«Крик» Уэса Крейвена снят по проверенным рецептам «постмодернизма для масс» — черный юмор, нарочитое обнажение интертекстуальных связей, жанровая «окрошка». Все это выглядит уместным в истории о таинственном убийце, терроризирующем школьников-поклонников фильмов ужасов, или, если угодно — истории об убийце-школьнике-поклоннике фильмов ужасов, терроризирующем своих одноклассников.
Добавить в моё избранное
6 мин, 6 сек 6212
Иными словами «кислота не сводит людей с ума, она делает их сумасшествие более творческим».
Разумеется, в обоих случаях невозможен научно обоснованный ответ, поскольку поставить контрольный эксперимент не представляется возможным. Тем не менее данная аналогия еще раз может заставить обратить внимание на подозрительное сходство искусства и галлюциногенов, проявляющееся не только в возникающей зависимости и способности создавать иные миры — но и в потенциально их опасности: так, японская премьера фильма была отложена по причине всколыхнувшего всю страну случая: подросток убил нескольких своих сверстников вдохновляясь — так решил суд — американскими фильмами ужасов, хранившимися у него дома в огромном количестве. Разумеется, в конце концов «Крик» увидели и в Стране Восходящего Солнца, однако интересно — смеялись ли родные жертв малолетнего киномана во время сеанса?
*Одна из шуток, впрочем, имеет продолжение за пределами фильма. Героиня Розы Макгоун, смеясь, просит своего убийцу: «Дорогой монстр, не убивай меня, я хочу появиться в сиквеле». Видимо, в память о ней продолжение «Крика» называется лаконично — «Крик. Сиквел» (вот и ни фига, как мы знаем — прим. 1999 года).
Особенности. Среди зрителей встречаются и те, кто смеется. Потому что «Крик» — это ужас пополам с юмором. Игра. Ирония над жанром и его незыблемыми штампами (многие из них, например строгую очередность, кто за кем помирает, можно изучить по «Анаконде»). Герои фильма непрерывно вспоминают или смотрят эпохальные ужастики «Психоз», «Хэллоуин», «Пятницу, 13-е», «Изгоняющего дьявола», «Восставшего из ада» и пр. Маньяк действует в соответствии с шаблонами культовых хорроров, пытаясь инсценировать наиболее популярные сцены. За всем этим прочитывается серьезная (почти вендерсовская) мысль, что современные люди сформированы массовой культурой, потеряли грань между кино и реальностью и ведут себя так, словно они персонажи триллера. Это прежде всего относится к подросткам, ведь именно они — главные потребители и жертвы насилия.
Аудитория. Ну и что? Как объяснить сверхуспех «Крика», абсолютно не свойственный фильмам подобного типа? Фильмов на такую тему было много. Случались и фильмы, в которых психи уподобляли себя маньякам из известных триллеров (например, «Игра в смерть», где за подобным психом гонялся благородный Грязный Гарри — Клинт Иствуд).
Остановимся на версии, что Крэйвен, хохмя над штампами жанра, преодолел их с помощью иронии и, напротив, подарил жанру новое ускорение, а «Крику» — особую правдивость. Будем считать, что небывалая смесь условности, пародийности и правдивости и придает «Крику» привлекательное своеобразие. Другое дело, что такой ход мог сработать лишь раз. Не вполне понятно, какой же будет вторая серия «Крика», которую Крэйвен готовится выпустить на Рождество. Может случиться (такие опасения уже высказывались), что «Крик» добьет жанр хоррора точно так же, как в 60-е стильно-хореографические и скрыто ироничные ленты Серджио Леоне угробили занудно-классический вестерн.
Разумеется, в обоих случаях невозможен научно обоснованный ответ, поскольку поставить контрольный эксперимент не представляется возможным. Тем не менее данная аналогия еще раз может заставить обратить внимание на подозрительное сходство искусства и галлюциногенов, проявляющееся не только в возникающей зависимости и способности создавать иные миры — но и в потенциально их опасности: так, японская премьера фильма была отложена по причине всколыхнувшего всю страну случая: подросток убил нескольких своих сверстников вдохновляясь — так решил суд — американскими фильмами ужасов, хранившимися у него дома в огромном количестве. Разумеется, в конце концов «Крик» увидели и в Стране Восходящего Солнца, однако интересно — смеялись ли родные жертв малолетнего киномана во время сеанса?
*Одна из шуток, впрочем, имеет продолжение за пределами фильма. Героиня Розы Макгоун, смеясь, просит своего убийцу: «Дорогой монстр, не убивай меня, я хочу появиться в сиквеле». Видимо, в память о ней продолжение «Крика» называется лаконично — «Крик. Сиквел» (вот и ни фига, как мы знаем — прим. 1999 года).
Пакетики с кровью еще и кричат
Про что. Заявление, что мы «всего лишь пакетики, наполненные кровью и потрохами», принадлежит режиссеру-провокатору Уэсу Крэйвену, снявшему «Крик», а до того — ряд других ужастиков, включая первую, самую знаменитую часть «Кошмара на улице Вязов». В «Крике» кровь льется литрами. Некто в кошмарной маске — то ли потусторонний монстр, то ли маньяк — вырезает поголовье калифорнийских старшеклассников. Зрители дрожат, как осиновый лист.Особенности. Среди зрителей встречаются и те, кто смеется. Потому что «Крик» — это ужас пополам с юмором. Игра. Ирония над жанром и его незыблемыми штампами (многие из них, например строгую очередность, кто за кем помирает, можно изучить по «Анаконде»). Герои фильма непрерывно вспоминают или смотрят эпохальные ужастики «Психоз», «Хэллоуин», «Пятницу, 13-е», «Изгоняющего дьявола», «Восставшего из ада» и пр. Маньяк действует в соответствии с шаблонами культовых хорроров, пытаясь инсценировать наиболее популярные сцены. За всем этим прочитывается серьезная (почти вендерсовская) мысль, что современные люди сформированы массовой культурой, потеряли грань между кино и реальностью и ведут себя так, словно они персонажи триллера. Это прежде всего относится к подросткам, ведь именно они — главные потребители и жертвы насилия.
Аудитория. Ну и что? Как объяснить сверхуспех «Крика», абсолютно не свойственный фильмам подобного типа? Фильмов на такую тему было много. Случались и фильмы, в которых психи уподобляли себя маньякам из известных триллеров (например, «Игра в смерть», где за подобным психом гонялся благородный Грязный Гарри — Клинт Иствуд).
Остановимся на версии, что Крэйвен, хохмя над штампами жанра, преодолел их с помощью иронии и, напротив, подарил жанру новое ускорение, а «Крику» — особую правдивость. Будем считать, что небывалая смесь условности, пародийности и правдивости и придает «Крику» привлекательное своеобразие. Другое дело, что такой ход мог сработать лишь раз. Не вполне понятно, какой же будет вторая серия «Крика», которую Крэйвен готовится выпустить на Рождество. Может случиться (такие опасения уже высказывались), что «Крик» добьет жанр хоррора точно так же, как в 60-е стильно-хореографические и скрыто ироничные ленты Серджио Леоне угробили занудно-классический вестерн.
