Если у вас полетит кондиционер, или взорвется стиральная машина, или сломается видеомагнитофон — сначала вызовите мастера, а потом везде включите свет, проверьте все шкафы и буфеты, загляните под кровать, потому что не исключено, что в вашем доме завелись… гремлины.
Добавить в моё избранное
16 мин, 17 сек 10620
Гремлины пожаловали в наш мир на крыльях научно-технического прогресса. Сумасшедшие темпы технологического развития в начале XX-го века повлекли за собой рождение новой мифологии, удовлетворяющей современной картине мира. В городах с умопомрачительной скоростью росли небоскребы-титаны, люди слушали радио и разъезжали на автомобилях. Классическим фольклорным персонажам — домовым, троллям и эльфам — места в дивном новом мире не находилось. И действительно — каково бы было только-только пожаловавшему из леса эльфу столкнуться с промасленным трактором? А домовому — с радиоприемником? Гномы и лепреконы были отданы на растерзание писателям, работающим в жанре фэнтези, а люди принялись сочинять новый фольклор, соответствующий духу времени.
Одними из героев этого нового фольклора стали гремлины, пакостные создания, ломающие самолеты. Популярными гремлины стали в 1942-м году, когда великий писатель Роальд Даль, будущий автор таких великолепных произведений, как «Чарли и шоколадная фабрика» (Charlie and the Chocolate Factory), «Потрясающий Мистер Лис» (Fantastic Mr Fox), многочисленных рассказов и повестей, выпустил детскую книгу «Гремлины» (The Gremlins). Книгу эту, кстати говоря, некоторые «исследователи» ошибочно принимают за первооснову для одноименного американского фильма, о котором речь пойдет чуть позднее, но на самом деле ничего общего у этих двух произведений кроме названия нет. Довольно быстро гремлины перебрались на страницы комиксов, стали героями мультипликационных фильмов, активно стали проникать в разнообразные художественные произведения. Постепенно сфера интересов гремлинов расширилась — ломать одни лишь только самолеты им стало скучно, и негодники эти принялись за прочие достижения научно-технического прогресса. Однако довольно скоро гремлины почтеннейшей публики приелись, на сцену выбрались другие персонажи — супергерои, космические пришельцы, роботы, и злодейским машиновредителям пришлось уйти в подполье, довольствуясь преимущественно ролями второго плана.
Ренессанс гремлинов начался в 1984-м году, когда талантливый американский режиссер Джо Данте снял потрясающую картину «Гремлины», в которой познакомил зрителей с новым обликом этих пакостных зверушек. Фильм неожиданно для всех, а в особенности для его создателей, стал настоящей сенсацией, сделался объектом для бесконечных подражаний и повторений и установил планку качества для комедийных хорроров на практически недосягаемую высоту. В 90-м году на киноэкраны вышла вторая часть фильма, а в начале года нынешнего поползли слухи о том, что возможно скоро увидит свет и третья серия.
Благодаря картинам Данте мы наконец-то узнали, как выглядят гремлины, как они себя ведут и как с ними следует бороться. «Гремлины» помогли «пересоздать» легенду, вдохнуть новую жизнь в подзабытых персонажей. Именно благодаря дилогии Данте мы с абсолютной уверенностью в своей правоте можем говорить: «Гремлины? Да-да, знаем таких!» Это уже вполне достаточный повод для того, чтобы припомнить, о чем были эти прекрасные фильмы, и сколь сильно они повлияли на кинематограф и другие формы искусства. А уж если нас в скором будущем обрадуют третьей частью фильма, то вспомнить, как, что и зачем снимал Данте — это и вовсе наша святая обязанность. Поехали?
А началось все в далеком 1946-м году: в городе Морристаун, что в Нью-Джерси, в семье профессиональных игроков в гольф родился маленький мальчик, которого нарекли Джозефом. Джозеф рос ребенком спокойным, родительского интереса к спорту он не разделял. Куда как больше мальчугану нравилось рисовать картины и смотреть кино. В довольном молодом возрасте его рисунки стали публиковать в журналах, посвященных фильмам ужасов, а спустя некоторое время Данте решил попробовать себя в кинокритике.
В 1974-м году юный Джозеф получил приглашение поработать в кинокомпании Роджера Кормана, которое и принял с большим удовольствием. В обязанности Данте входила работа над трейлерами для новых фильмов студии. Это была прекраснейшая школа для будущего режиссера — именно тогда молодой Джозеф и осознал, сколь же прав был великий советский кинематографист Сергей Эйзенштейн, говоря, что без ограничения не существует искусства. Девяносто процентов выпускаемых Корманом фильмов представляли собой мусор самого низкого пошиба, смотреть который могли лишь самые непритязательные зрители. Однако показывать этот мусор в роликах нельзя было ни в коем случае — посмотрев трейлер, зрители должны были воспылать желанием всенепременно увидеть фильм.
Одними из героев этого нового фольклора стали гремлины, пакостные создания, ломающие самолеты. Популярными гремлины стали в 1942-м году, когда великий писатель Роальд Даль, будущий автор таких великолепных произведений, как «Чарли и шоколадная фабрика» (Charlie and the Chocolate Factory), «Потрясающий Мистер Лис» (Fantastic Mr Fox), многочисленных рассказов и повестей, выпустил детскую книгу «Гремлины» (The Gremlins). Книгу эту, кстати говоря, некоторые «исследователи» ошибочно принимают за первооснову для одноименного американского фильма, о котором речь пойдет чуть позднее, но на самом деле ничего общего у этих двух произведений кроме названия нет. Довольно быстро гремлины перебрались на страницы комиксов, стали героями мультипликационных фильмов, активно стали проникать в разнообразные художественные произведения. Постепенно сфера интересов гремлинов расширилась — ломать одни лишь только самолеты им стало скучно, и негодники эти принялись за прочие достижения научно-технического прогресса. Однако довольно скоро гремлины почтеннейшей публики приелись, на сцену выбрались другие персонажи — супергерои, космические пришельцы, роботы, и злодейским машиновредителям пришлось уйти в подполье, довольствуясь преимущественно ролями второго плана.
Ренессанс гремлинов начался в 1984-м году, когда талантливый американский режиссер Джо Данте снял потрясающую картину «Гремлины», в которой познакомил зрителей с новым обликом этих пакостных зверушек. Фильм неожиданно для всех, а в особенности для его создателей, стал настоящей сенсацией, сделался объектом для бесконечных подражаний и повторений и установил планку качества для комедийных хорроров на практически недосягаемую высоту. В 90-м году на киноэкраны вышла вторая часть фильма, а в начале года нынешнего поползли слухи о том, что возможно скоро увидит свет и третья серия.
Благодаря картинам Данте мы наконец-то узнали, как выглядят гремлины, как они себя ведут и как с ними следует бороться. «Гремлины» помогли «пересоздать» легенду, вдохнуть новую жизнь в подзабытых персонажей. Именно благодаря дилогии Данте мы с абсолютной уверенностью в своей правоте можем говорить: «Гремлины? Да-да, знаем таких!» Это уже вполне достаточный повод для того, чтобы припомнить, о чем были эти прекрасные фильмы, и сколь сильно они повлияли на кинематограф и другие формы искусства. А уж если нас в скором будущем обрадуют третьей частью фильма, то вспомнить, как, что и зачем снимал Данте — это и вовсе наша святая обязанность. Поехали?
Повелители гремлинов
Как известно, судьба многих легенд современного американского кино тесно связана с Роджером Корманом, великого трэш-кинематографиста, режиссера и продюсера несметного количества низкобюджетных боевиков и фильмов ужасов. Мартин Скорсезе, Френсис Форд Коппола, Джеймс Кэмерон и десятки других кинодеятелей прошли в самом начале своей карьеры сквозь пламя кузницы Кормана. С помощью Великого Мусорщика взобрался на киноолимп и отец «Гремлинов», Джо Данте.А началось все в далеком 1946-м году: в городе Морристаун, что в Нью-Джерси, в семье профессиональных игроков в гольф родился маленький мальчик, которого нарекли Джозефом. Джозеф рос ребенком спокойным, родительского интереса к спорту он не разделял. Куда как больше мальчугану нравилось рисовать картины и смотреть кино. В довольном молодом возрасте его рисунки стали публиковать в журналах, посвященных фильмам ужасов, а спустя некоторое время Данте решил попробовать себя в кинокритике.
В 1974-м году юный Джозеф получил приглашение поработать в кинокомпании Роджера Кормана, которое и принял с большим удовольствием. В обязанности Данте входила работа над трейлерами для новых фильмов студии. Это была прекраснейшая школа для будущего режиссера — именно тогда молодой Джозеф и осознал, сколь же прав был великий советский кинематографист Сергей Эйзенштейн, говоря, что без ограничения не существует искусства. Девяносто процентов выпускаемых Корманом фильмов представляли собой мусор самого низкого пошиба, смотреть который могли лишь самые непритязательные зрители. Однако показывать этот мусор в роликах нельзя было ни в коем случае — посмотрев трейлер, зрители должны были воспылать желанием всенепременно увидеть фильм.
