«Лесли Вернон полон амбиций затмить Фредди Крюгера, Джейсона Вурхиса и Майкла Майерса, став новым великим серийным убийцей. И, как истинный шоумен, Лесли приглашает документалистку Тэйлор Джентри стать свидетелем своего кровавого восхождения на алтарь страха».
Добавить в моё избранное
3 мин, 45 сек 18190
Если культовый бельгийский фильм «Человек кусает собаку» наполнить постмодернистскими закидонами из всех частей Крейвеновского«Крика» то на выходе мы можем получить нечто вроде«Лесли Вернона».
Данный фильм имеет семь положительных рецензий на КиноПоиске, и ни одной отрицательной или нейтральной. Разумеется, они не одинакового уровня, но, в общих чертах, одинаково справедливы.
Я же, решил написать не об очевидных плюсах, а о минусах этой ленты. Если точнее, о том что меня озадачило, и из-за чего фильм, по моему мнению, при наличии отличной идеи и компетентной реализации, не дотягивает до совершенства.
Итак, добро пожаловать в мир в котором культовые киноманьяки не только реальны, но и являются чем-то вроде ролевых моделей для таких граждан как Лесли Вернон, который, в компании троицы документалистов, в течении первых двух третей фильма готовится к своей судьбоносной ночи комментируя всё на камеру.
И тут мы выясняем, что все культовые маньяки, это, прежде всего, большие трудяги, которые перед каждым своим выходом, готовятся самым тщательным, скрупулёзным и даже занудным образом. Каждая мелочь, не говоря уже о более крупных аспектах, должна быть идеально отрежиссирована, дабы не допустить ни единого отклонения от канона.
А каноном здесь является схема типичного слэшера, со всеми соответствующими клише, которые и не клише вовсе, а результат предусмотрительных действий маньяка.
Лесли Вернон сам создаёт себе «легенду» и подстраивает всё так что бы избранная им«последняя девушка» узнала её перед началом резни. Ещё несколько раз он должен промелькнуть где-то рядом, что бы она заметила лишь его. Обязательно должно быть и предварительное убийство (здесь убивают Зельду Ребинштейн), и первое нападение на героиню без причинения ей вреда.
Наконец в месте выбранном для основного действия, помимо финальной девушки, должно собраться не менее семи человек. Строго по графику должен отключаться свет, окна на первом этаже должны быть неприступны, а попытки выбраться на крышу неминуемо ведут к гибели (подпиленные ветки, незакреплённый карниз, скользкий скат). Также везде где надо должно лежать оружие, но не всем дано до него добраться ибо порядок по которому будет устраняться массовка так же тщательно продуман.
Короче, убийца режиссирует весь процесс, вплоть до… своей гибели.
Что ж, прекрасная идея, он самое главное что этот фильм снят с огромным уважением к слэшерам. «Лесли Вернон» не пародия, а скорее новый взгляд на этот очаровательный жанр который будет жить ещё долго и счастливо, как бы громко не ныли поборники«хорошего вкуса».
Ну а сейчас, обещанные минусы.
Для начала мне не очень понятно присутствие Фредди Крюгера в списке «образцовых» маньяков. Схема по которой действует Лесли Вернон идеальна для Джейсона и Майкла, но Фредди, если верить мифологии«КНУВ» не следовал ей даже до сожжения, не то что после. При этом, помимо«главной троицы» в фильме вскользь упомянули Чаки, но вот о Коженном лице и Нормане Бейтсе — ни разу. И это странно, учитывая их культовость и то, что они всё таки больше чем Крюгер, соответствуют логике фильма.
Теперь то что касается подготовки Лесли к убийственной ночи. Он реально подготовился ко всему, и даже больше (в конце зрителя ожидает предсказуемый, но эффектный сюжетный твист). Очень многие клише слэшеров действительно гениально обыграны. Только вот не все они попали под раздачу.
Таким образом, избегая одних штампов, фильм спотыкается о другие. К примеру, Лесли Вернон заранее портит оружие что бы оно быстро приходило в негодность после пары замахав, однако это даже не относится к клише. Главным оружейным штампом в слэшерах всегда было не то что оно ломается, а то, что персонажи бросают его (целёхонькое) после пары ударов.
Так же, одними из наиболее тупых действий героев являются: вырубленного на время маньяка ни кому не приходит в голову добить пока он не шевелится; и герою который вступает с убийцей в схватку никто не спешит помогать. Оба этих вопиющих идиотизма в фильме присутствуют, но никакой подготовкой не объясняются.
Ну и, разумеется, я ни в коем разе не верю что у Тэйлор, преспокойно наблюдавшей за «предварительным убийством» в библиотеке, неожиданно просыпается совесть в финале, и Лесли это планировал. Нет, простите, это хрень.
Так же фильм очень многое заимствует от карпентеровского «Хеллоуина» вплоть до того, что в сюжет вписан доктор Хеллоран (иронично, что играет его Инглунд), который является практически калькой с доктора Лунеса. Так вот, вы помните знаменитое нападение Майкла на Лори прятавшейся в шкафу?
Так вот, создатели «Лесли Вернона» с какого-то перепугу заявляют устами героя, что шкаф — «сакральное место» и прячущуюся там, как в лоне матери, героиню трогать нельзя.
Да с каких, прошу прощения, пор?
Откуда они это взяли?
Итог.
Данный фильм имеет семь положительных рецензий на КиноПоиске, и ни одной отрицательной или нейтральной. Разумеется, они не одинакового уровня, но, в общих чертах, одинаково справедливы.
Я же, решил написать не об очевидных плюсах, а о минусах этой ленты. Если точнее, о том что меня озадачило, и из-за чего фильм, по моему мнению, при наличии отличной идеи и компетентной реализации, не дотягивает до совершенства.
Итак, добро пожаловать в мир в котором культовые киноманьяки не только реальны, но и являются чем-то вроде ролевых моделей для таких граждан как Лесли Вернон, который, в компании троицы документалистов, в течении первых двух третей фильма готовится к своей судьбоносной ночи комментируя всё на камеру.
И тут мы выясняем, что все культовые маньяки, это, прежде всего, большие трудяги, которые перед каждым своим выходом, готовятся самым тщательным, скрупулёзным и даже занудным образом. Каждая мелочь, не говоря уже о более крупных аспектах, должна быть идеально отрежиссирована, дабы не допустить ни единого отклонения от канона.
А каноном здесь является схема типичного слэшера, со всеми соответствующими клише, которые и не клише вовсе, а результат предусмотрительных действий маньяка.
Лесли Вернон сам создаёт себе «легенду» и подстраивает всё так что бы избранная им«последняя девушка» узнала её перед началом резни. Ещё несколько раз он должен промелькнуть где-то рядом, что бы она заметила лишь его. Обязательно должно быть и предварительное убийство (здесь убивают Зельду Ребинштейн), и первое нападение на героиню без причинения ей вреда.
Наконец в месте выбранном для основного действия, помимо финальной девушки, должно собраться не менее семи человек. Строго по графику должен отключаться свет, окна на первом этаже должны быть неприступны, а попытки выбраться на крышу неминуемо ведут к гибели (подпиленные ветки, незакреплённый карниз, скользкий скат). Также везде где надо должно лежать оружие, но не всем дано до него добраться ибо порядок по которому будет устраняться массовка так же тщательно продуман.
Короче, убийца режиссирует весь процесс, вплоть до… своей гибели.
Что ж, прекрасная идея, он самое главное что этот фильм снят с огромным уважением к слэшерам. «Лесли Вернон» не пародия, а скорее новый взгляд на этот очаровательный жанр который будет жить ещё долго и счастливо, как бы громко не ныли поборники«хорошего вкуса».
Ну а сейчас, обещанные минусы.
Для начала мне не очень понятно присутствие Фредди Крюгера в списке «образцовых» маньяков. Схема по которой действует Лесли Вернон идеальна для Джейсона и Майкла, но Фредди, если верить мифологии«КНУВ» не следовал ей даже до сожжения, не то что после. При этом, помимо«главной троицы» в фильме вскользь упомянули Чаки, но вот о Коженном лице и Нормане Бейтсе — ни разу. И это странно, учитывая их культовость и то, что они всё таки больше чем Крюгер, соответствуют логике фильма.
Теперь то что касается подготовки Лесли к убийственной ночи. Он реально подготовился ко всему, и даже больше (в конце зрителя ожидает предсказуемый, но эффектный сюжетный твист). Очень многие клише слэшеров действительно гениально обыграны. Только вот не все они попали под раздачу.
Таким образом, избегая одних штампов, фильм спотыкается о другие. К примеру, Лесли Вернон заранее портит оружие что бы оно быстро приходило в негодность после пары замахав, однако это даже не относится к клише. Главным оружейным штампом в слэшерах всегда было не то что оно ломается, а то, что персонажи бросают его (целёхонькое) после пары ударов.
Так же, одними из наиболее тупых действий героев являются: вырубленного на время маньяка ни кому не приходит в голову добить пока он не шевелится; и герою который вступает с убийцей в схватку никто не спешит помогать. Оба этих вопиющих идиотизма в фильме присутствуют, но никакой подготовкой не объясняются.
Ну и, разумеется, я ни в коем разе не верю что у Тэйлор, преспокойно наблюдавшей за «предварительным убийством» в библиотеке, неожиданно просыпается совесть в финале, и Лесли это планировал. Нет, простите, это хрень.
Так же фильм очень многое заимствует от карпентеровского «Хеллоуина» вплоть до того, что в сюжет вписан доктор Хеллоран (иронично, что играет его Инглунд), который является практически калькой с доктора Лунеса. Так вот, вы помните знаменитое нападение Майкла на Лори прятавшейся в шкафу?
Так вот, создатели «Лесли Вернона» с какого-то перепугу заявляют устами героя, что шкаф — «сакральное место» и прячущуюся там, как в лоне матери, героиню трогать нельзя.
Да с каких, прошу прощения, пор?
Откуда они это взяли?
Итог.
Страница 1 из 2
