Так сложилось, что каждую статью я начинаю с небольшого культурологического или исторического экскурса к первоосновам обсуждаемой темы. Не буду нарушать порядок вещей я и на этот раз. В преддверии рассказа о вселенной «Робокопа» скажу пару слов о литературных формулах.
Добавить в моё избранное
16 мин, 44 сек 9094
Мы видим удивительный мир, в котором жестокость и насилие давно стало нормой; мир, в котором о кровопролитиях и смертоубийствах рассказывают с глянцевой улыбкой на лице; мир, в котором двухминутный выпуск новостей прерывается на ролик, в котором потенциальному покупателю, пользуясь классическими рекламными методами, впаривают искусственное сердце. И еще не успев поразиться, понимаешь, что этот чудный мир, есть ни что иное, как чуть гипертрофированное отражение современного нам социума.
Еще одна блестящая сцена — демонстрация на собрании совета OCP полицейского робота ED-209. У машины происходит сбой в программе, и она убивает одного из младших администраторов компании. И что же? Никому нет ни малейшего дела до гибели человека, всех волнует лишь то, какие потери понесет OCP в связи с отменой серийного выпуска подобных агрегатов, или какие выгоды можно заполучить благодаря тому, что заведовавший разработкой коллега сел в лужу. При этом большинство из этих людей вовсе не отрицательные персонажи — они просто не способны мыслить иными, нежели доход и расход, категориями.
Еще один великолепный эпизод — выпуск новостей (вообще избранная Верховеном метода знакомства зрителя с внешним миром посредством новостных блоков заслуживает самых высоких оценок), где сразу же за сюжетом об кровопролитных боях в Мексике следует реклама семейной настольной игры «Взорви их», цель которой — как можно быстрее развязать ядерную войну. Блестяще! Всего лишь несколько минут экранного времени, а вдумчивый зритель уже вполне способен представить себе, что творится в мире, где контекстная реклама пошла по подобному пути развития.
Вот вам и стереотипный сюжет, вот вам и формульное повествование… Впрочем, как и любое другое хорошее многослойное произведение, «Робокоп» Верховен хорош на каждом из своих многочисленных уровней. На первом (так мы смотрели его, когда учились в начальных классах) — это стильный и красивый фантастический экшн про харизматичного-супергероя. На втором — блестящая сатира на консюмеризм, насмешки над корпоративной эстетикой. На каждом следующем уровне открываются новые двери, ведущие в огромные смысловые хранилища. И некоторые из этих дверей, вы не поверите, даже боязно открывать. Так, например, несложный анализ позволяет отыскать в фильме религиозные аллюзии. Убийство, последующее воскрешение Мерфи, его хождение по воде — отыскать аналогии в Библии не так сложно. Подтверждая эти наблюдения, сам Верховен неоднократно говорил, что, да, действительно, его робот-полицейский — это футуристическая версия Христа.
Вне всякого сомнения, «Робокоп» — замечательный и очень умный фильм. Если вы смотрели его в раннем детстве и помните сейчас только сцены с пальбой и погонями, то не пожалейте времени, отыщите диск или кассету с фильмом, пересмотрите его еще раз. Обещаю, будете приятно удивлены той бездной смысла, которая была сокрыта от вас раньше.
Кинематографических предков «Робокопа» определить несложно. Во-первых, это бессмертный «Грязный Гарри» Дона Зигеля: робот-полицейский при задержании преступников практически всегда ведет себя в точности так же, как и Гарри Каллахан; особенно четко параллели просматриваются в эпизоде с заложницей, весьма сильно напоминающем сцену из концовки «Грязного Гарри». Во-вторых, конечно же, это «Терминатор» Кэмерона, являвшийся в то время эталоном того, как следует снимать фантастические боевики про роботов. И, пожалуй, легендарный «Бегущий по лезвию бритвы» (Blade Runner, 1982) Ридли Скотта, один из немногих фантастических фильмов с привкусом настоящего хардкорного киберпанка, вдохновивший сценаристов «Робокопа».
С предками «Робокопа» разобрались, теперь можно заняться потомками. Успех картины (бюджет в тринадцать миллионов долларов в одном только американском прокате окупился четырехкратно, фильм Верховена был крайне благосклонно воспринят кинокритиками и зрителями) повлек за собой появление на свет нескольких сиквелов.
Еще одна блестящая сцена — демонстрация на собрании совета OCP полицейского робота ED-209. У машины происходит сбой в программе, и она убивает одного из младших администраторов компании. И что же? Никому нет ни малейшего дела до гибели человека, всех волнует лишь то, какие потери понесет OCP в связи с отменой серийного выпуска подобных агрегатов, или какие выгоды можно заполучить благодаря тому, что заведовавший разработкой коллега сел в лужу. При этом большинство из этих людей вовсе не отрицательные персонажи — они просто не способны мыслить иными, нежели доход и расход, категориями.
Еще один великолепный эпизод — выпуск новостей (вообще избранная Верховеном метода знакомства зрителя с внешним миром посредством новостных блоков заслуживает самых высоких оценок), где сразу же за сюжетом об кровопролитных боях в Мексике следует реклама семейной настольной игры «Взорви их», цель которой — как можно быстрее развязать ядерную войну. Блестяще! Всего лишь несколько минут экранного времени, а вдумчивый зритель уже вполне способен представить себе, что творится в мире, где контекстная реклама пошла по подобному пути развития.
Вот вам и стереотипный сюжет, вот вам и формульное повествование… Впрочем, как и любое другое хорошее многослойное произведение, «Робокоп» Верховен хорош на каждом из своих многочисленных уровней. На первом (так мы смотрели его, когда учились в начальных классах) — это стильный и красивый фантастический экшн про харизматичного-супергероя. На втором — блестящая сатира на консюмеризм, насмешки над корпоративной эстетикой. На каждом следующем уровне открываются новые двери, ведущие в огромные смысловые хранилища. И некоторые из этих дверей, вы не поверите, даже боязно открывать. Так, например, несложный анализ позволяет отыскать в фильме религиозные аллюзии. Убийство, последующее воскрешение Мерфи, его хождение по воде — отыскать аналогии в Библии не так сложно. Подтверждая эти наблюдения, сам Верховен неоднократно говорил, что, да, действительно, его робот-полицейский — это футуристическая версия Христа.
Вне всякого сомнения, «Робокоп» — замечательный и очень умный фильм. Если вы смотрели его в раннем детстве и помните сейчас только сцены с пальбой и погонями, то не пожалейте времени, отыщите диск или кассету с фильмом, пересмотрите его еще раз. Обещаю, будете приятно удивлены той бездной смысла, которая была сокрыта от вас раньше.
Семейные узы
Истоки сюжета «Робокопа» следует искать в первую очередь в блестящих британских комиксах Judge Dredd, повествующих о приключениях в футуристическом мире бесстрашного суперкопа Дредда (в 1995-ом году, кстати, по мотивам комиксов был снять полнометражный одноименный фильм, начисто, впрочем, лишенный потрясающей атмосферы оригинала). Другим источником вдохновений для авторов «Робокопа» послужили марвеловские комиксы о Железном Человеке (Iron Man). Железный Человек, как и наш металлический милиционер, сперва почти пал смертью храбрых, но вернулся в мир живых и активных с помощью высокотехнологичного стального экзоскелета, после чего принялся бить врагов общества (первый комикс, в котором фигурировал Железный Человек вышел в 1963-ем году, поэтому неудивительно, что подавляющее большинство врагов общества было представлено кровожадными коммунистами). Подтверждая, кстати, родственные связи марвеловского супергероя и своего детища, создатели «Робокопа» в одной из сцен фильма (эпизод ограбления магазина) демонстрируют зрителям выпуск комиксов о Железном Человеке.Кинематографических предков «Робокопа» определить несложно. Во-первых, это бессмертный «Грязный Гарри» Дона Зигеля: робот-полицейский при задержании преступников практически всегда ведет себя в точности так же, как и Гарри Каллахан; особенно четко параллели просматриваются в эпизоде с заложницей, весьма сильно напоминающем сцену из концовки «Грязного Гарри». Во-вторых, конечно же, это «Терминатор» Кэмерона, являвшийся в то время эталоном того, как следует снимать фантастические боевики про роботов. И, пожалуй, легендарный «Бегущий по лезвию бритвы» (Blade Runner, 1982) Ридли Скотта, один из немногих фантастических фильмов с привкусом настоящего хардкорного киберпанка, вдохновивший сценаристов «Робокопа».
С предками «Робокопа» разобрались, теперь можно заняться потомками. Успех картины (бюджет в тринадцать миллионов долларов в одном только американском прокате окупился четырехкратно, фильм Верховена был крайне благосклонно воспринят кинокритиками и зрителями) повлек за собой появление на свет нескольких сиквелов.
