Маньяк по кличке Игрок предлагает играть в покер полиции в онлайн чате на жизнь его потенциальных жертв (только молодые девушки). При каждой игре у полиции есть возможность наблюдать за жертвами маньяка, с помощью web камеры, и видеть как он их убивает. Полиция, детективы, компьютерщики в растерянности им никак не удается выследить, где же находиться ИГРОК.
Добавить в моё избранное
8 мин, 5 сек 9020
» Они действительно меня поразили. Что же касается полицейских-мужчин и карабинеров — я их кумир, в том числе и по личным причинам.
— Что вы имеете в виду?
— Я искал способ помочь району, в котором я живу, и столкнулся с проблемами бедных, бездомных, ведущих нищенское существование. И тогда я создал группу добровольцев, привлек жителей, магазины, мы собирали одежду, продукты и распределяли их. Я также привлек полицию и карабинеров — как правило, им нравятся мои фильмы, и они были рады мне помочь.
— В этом и заключается хорошая сторона Дарио Ардженто?
— Это новое направление моей деятельности возникло неспроста: среднее образование я получил в школе, которой руководили священники. Моя хорошая сторона (если мы хотим ее так назвать) набрала силу после смерти моего отца: меня стали больше интересовать духовные проблемы, я начал посещать церковь. Это продолжилось и когда я жил в Штатах. К несчастью, мое поколение привыкло отождествлять христиан с христианскими демократами. Но я освободился от этих предрассудков. Быть христианином — нечто другое.
— Вы никогда не думали поставить фильм о добре?
— Во мне есть темная сторона, и она живет в моих сюжетах; с помощью кино я отражаю то, что находится внутри меня. И я знаю, как это выразить. В этом я ощущаю большое сродство со Стивеном Кингом. Мы часто об этом говорили. По правде говоря, он четыре раза просил меня сделать фильмы по его книгам. Я думал над этим, но знал, что мне придется их сокращать, упрощать, но для этого я лишком высоко ценю его и его произведения.
Безжалостный убийца, который называет себя Игроком, бросает Анне вызов. Фильм снят в Риме и полон сложнопостановочных сцен. Даже в самых опасных я снималась сама, без дублера.
Работать с Дарио Ардженто было замечательно. Дарио всегда был рядом, но полностью доверял мне. Он оставлял открытыми двери для творчества, эксперимента, роста. Среди признанных мэтров трудно найти режиссера столь щедрого по отношению к актерам.
… Как всегда у Ардженто, мы видим тонкий подход к компонентам классического детективного триллера, к монтажу и декорациям… Режиссер продолжает приветствовать новации, продолжает обновляться и пользоваться новыми ресурсами для своего кинематографа.
Паоло Агостини, «Репубблика», 4 января 2004 Ардженто — автор в самом широком смысле слова… Все помнят его Турин в фильме «Темно-красный», а теперь все запомнят его Рим, каким он показан в «Игроке». Столица Италии снята вдоль и поперек, но в самых оригинальных и неожиданных ракурсах… Ее мрачные окраины, убогие залы игровых автоматов, самые темные и самые заброшенные уголки, зловещие мосты, подземные переходы… … И не ждите самовлюбленной актерской игры или тщательно разработанных диалогов. Ардженто терпеть не может актеров, вживающихся в характер, и особенно когда они разговаривают. Он использует их тела: актеры прыгают, бегают, кричат, их режут на части, насаживают на вертел и избивают всеми возможными способами. «Фильм ужасов» не выносит бесполезного психологического теоретизирования, он — «максималист», он жесток. Он ищет логику в действиях, а не словах. А действие в кино — это изображение. Здесь Ардженто — в своей стихии.
… В «Игроке» есть главная сцена — сцена засады в доме инспектора полиции. Образы и звуки плюс особый электронный саундтрэк, сочиненный для этого случая маэстро Симонетти. Ардженто обращается к таким эстетическим новациям, как использование естественного освещения, снятого «догматистом» Бенуа Деби, и ручной камеры… Дарио Дзонта, «Унита», январь 2004 Дарио Ардженто только закончил снимать свой новый триллер «Игрок»… Этот режиссер всегда был очень внимателен к новинкам кинотехники и технологии в целом… Он неизбежно должен был заинтересоваться тем, как найти иные повествовательные возможности в технологиях, связанных с интернетом и цифровым кино… И мы задаем себе вопрос, на какие режиссерские изобретения натолкнут Дарио Ардженто веб-камеры, интернет, чат-румы и электронная почта?
— Что вы имеете в виду?
— Я искал способ помочь району, в котором я живу, и столкнулся с проблемами бедных, бездомных, ведущих нищенское существование. И тогда я создал группу добровольцев, привлек жителей, магазины, мы собирали одежду, продукты и распределяли их. Я также привлек полицию и карабинеров — как правило, им нравятся мои фильмы, и они были рады мне помочь.
— В этом и заключается хорошая сторона Дарио Ардженто?
— Это новое направление моей деятельности возникло неспроста: среднее образование я получил в школе, которой руководили священники. Моя хорошая сторона (если мы хотим ее так назвать) набрала силу после смерти моего отца: меня стали больше интересовать духовные проблемы, я начал посещать церковь. Это продолжилось и когда я жил в Штатах. К несчастью, мое поколение привыкло отождествлять христиан с христианскими демократами. Но я освободился от этих предрассудков. Быть христианином — нечто другое.
— Вы никогда не думали поставить фильм о добре?
— Во мне есть темная сторона, и она живет в моих сюжетах; с помощью кино я отражаю то, что находится внутри меня. И я знаю, как это выразить. В этом я ощущаю большое сродство со Стивеном Кингом. Мы часто об этом говорили. По правде говоря, он четыре раза просил меня сделать фильмы по его книгам. Я думал над этим, но знал, что мне придется их сокращать, упрощать, но для этого я лишком высоко ценю его и его произведения.
Стефания Рокка о фильме «Игрок»
Анна интересна, потому что она — нетипичный инспектор полиции. Она прекрасный работник, но ее личная жизнь полна проблем.Безжалостный убийца, который называет себя Игроком, бросает Анне вызов. Фильм снят в Риме и полон сложнопостановочных сцен. Даже в самых опасных я снималась сама, без дублера.
Работать с Дарио Ардженто было замечательно. Дарио всегда был рядом, но полностью доверял мне. Он оставлял открытыми двери для творчества, эксперимента, роста. Среди признанных мэтров трудно найти режиссера столь щедрого по отношению к актерам.
Отзывы прессы
Дарио Ардженто, маэстро ужаса. «Игрок» подтверждает его возвращение к своему подлинному стилю… Вдобавок к блестящей родословной, — преимущественно англосаксонской (от Хичкока до Де Пальмы, от Карпентера до Кроненберга), — к которой восходит кинематограф Ардженто, режиссер черпал вдохновение у своих великих «наставников», таких как Мурнау и Ланг… Архетип Мабузе, говорит он, вдохновил эту новую вариацию на тему Зла, вечную тему, которая всегда популярна. Зло, дает понять Ардженто, таится в новых технологиях, в безбрежности всемирной паутины… Многие элементы в структуре фильма основаны на фактических данных, на довольно сложных технических разработках. Например, операторская работа Бенуа Деби, спецэффекты Стивалетти, музыкальная фонограмма Симонетти и т. д.… Как всегда у Ардженто, мы видим тонкий подход к компонентам классического детективного триллера, к монтажу и декорациям… Режиссер продолжает приветствовать новации, продолжает обновляться и пользоваться новыми ресурсами для своего кинематографа.
Паоло Агостини, «Репубблика», 4 января 2004 Ардженто — автор в самом широком смысле слова… Все помнят его Турин в фильме «Темно-красный», а теперь все запомнят его Рим, каким он показан в «Игроке». Столица Италии снята вдоль и поперек, но в самых оригинальных и неожиданных ракурсах… Ее мрачные окраины, убогие залы игровых автоматов, самые темные и самые заброшенные уголки, зловещие мосты, подземные переходы… … И не ждите самовлюбленной актерской игры или тщательно разработанных диалогов. Ардженто терпеть не может актеров, вживающихся в характер, и особенно когда они разговаривают. Он использует их тела: актеры прыгают, бегают, кричат, их режут на части, насаживают на вертел и избивают всеми возможными способами. «Фильм ужасов» не выносит бесполезного психологического теоретизирования, он — «максималист», он жесток. Он ищет логику в действиях, а не словах. А действие в кино — это изображение. Здесь Ардженто — в своей стихии.
… В «Игроке» есть главная сцена — сцена засады в доме инспектора полиции. Образы и звуки плюс особый электронный саундтрэк, сочиненный для этого случая маэстро Симонетти. Ардженто обращается к таким эстетическим новациям, как использование естественного освещения, снятого «догматистом» Бенуа Деби, и ручной камеры… Дарио Дзонта, «Унита», январь 2004 Дарио Ардженто только закончил снимать свой новый триллер «Игрок»… Этот режиссер всегда был очень внимателен к новинкам кинотехники и технологии в целом… Он неизбежно должен был заинтересоваться тем, как найти иные повествовательные возможности в технологиях, связанных с интернетом и цифровым кино… И мы задаем себе вопрос, на какие режиссерские изобретения натолкнут Дарио Ардженто веб-камеры, интернет, чат-румы и электронная почта?
