Добавить в моё избранное
6 мин, 49 сек 12808
Сюжеты — смехотворны, актеры изображают ярость или страх с любительским энтузиазмом. Зато можно устроить потасовку полуголых фемин, лесбийскую сцену, ощупать камерой тела в дамской душевой. А уж любители на эти кинематографические фетиши слетятся как мухи на мед. И до сих пор слетаются. Благо, что в деле производства эротической продукции Франко преуспел больше, чем в хорроре. В его фильмах снимались практически все звезды «постельного» фильма той поры. Попасть на Олимп жанра ему помешала разве что собственная плодовитость. Любая режиссерская находка тут же клонировалась им самим, ставилась на поток и обесценивалась. Так, весь его бесконечный «эровампирский» сериал вытекает из «Суккуба» и «Вампирос лесбос» (1970).
Творческий путь Франко нельзя назвать легким и безоблачным. Политическая ситуация на родине, вечные проблемы с цензурой превратили его в режиссера-космополита. Франко колесил по Европе, снимая в разных странах. Вместе с ним колесила и его труппа. Франко был верен «свои людям», снимая их из фильма в фильм — Говарда Вернона, Джека Тейлора, Марию Ромм, Соледад Миранду, Лину Ромей. Последняя — не только гражданская жена, но и верная помощница режиссера, занявшая в начале семидесятых пост штатной музы после трагической гибели Соледад Миранды. Надо отметить, что смерть Миранды сильно ударила по Франко — она была действительно очень выразительной актрисой, мечтой любого режиссера. Ее харизма могла вытащить практически любой безнадежный проект. Ромей гораздо посредственней Миранды во всех отношениях, но тут уже ничего не поделаешь.
За годы странствий довольно респектабельным выглядит сотрудничество Франко со швейцарским продюсером Эрвином С. Дитрихом в 70-е годы прошлого века. Дитрих и сам снимал много трэша под псевдонимом Майкл Томас, поэтому «рыбаки» увидели друг друга издалека и нашли общий язык. Под крылом Дитриха Франко снял такой шедевр «nunsplotation» как «Любовное послание португальской монахини» (1977), сексуально-шпионскую историю «Женская обитель» (1977), свою версию «Джека Потрошителя» (1976) с Клаусом Кински. В настоящее время Дитрих выпускает всю серию на DVD под громким названием «Официальная коллекция Джесса Франко» — с картинкой изумительного качества и многочисленными бонусами.
«Цензурные войны», характерные для европейских трэш-режиссеров золотых 70-х больно ударяли по Франко опять же из-за его плодовитости. Каждая лента могла стать камнем преткновения. Отсюда — масса псевдонимов, позволяющих запутать чиновников, и большое количество альтернативных версий. Зачастую сразу снималось несколько вариантов фильма — пожестче и помягче, варьировались даже жанры. «Женщина-вампир» имеет, к примеру, три версии: хоррор-версию, софт-порно и хард-порно версии. Та же картина наблюдается с «Экзорцизмом» (1981).
Полупартизанские съемки приводили к еще одному феномену трэш-кино Джесса Франко, свойственному, правда, многим дешевым европейским фильмам. Режиссеру приходилось брать на себя большое количество функций. Франко не только руководил процессом, но и писал сценарии, музыку, сам много снимался.
Джазовые композиции Франко, украшали уже первый его хит «Ужасный доктор Орлофф», звучат они и в самых последних его лентах. Впрочем, музыкальные потуги Франко одобряют не все зрители. Джаз не вяжется с хоррором и не всегда подходит к эротике. Отсюда несоответствие музыкальных треков и видеоряда.
Традиция появляться в кадре вызвана, скорее всего, не «хичкоковским» синдромом, а любовью к кино, стремлением сэкономить или нехваткой актеров — чем-то из этого, или всем сразу. Чаще Франко появлялся в кадре ненадолго (вспомните уморительный эпизод в «Жюстина и плеть» (1979), где он изображал дикий испуг от стриптиза Лины Ромей), реже играл главные роли, как в «Экзорцизме».
Джесса Франко можно ругать, называть кинематографическим графоманом или хулиганом, что делалось и делается высоколобой критикой и чиновниками-ханжами. Однако нельзя закрывать глаза на то, что он оставил неизгладимый след в испанском кино. Франко можно любить хотя бы за неуемную любовь к «движущимся картинкам» и творческий нонконформизм. Хрестоматийной стала история о желании Орсона Уэллса сотрудничать на «Дон Кихоте» (вышел в 1992) исключительно с Джесом Франко, которое только усилилось после просмотра самых беспредельных картин испанца. Знатоки испанского кино прослеживают связь Франко и Педро Альмодовара (вставки из «Кровавой луны» в начале «Матадора» и прочие творческие параллели).
На долю Франко выпало кинематографическое долголетие. Жизнь показала, что режиссеру еще рано отправляться на пенсию. Бум евротрэша разразился во второй половине 90-х минувшего века. На свет были вытащены не только старые фильмы Франко, но и сам режиссер. Старикан заметно одряхлел внешне (гляньте на его камео в «Блюзе вампира» 1999 года), но не утратил энтузиазма. Его студия «One Shoot Production» в Малаге как блины печет порнуху и ужасы — по несколько картин в год.
Творческий путь Франко нельзя назвать легким и безоблачным. Политическая ситуация на родине, вечные проблемы с цензурой превратили его в режиссера-космополита. Франко колесил по Европе, снимая в разных странах. Вместе с ним колесила и его труппа. Франко был верен «свои людям», снимая их из фильма в фильм — Говарда Вернона, Джека Тейлора, Марию Ромм, Соледад Миранду, Лину Ромей. Последняя — не только гражданская жена, но и верная помощница режиссера, занявшая в начале семидесятых пост штатной музы после трагической гибели Соледад Миранды. Надо отметить, что смерть Миранды сильно ударила по Франко — она была действительно очень выразительной актрисой, мечтой любого режиссера. Ее харизма могла вытащить практически любой безнадежный проект. Ромей гораздо посредственней Миранды во всех отношениях, но тут уже ничего не поделаешь.
За годы странствий довольно респектабельным выглядит сотрудничество Франко со швейцарским продюсером Эрвином С. Дитрихом в 70-е годы прошлого века. Дитрих и сам снимал много трэша под псевдонимом Майкл Томас, поэтому «рыбаки» увидели друг друга издалека и нашли общий язык. Под крылом Дитриха Франко снял такой шедевр «nunsplotation» как «Любовное послание португальской монахини» (1977), сексуально-шпионскую историю «Женская обитель» (1977), свою версию «Джека Потрошителя» (1976) с Клаусом Кински. В настоящее время Дитрих выпускает всю серию на DVD под громким названием «Официальная коллекция Джесса Франко» — с картинкой изумительного качества и многочисленными бонусами.
«Цензурные войны», характерные для европейских трэш-режиссеров золотых 70-х больно ударяли по Франко опять же из-за его плодовитости. Каждая лента могла стать камнем преткновения. Отсюда — масса псевдонимов, позволяющих запутать чиновников, и большое количество альтернативных версий. Зачастую сразу снималось несколько вариантов фильма — пожестче и помягче, варьировались даже жанры. «Женщина-вампир» имеет, к примеру, три версии: хоррор-версию, софт-порно и хард-порно версии. Та же картина наблюдается с «Экзорцизмом» (1981).
Полупартизанские съемки приводили к еще одному феномену трэш-кино Джесса Франко, свойственному, правда, многим дешевым европейским фильмам. Режиссеру приходилось брать на себя большое количество функций. Франко не только руководил процессом, но и писал сценарии, музыку, сам много снимался.
Джазовые композиции Франко, украшали уже первый его хит «Ужасный доктор Орлофф», звучат они и в самых последних его лентах. Впрочем, музыкальные потуги Франко одобряют не все зрители. Джаз не вяжется с хоррором и не всегда подходит к эротике. Отсюда несоответствие музыкальных треков и видеоряда.
Традиция появляться в кадре вызвана, скорее всего, не «хичкоковским» синдромом, а любовью к кино, стремлением сэкономить или нехваткой актеров — чем-то из этого, или всем сразу. Чаще Франко появлялся в кадре ненадолго (вспомните уморительный эпизод в «Жюстина и плеть» (1979), где он изображал дикий испуг от стриптиза Лины Ромей), реже играл главные роли, как в «Экзорцизме».
Джесса Франко можно ругать, называть кинематографическим графоманом или хулиганом, что делалось и делается высоколобой критикой и чиновниками-ханжами. Однако нельзя закрывать глаза на то, что он оставил неизгладимый след в испанском кино. Франко можно любить хотя бы за неуемную любовь к «движущимся картинкам» и творческий нонконформизм. Хрестоматийной стала история о желании Орсона Уэллса сотрудничать на «Дон Кихоте» (вышел в 1992) исключительно с Джесом Франко, которое только усилилось после просмотра самых беспредельных картин испанца. Знатоки испанского кино прослеживают связь Франко и Педро Альмодовара (вставки из «Кровавой луны» в начале «Матадора» и прочие творческие параллели).
На долю Франко выпало кинематографическое долголетие. Жизнь показала, что режиссеру еще рано отправляться на пенсию. Бум евротрэша разразился во второй половине 90-х минувшего века. На свет были вытащены не только старые фильмы Франко, но и сам режиссер. Старикан заметно одряхлел внешне (гляньте на его камео в «Блюзе вампира» 1999 года), но не утратил энтузиазма. Его студия «One Shoot Production» в Малаге как блины печет порнуху и ужасы — по несколько картин в год.
Страница
2 из 2
2 из 2
