловато, но именно такие находки, а также желание импровизировать помогли Рэйми стать одним из самых самобытных режиссеров Голливуда и оказать влияние на многих других постановщиков. Хотя указать на прямое влияние всегда сложно, есть несколько картин наиболее очевидно используют наработки «Зловехих мертвецов». Самый яркий из недавних примеров — фильм «Ведьма из Блэр», похожим образом профинансированный и базирующийся на аналогичной идее. Рэйми также оказал влияние на ранние работы братьев Коэнов: чтобы убедиться в этом, достаточно вспомнить сцену с похоронами заживо в их дебютной ленте «Просто, как кровь». В фильмах и методах съемки Питера Джексона, ставшего всемирно известным после «Властелина колец», также чувствуется влияние как «Зловещих мертвецов», так и самого Рэйми. Таких примеров множество, и если люди, как братья Коэны и Питер Джексон, имитируют его в своих фильмах, вполне можно составить представление, насколько важны для кинематографа «Зловещие мертвецы».
