Индиана Джонс

Лукас встретился со своим приятелем Филипом Кауфманом, талантливым режиссером и сценаристом. Проводя приятно время за рюмочкой чая и разговорами о мирских делах, киноделы внезапно припомнили о давней мечте Лукаса снять приключенческий фильм и принялись обсуждать детали картины. Мало-помалу обрисовалась общая концепция: героя картины решили назвать Индианой Смитом, целью же его поисков назначили легендарный ковчег завета (иудейская святыня, в которой согласно Библии, хранились таблицы с Десятью заповедями). Лукас так разошелся, что немедленно предложил Кауфману стать режиссером картины. Увы, Филипп был занят — работал над вестерном «Джоси Уэйлс — человек вне закона» (The Outlaw Josey Wales, 1976) и вынужден был отказаться от заманчивого предложения. Кстати, по злой иронии судьбы довести до конца «Джоси Уэйлса» Кауфману не удалось — Клинт Иствуд, главная звезда фильма и по совместительству владелец производившей картину компании, раскритиковал работу Филипа, уволил его и самостоятельно уселся в режиссерское кресло. Знай Кауфман, что король вестернов выпроводит его со съемочной площадки, скорее всего он бы принял предложение Лукаса и поставил бы свою версию «Индианы Джонса». И кто знает, как бы сейчас выглядел развлекательный кинематограф, если бы экранным отцом легендарного фильма стал Филип Кауфман… Во второй раз о своей давней мечте Лукас вспомнил в 1977-м году. Джордж, закончив работу над «Звездными войнами», погрузился в депрессию и в ожидании грандиозного провала картины уехал на Гавайи. В это же самое время на тихоокеанском острове отдыхал старый приятель Лукаса — Стивен Спилберг. Друзья встретились и после обмена приветствиями принялись говорить о — никогда не догадаетесь — кино. Спилберг признался Лукасу, что хотел бы поработать над фильмом о Джеймсе Бонде, в ответ на это Джордж сообщил, что ему, в свою очередь, было бы крайне занятно снять приключенческий фильм в духе классических кинокартин 30-х и 40-х годов. Стивен проявил неподдельный интерес, и тогда Лукас поведал другу о своем стародавнем проекте. Спилберг пришел в восторг и посоветовал Лукасу как можно скорее приступать к работе над фильмом, на это Джордж ответил, что самостоятельно снимать картину он не может, но если Стивену она интересна, то тот вполне может взять бразды правления в свои руки.

На этом, собственно, предыстория появления на свет фильма заканчивается и начинается уже непосредственная история. В 1979-м году Лоуренс Касдан заканчивает сценарий фильма, базирующийся на оригинальных идеях Лукаса и Спилберга. В результате многочасовых дискуссий Индиана Смит превратился в Индиану Джонса (на этом настоял Спилберг, у которого фамилия Смит почему-то вызывала отвращение), научно-фантастические «фишечки», которые жаждал внедрить в фильм Спилберг, отправились в брак (так, например, одному из персонажей Стивен желал приделать металлическую руку). Окончательно сформировался образ главного героя — Индиана стал бесстрашным суперменом-обаяшкой, как того и желал Лукас, вопреки замыслу Касдана и Спилберга, видевшего Джонса депрессивным алкоголиком.

Когда окончательный вариант сценария был готов, начались производственные мытарства. Киностудии, памятуя о коммерческом провале фильма Спилберга «1941», особым желанием браться за картину не горели. Однако в конце-концов партнерам удалось подписать взаимовыгодный контракт с Paramount Pictures, и работа закипела…

Расхититель гробниц

В первом фильме о похождениях Индианы Джонса — «В поисках утраченного ковчега» — рассказывается история о попытках бравого героя-археолога отыскать затерянный ковчег завета. Помогает ему в этом бывшая подруга, которая по ходу развития сюжета превращается в подругу нынешнюю, и разбросанные по всему свету друзья. Противостоят Индиане пакостные фашисты, жаждущие бросить ковчег к ногам Адольфа Гитлера, и подленький конкурент-археолог Рене Беллок. Джонс мотается по всему свету, совершает немыслимые подвиги и вытворяет умопомрачительные трюки (известнейший американский кинокритик Роджер Эберт в своей рецензии на первый фильм трилогии писал: «Это больше чем кино; это настоящий каталог приключений»), сражается с ордами нацистов и в итоге, конечно же, побеждает. Впрочем, таинственный ковчег так и не попадает в руки ученых, хотя за его нахождение Джонс получает вожделенную награду. Специально для тех наших читателей, которые в силу каких-то причин фильм так и не удосужился посмотреть, «спойлить» концовку не буду, замечу лишь, что она довольно сильно резонировала с общей тональностью фильма и предоставляла богатую пищу для размышлений.

«В поисках утраченного ковчега» — это своеобразный приключенческий постмодерн. Фильм буквально переполнен многочисленными цитатами и бесконечными отсылками на жанровую классику. Сам Харрисон Форд в одном из своих многочисленных интервью утверждал, что картина Спилберга — это «»фильм о фильмах», а уж потом — и обо всем остальном». Так, например, даже внешний вид Индианы — это отсылка к классическому приключенческому вестерну «Сокровище Сьерра Мадре», главный герой которого Фред Добс (блестяще, следует отметить, сыгранный великим Хэмфри Богартом) носил практически такой же костюм, как и археолог Джонс.