Режиссер: Майкл Миллер. В ролях: Чак Норрис, Рон Сильвер, Брайан Либби…
Добавить в моё избранное
5 мин, 9 сек 16100
Многие незаслуженно относят данный фильм сугубо к боевику. Однако это заблуждение. Безусловно, путает имя актёра в главной роли; он ни кто иной, как сам Чак Норрис, посему и понятно, ведь эта значимая личность сделала немало для культивирования спорта у населения и в кино. Но «Безмолвный гнев» далеко не однозначный боевик, а скорее научный фантастический триллер, повествующий о безудержном маньяке с элементами действий более насыщенных, чем в большинстве подобных фильмов.
Посему отведя себе роль апологета достоинств выбранного фильма, актёрского состава, музыкального сопровождения и режиссуры сделаю всё возможное, дабы постараться указать на стоящий продукт.
Итак, фильм вышел на экраны давно. В нём повествуется о научных достижениях в генной инженерии, когда наука только-только ступала на оную стезю. Сюжет следующий… В мокром поту в мрачной комнате, увешанной вырезками из газет, раскрывает свои глаза человек, точно пробудился от кошмара. Его зовут к телефону. Пройдя мимо снующих играющих в войну детишек с пластмассовыми автоматами, их крикливой мамаши, он поднимает трубку. Трясущейся рукой он так и не доводит таблетки до своего рта, докладывая на другой конец линии, что он не в силах больше… Молча с угрюмым видом призрака, игнорируя окружающих, он покидает дом. Рядом вокруг носятся всё те же детишки, мать ругает их, не замечая, как этот человек прямиком следует к топору с длинной рукояткой для рубки наваленных дров. От сего оружия его глаза наливаются жизнью в разрез прежнему состоянию. Возбуждённо дыша, он следует обратно в дом.
От вида этого странного мужчины с оружием в руках женщина всё понимает. Ей удаётся убежать наверх и запереть дверь, в которую уже вбивается металлический наконечник топора (эта сцена предельно точно копирует «Сияние» Кубрика). Подоспевший очевидец гибнет от подобного удара. Убийца, почувствовав кровь, уже не остановим… На крики прибывает шериф — Дэн Стивенс. В схватке он арестовывает убийцу, но у него огромная силища — он разрывает цепь наручников, выбивает дверь полицейской машины и… тут его нашинкуют пулями служители закона.
Прибывает учёный, заявив, что этот убийца — Джон Кирби его пациент и ещё есть шанс спасти его жизнь.
В стенах университетской научной лаборатории, где ведутся исследования по генной инженерии, учёный с двумя другими возятся на операционном столе с Кирби. Но как бы чудовищно крепок не был маньяк, а всё же его мозг отмирает.
Но эта троица учёных работала над одним ещё не тестировавшимся на людях препарате. Это вещество их детище. Оно обещает открыть двери к настоящим чудесам: исчезновению ран, болезней и вечной жизни, наконец.
И вот после такого начала всё и начинается, уж простите за каламбур. Пред зрителем восстаёт не зомби, а человек. Он ведёт себя, как другой нормальный с присущей пластикой и поступками, но такими, какие у него были до смерти. А именно, если раньше Кирби был просто обычный убийца с топором из крови и плоти, то ныне он стал универсальной машиной с всё тем же дурным геном в своём больном мозгу. Такой обладает немыслимой особенностью к живучести из-за мутировавших клеток организма и хитростью простого человека.
Фильм снят отлично. Перво-наперво укажу на музыкальное сопровождение. Оно достойно самого Карпентера; здесь загадочный механический мотив умело сопровождает сцены хищнических атак Кирби, его выслеживаний и нападений. Эти звуки точно выражают его больные свихнувшиеся мысли, без всякой логики и морали. Музыка словно растянуто пунктирно давит на мозги слушателя, звуча катализатором к варварскому действию переходя в кульминации чуть ли не на свист. Актёра подобрали на главного злодея, всецело украшающего задумку; его внешность подобающе сурова и, вместе с тем, плавна, чтобы не выглядеть роботом. Съёмка нападений состоит из умелого монтажа и операторской работы; тут будет и субъективная камера, и ракурсы из-за угла и так далее, чтобы нагнетать атмосферу для апогея, точь-в-точь, как в прямолинейном слэшере. Чак Норрис всегда был приземлённым актёром, в плане, что в нём нет вычурности, и персонаж шерифа из небольшого городка ему удаётся отыграть очень натуралистично. А единственная «боевичная» сцена в фильме, где он усмиряет банду байкеров не смотрится, как «шоу каратиста», её мог сыграть и абсолютно незнакомый с восточными единоборствами актёр. Думаю, что она наличествует здесь ради демонстрации характера персонажа, нежели его боевых приёмов. В финале ему снова придётся схватиться с несокрушимым чудовищем, которого даже огонь не берёт, не то, что пули из револьвера. Но это скорее будет драка-возня от бессмысленности бежать дальше, но никак не стопроцентный боевик. Конечно, наш герой шериф не лыком шит, он может оказать достойный отпор генной мрази, но того невозможно убить, можно лишь задержать. Вообще за драйв финальной схватки создателей наоборот можно только похвалить за подобный виток сюжета.
Посему отведя себе роль апологета достоинств выбранного фильма, актёрского состава, музыкального сопровождения и режиссуры сделаю всё возможное, дабы постараться указать на стоящий продукт.
Итак, фильм вышел на экраны давно. В нём повествуется о научных достижениях в генной инженерии, когда наука только-только ступала на оную стезю. Сюжет следующий… В мокром поту в мрачной комнате, увешанной вырезками из газет, раскрывает свои глаза человек, точно пробудился от кошмара. Его зовут к телефону. Пройдя мимо снующих играющих в войну детишек с пластмассовыми автоматами, их крикливой мамаши, он поднимает трубку. Трясущейся рукой он так и не доводит таблетки до своего рта, докладывая на другой конец линии, что он не в силах больше… Молча с угрюмым видом призрака, игнорируя окружающих, он покидает дом. Рядом вокруг носятся всё те же детишки, мать ругает их, не замечая, как этот человек прямиком следует к топору с длинной рукояткой для рубки наваленных дров. От сего оружия его глаза наливаются жизнью в разрез прежнему состоянию. Возбуждённо дыша, он следует обратно в дом.
От вида этого странного мужчины с оружием в руках женщина всё понимает. Ей удаётся убежать наверх и запереть дверь, в которую уже вбивается металлический наконечник топора (эта сцена предельно точно копирует «Сияние» Кубрика). Подоспевший очевидец гибнет от подобного удара. Убийца, почувствовав кровь, уже не остановим… На крики прибывает шериф — Дэн Стивенс. В схватке он арестовывает убийцу, но у него огромная силища — он разрывает цепь наручников, выбивает дверь полицейской машины и… тут его нашинкуют пулями служители закона.
Прибывает учёный, заявив, что этот убийца — Джон Кирби его пациент и ещё есть шанс спасти его жизнь.
В стенах университетской научной лаборатории, где ведутся исследования по генной инженерии, учёный с двумя другими возятся на операционном столе с Кирби. Но как бы чудовищно крепок не был маньяк, а всё же его мозг отмирает.
Но эта троица учёных работала над одним ещё не тестировавшимся на людях препарате. Это вещество их детище. Оно обещает открыть двери к настоящим чудесам: исчезновению ран, болезней и вечной жизни, наконец.
И вот после такого начала всё и начинается, уж простите за каламбур. Пред зрителем восстаёт не зомби, а человек. Он ведёт себя, как другой нормальный с присущей пластикой и поступками, но такими, какие у него были до смерти. А именно, если раньше Кирби был просто обычный убийца с топором из крови и плоти, то ныне он стал универсальной машиной с всё тем же дурным геном в своём больном мозгу. Такой обладает немыслимой особенностью к живучести из-за мутировавших клеток организма и хитростью простого человека.
Фильм снят отлично. Перво-наперво укажу на музыкальное сопровождение. Оно достойно самого Карпентера; здесь загадочный механический мотив умело сопровождает сцены хищнических атак Кирби, его выслеживаний и нападений. Эти звуки точно выражают его больные свихнувшиеся мысли, без всякой логики и морали. Музыка словно растянуто пунктирно давит на мозги слушателя, звуча катализатором к варварскому действию переходя в кульминации чуть ли не на свист. Актёра подобрали на главного злодея, всецело украшающего задумку; его внешность подобающе сурова и, вместе с тем, плавна, чтобы не выглядеть роботом. Съёмка нападений состоит из умелого монтажа и операторской работы; тут будет и субъективная камера, и ракурсы из-за угла и так далее, чтобы нагнетать атмосферу для апогея, точь-в-точь, как в прямолинейном слэшере. Чак Норрис всегда был приземлённым актёром, в плане, что в нём нет вычурности, и персонаж шерифа из небольшого городка ему удаётся отыграть очень натуралистично. А единственная «боевичная» сцена в фильме, где он усмиряет банду байкеров не смотрится, как «шоу каратиста», её мог сыграть и абсолютно незнакомый с восточными единоборствами актёр. Думаю, что она наличествует здесь ради демонстрации характера персонажа, нежели его боевых приёмов. В финале ему снова придётся схватиться с несокрушимым чудовищем, которого даже огонь не берёт, не то, что пули из револьвера. Но это скорее будет драка-возня от бессмысленности бежать дальше, но никак не стопроцентный боевик. Конечно, наш герой шериф не лыком шит, он может оказать достойный отпор генной мрази, но того невозможно убить, можно лишь задержать. Вообще за драйв финальной схватки создателей наоборот можно только похвалить за подобный виток сюжета.
