Режиссеры: Азия Ардженто, Антонио Манетти, Пьер Джорджо Беллоккьо, Andrea Maula, Алекс Инфашелли, Альберто Таральо, Антонио Антонелли и др. В главных ролях: Азия Ардженто, Коррадо Гуццанти, Алессандро Абер, Пьетро Джона, Пьерфранческо Локе…
Добавить в моё избранное
6 мин, 15 сек 8156
Рассматриваемый фильм — редкость и своего рода эксперимент. Статус раритета может быть присвоен за минимальное внимание публики, а значит, должного распространения лента не удостоилась. Экспериментальные начала постановки сводятся к почти любительским данным съёмочной группы, работающей за бесплатно, во благо лишь общей идеи сконструировать полностью свободный хоррор-альманах из уймы мини-историй, что никак не объединены единой смысловой концепцией, кроме упомянутой дешевизны, нередко отдающей андеграундом или трэшем. Так же роднит работы охапка режиссёров, представляющих то самое заявленное в двояком заглавии поколение, ведь солидные мастера итальянских ужасов заметно постарели в 90-е и сдали позиции, вот новый поток творцов и пожелал заявить о себе. Правда, авторы молоды, а значит — ершисты, но и смелы одновременно. Из этого перечня особенно выдаётся самая известная Суматошный пролог про этаких зомби-киборгов сменяется первой историей под названием «Доставка на дом» («Consegna a domicilio»). В ней нас ждёт классический жанровый фон из тёмной ночи, устрашающей непогоды, и героя пришедшего в квартиру. Сегодня днём его возлюбленная купила некий сундук, заказав доставку на дом, игнорируя правила. Вскоре в дверь доносится стук, ящик выглядит весьма зловеще, а доставщик так вообще — настырный бугай с уродливым лицом, словно монстр, силой требующий чаевых… Рассказ снят в своеобразной мультяшной манере, будто комикс, предоставляя занимательные операторские ракурсы. По содержанию байка выглядит абсолютно пустой во вложенных идеях, сводясь к прямолинейной зарисовке, отдающей дурным сном-кошмаром о какой-то неназванной мистике, поселившейся на дне подарка и загадочном преследующем типе. Впрочем, пугающие элементы хорошенько теснит чёрный юмор с полнейшей несерьёзностью, в итоге выдавая краткий жутик ни о чём и не про что, но способный немного развлечь.
Вторая байка называется «Просто ещё одна вампирская история» («Just another vampire story»), показывая мужчину познакомившегося в клубе с загадочным Борисом, имеющим аристократичную одежду и подозрительно бледный цвет лица. Слово за слово, стакан за стаканом, и новый знакомый сообщает, что он принадлежит роду вампиров, некогда прилетевших на Землю из космических глубин… Рассказ протекает в неспешной манере пьяной ночной беседы пары героев, заигрывая на попытке почти неуловимого симбиоза из однополой близости с эмоциональной взаимосвязью упыря и шеи его будущей жертвы. Нарочно абсурдные откровения о кровососах, выглядящие фантастикой, сводятся к яркой шоковой кульминации, целенаправленно бьющей гротеском. Однако партия из всего пары персонажей с большим трудом таит интригу, оказываясь слишком предсказуемой с самого начала.
Третья зарисовка «Вреден ли телевизор для детей?» («La tv fa male ai bambini?») впускает зрителя в мир детских страхов. Родители уехали на ужин, маленькая девочка осталась одна в квартире с включённым телевизором… Очень простенький короткий ужастик, пытающийся немного рассуждать на тему детей, которых растят не занятые взрослые, а телевизионные программы, словно круглосуточные няньки. Хоррор-составляющая сводится к забавному примитивизму, почти родом из страшилок пионерлагеря перед сном, демонстрируя оживший телик с жуткой физиономией диктора, начавший кататься по комнатам вслед за напуганной девочкой. Назидательное семя в гипертрофированной жанровой обвёртке производит вполне любопытную короткометражку.
«Пустота» («Vuoto a rendere») — следующий рассказ, где показан немолодой человек, которому предстоит некая операция, который задумчиво-опустошённым взглядом смотрит на уличную пробку, находясь в мрачном помещении своей работы… Собственно, спустя начальные сегменты фильма, этот выгодно отличается от них желанием далеко уводить в выдуманную ситуацию и по-настоящему пугать не чудищами, а сильной атмосферой, проводя рассказ близко с никому ненужным индивидуумом — мелкой песчинкой на производстве, одиночке в полной семье. Аура страха зиждется на несмолкающем монотонном музыкальном оформлении, вызывающем дискомфортные чувства затаившегося фатального подвоха с каким-то недобрым полуфантастическим миром, погрязшем в неназванном бюрократизме или тоталитарном строе, чтоб у каждого человека на запястье был пробит особый номер-код, служащий для… Каков будет конец у этой всей неуютной пустоты? Недосказанность порой отличное подспорье для ощущения истинной жути, и тут с подобным всё в полном порядке.
Пятая история «Перспектива» («Prospettive») выдалась и не ужасом, и не триллером, и не повествованием в прямом смысле этого слова, а иносказательной невероятно лаконичной притчей, проносящей набор зрительных образов и слов, снятых «из глаз» девушки, взявшей громадный зонт в руки, поднявшейся от земли. Хотя возможно всё куда проще, и пред нами лишь эксперименты с камерой и визуальным рядом, ведь автором является совсем молодая Азия Ардженто?
Вторая байка называется «Просто ещё одна вампирская история» («Just another vampire story»), показывая мужчину познакомившегося в клубе с загадочным Борисом, имеющим аристократичную одежду и подозрительно бледный цвет лица. Слово за слово, стакан за стаканом, и новый знакомый сообщает, что он принадлежит роду вампиров, некогда прилетевших на Землю из космических глубин… Рассказ протекает в неспешной манере пьяной ночной беседы пары героев, заигрывая на попытке почти неуловимого симбиоза из однополой близости с эмоциональной взаимосвязью упыря и шеи его будущей жертвы. Нарочно абсурдные откровения о кровососах, выглядящие фантастикой, сводятся к яркой шоковой кульминации, целенаправленно бьющей гротеском. Однако партия из всего пары персонажей с большим трудом таит интригу, оказываясь слишком предсказуемой с самого начала.
Третья зарисовка «Вреден ли телевизор для детей?» («La tv fa male ai bambini?») впускает зрителя в мир детских страхов. Родители уехали на ужин, маленькая девочка осталась одна в квартире с включённым телевизором… Очень простенький короткий ужастик, пытающийся немного рассуждать на тему детей, которых растят не занятые взрослые, а телевизионные программы, словно круглосуточные няньки. Хоррор-составляющая сводится к забавному примитивизму, почти родом из страшилок пионерлагеря перед сном, демонстрируя оживший телик с жуткой физиономией диктора, начавший кататься по комнатам вслед за напуганной девочкой. Назидательное семя в гипертрофированной жанровой обвёртке производит вполне любопытную короткометражку.
«Пустота» («Vuoto a rendere») — следующий рассказ, где показан немолодой человек, которому предстоит некая операция, который задумчиво-опустошённым взглядом смотрит на уличную пробку, находясь в мрачном помещении своей работы… Собственно, спустя начальные сегменты фильма, этот выгодно отличается от них желанием далеко уводить в выдуманную ситуацию и по-настоящему пугать не чудищами, а сильной атмосферой, проводя рассказ близко с никому ненужным индивидуумом — мелкой песчинкой на производстве, одиночке в полной семье. Аура страха зиждется на несмолкающем монотонном музыкальном оформлении, вызывающем дискомфортные чувства затаившегося фатального подвоха с каким-то недобрым полуфантастическим миром, погрязшем в неназванном бюрократизме или тоталитарном строе, чтоб у каждого человека на запястье был пробит особый номер-код, служащий для… Каков будет конец у этой всей неуютной пустоты? Недосказанность порой отличное подспорье для ощущения истинной жути, и тут с подобным всё в полном порядке.
Пятая история «Перспектива» («Prospettive») выдалась и не ужасом, и не триллером, и не повествованием в прямом смысле этого слова, а иносказательной невероятно лаконичной притчей, проносящей набор зрительных образов и слов, снятых «из глаз» девушки, взявшей громадный зонт в руки, поднявшейся от земли. Хотя возможно всё куда проще, и пред нами лишь эксперименты с камерой и визуальным рядом, ведь автором является совсем молодая Азия Ардженто?
