Добавить в моё избранное
5 мин, 14 сек 10094
Неслучайно в этой связи наличие детской темы во многих произведениях Кинга среднего периода — дети более преклонны к добру, нежели к злу, словно в соответствии с новозаветными словами Христа о детях как наследниках царствия небесного.
Сложно сказать, видел ли когда-либо Стивен Кинг новаторский фильм рано умершего мастера французского кино Альбера Ламориса «Красный шар». Но именно обычный цирковой шарик с тех пор стал образом детства, чистоты души ребёнка. Обилие таких шаров в руках Оно как указание на похищение душ детей. Монстр всегда выбирал особенных жертв, не распространяя своё зло на банду малолетних хулиганов, как Генри Бауэрс и его друзья. Они и так часть Оно, поскольку в их душах умерло добро и они, как неведомый монстр, не могут жить, не причиняя вред другому. В этой связи неслучайно и то, что Оно обитает в канализации, словно в соответствии со средневековой картиной мира, где ад непременно располагался внизу. Путешествие героев, как в детской линии, так и во взрослой, в подземный мир Оно, словно аллюзия на «Божественную комедию» Данте, где главный герой точно также спускался в подземный мир. Совсем не кощунственно смотрится и предположение на аллюзию библейского мотива схождения Христа в ад. Герои спускаются вниз не только чтобы избавить лично себя от власти Оно, но и целый город, разум жителей которого давно поработил демонический клоун.
Конечно, телеэкранизация несовершенна, поскольку сложно собрать воедино все смыслы огромного романа Кинга. Однако Томми Ли Уоллес предпринял неплохую попытку донести до зрителя неочевидный протест писателя против равнодушия, которое всё больше поглощает наше общество. Власть доллара и сатанинская карусель голливудского мейнстрима всё больше поглощает ростки истинного кино. Ныне искусство лишь мёртвые огни, смотреть которое также вредно для души, как и взирать в жёлтые глаза чудовищного монстра. Поэтому неудивительно, что столько людей, словно одержимые жители Дерри, предпочли именно bastard Мускетти, совершенно забыв уроки Уоллеса. Хоррор, к великому сожалению, всё больше деградирует, превращаясь в балаганное чередование красивеньких картинок и кровавых сцен расправ, где не остаётся места ни сердечному чувству, ни умной мысли. Оттого вопрос о том, какая экранизация лучше для меня не имеет практического смысла. Она пока единственная.
Сложно сказать, видел ли когда-либо Стивен Кинг новаторский фильм рано умершего мастера французского кино Альбера Ламориса «Красный шар». Но именно обычный цирковой шарик с тех пор стал образом детства, чистоты души ребёнка. Обилие таких шаров в руках Оно как указание на похищение душ детей. Монстр всегда выбирал особенных жертв, не распространяя своё зло на банду малолетних хулиганов, как Генри Бауэрс и его друзья. Они и так часть Оно, поскольку в их душах умерло добро и они, как неведомый монстр, не могут жить, не причиняя вред другому. В этой связи неслучайно и то, что Оно обитает в канализации, словно в соответствии со средневековой картиной мира, где ад непременно располагался внизу. Путешествие героев, как в детской линии, так и во взрослой, в подземный мир Оно, словно аллюзия на «Божественную комедию» Данте, где главный герой точно также спускался в подземный мир. Совсем не кощунственно смотрится и предположение на аллюзию библейского мотива схождения Христа в ад. Герои спускаются вниз не только чтобы избавить лично себя от власти Оно, но и целый город, разум жителей которого давно поработил демонический клоун.
Конечно, телеэкранизация несовершенна, поскольку сложно собрать воедино все смыслы огромного романа Кинга. Однако Томми Ли Уоллес предпринял неплохую попытку донести до зрителя неочевидный протест писателя против равнодушия, которое всё больше поглощает наше общество. Власть доллара и сатанинская карусель голливудского мейнстрима всё больше поглощает ростки истинного кино. Ныне искусство лишь мёртвые огни, смотреть которое также вредно для души, как и взирать в жёлтые глаза чудовищного монстра. Поэтому неудивительно, что столько людей, словно одержимые жители Дерри, предпочли именно bastard Мускетти, совершенно забыв уроки Уоллеса. Хоррор, к великому сожалению, всё больше деградирует, превращаясь в балаганное чередование красивеньких картинок и кровавых сцен расправ, где не остаётся места ни сердечному чувству, ни умной мысли. Оттого вопрос о том, какая экранизация лучше для меня не имеет практического смысла. Она пока единственная.
Страница
2 из 2
2 из 2
