Разваливающийся брак циничного журналиста Уолтера и дочери его начальника ждет чудовищное испытание. На безлюдной дороге они подсадили в машину улыбчивого, молодого человека, который услужливо готов распахнуть супружеской чете ворота в преисподнюю.
Добавить в моё избранное
1 мин, 21 сек 7724
Как появляются продолжения?
После успеха фильма студия может увеличить бюджет и попытаться собрать ту же команду для съёмок сиквела, либо, не парясь, нанять народ подешевле чтобы выкинуть на рынок второсортную поделку под зарекомендовавшим себя названием.
Но бывает и так, что сиквелы, или, как в данном случае, приквел, производятся без участия студии вообще, такие фильмы выдают прокатчики.
Рецепт прост, закупленный для реализации фильм переименовывается, обретая связь с тем или иным хитом.
И именно благодаря этой практики классический, не нуждавшийся не в каком пиаре «Кровавый автостоп» появился на нашем рынке в качестве«предыстории», «Попутчика».
Но, самое смешное, что Компаниле выпустил свой фильм на восемь лет раньше шедевра Роберта Хармона.
Потому связи между этими лентами искать не следует, тем более что «Кровавый автостоп» невероятно хорош и без«Попутчика».
Может не столь напряжённый, но не менее непредсказуемый, фильм имеет два альтернативных финала, схожих только по своей мрачности.
На первый взгляд может показаться что это кино о противостоянии преступнику, но это так лишь наполовину, ибо те самые «ворота в преисподнюю» из синопсиса, ещё не известно кто перед кем открывает.
Да, Дэвид Хесс вновь играет конченного отморозка, но герои Франко Неро и Коринн Клери, с самого начала мечтающие перегрызть друг другу глотки, не капли его не лучше.
Уже к середине становится очевидно, что речь в фильме идёт не о противостоянии добра злу, а о подлости, предательстве и коварстве, тем более что ситуация крутится вокруг немалых денег. Персонаж Хесса служит лишь поводом для того, что бы два других участника проявили себя во всей своей неприглядности.
И в конце, закономерно, торжествует самое удачливое зло.
Или не торжествует, в зависимости от того которая из альтернативных концовок приглянётся вам больше.
После успеха фильма студия может увеличить бюджет и попытаться собрать ту же команду для съёмок сиквела, либо, не парясь, нанять народ подешевле чтобы выкинуть на рынок второсортную поделку под зарекомендовавшим себя названием.
Но бывает и так, что сиквелы, или, как в данном случае, приквел, производятся без участия студии вообще, такие фильмы выдают прокатчики.
Рецепт прост, закупленный для реализации фильм переименовывается, обретая связь с тем или иным хитом.
И именно благодаря этой практики классический, не нуждавшийся не в каком пиаре «Кровавый автостоп» появился на нашем рынке в качестве«предыстории», «Попутчика».
Но, самое смешное, что Компаниле выпустил свой фильм на восемь лет раньше шедевра Роберта Хармона.
Потому связи между этими лентами искать не следует, тем более что «Кровавый автостоп» невероятно хорош и без«Попутчика».
Может не столь напряжённый, но не менее непредсказуемый, фильм имеет два альтернативных финала, схожих только по своей мрачности.
На первый взгляд может показаться что это кино о противостоянии преступнику, но это так лишь наполовину, ибо те самые «ворота в преисподнюю» из синопсиса, ещё не известно кто перед кем открывает.
Да, Дэвид Хесс вновь играет конченного отморозка, но герои Франко Неро и Коринн Клери, с самого начала мечтающие перегрызть друг другу глотки, не капли его не лучше.
Уже к середине становится очевидно, что речь в фильме идёт не о противостоянии добра злу, а о подлости, предательстве и коварстве, тем более что ситуация крутится вокруг немалых денег. Персонаж Хесса служит лишь поводом для того, что бы два других участника проявили себя во всей своей неприглядности.
И в конце, закономерно, торжествует самое удачливое зло.
Или не торжествует, в зависимости от того которая из альтернативных концовок приглянётся вам больше.
