Новый Орлеан, штат Луизиана, 1927 год. По воде плывут лодки, в которых сидят мужики с ружьями и факелами. Они явно решительно настроены, но при этом чувствуется, что они немного боятся. Высадившись на берег они соединяются с еще одной группой, подъехавшей на машинах и вместе врываются в отель, где на втором этаже находится их цель — странный художник, которого они обвиняют в колдовстве и наконец осмелились убить. Ворвавшись в его номер они приколачивают его к стене, поливают его лицо чем-то вроде кислоты.
Добавить в моё избранное
7 мин, 49 сек 12116
Много лет спустя этот же, уже опустевший отель унаследовала Лиза Меррил (Катриона МакКолл/ Catriona MacColl), которая принимается за его реконструкцию. Однако не все идет гладко, и один из работников падает с высоты второго этажа, и его приходится везти в больницу. Таким образом Лиза знакомится с Джоном МакКабом (Дэвид Уорбек/ David Warbeck), врачом местной больнице. Однако на этом злоключения новой владелицы отеля не заканчиваются. Сантехник Джо, которого вызвали починить неисправную канализацию, в подвале открывает врата ада (одни из семи, что есть на земле). Самое интересное, что я где-то читал, что в Новом Орлеане ни у кого нет подвалов, эти самые подвалы у домов просто отсутствуют. Это тем более удивляет, что съемки фильма и в самом деле проходили в Новом Орлеане, и Фульчи не мог не заметить этой особенности города. Ну да ладно, это конечно мелочи.
Лиза встречает странную слепую девушку Эмили (Cinzia Monreale). Мягко говоря, сама встреча была странной, а Эмили скрывает еще больше загадок. Тем временем зло постепенно активизируется — подрядчик, захотевший узнать побольше о таинственно отеле, падает с библиотечной лестницы и разбивается. Беспомощный мужик становится жертвой массы огромных хищных пауков (по виду птицеедов), которые появляются из ниоткуда и пожирают его лицо (момент когда один из них прокусывает глаз, а другой вырывает кусок языка, кажется мне самым отвратным во всем фильме). А тем временем план здания постепенно исчезает. Еще одно тело, найденное вместе с сантехником Джо в подвале (это труп художника Швейка), подсоединенное к кардиографу (это, конечно очень умно — подсоединять пятидесятилетний труп, чтобы проверить его пульс! Это самый глупый момент фильма), так вот тело оживает и убивает жену сантехника, которая пришла переодеть мужа в похоронную одежду. Сцена, в которой ее дочь видит, как на лицо матери льется кислота, а затем отступает от кроваво-кислотной волны просто супер.
А тем временем Лиза и Джон все глубже погружаются в сюрреалистический мир, и пытаются разобраться в происходящем. То и дело возникает некая таинственная книга пророчеств «Эйбон». При помощи книги они узнают тайну отеля и врат, на которых он построен. И конечно попытаются спасти мир. Конец фильма мне особенно понравился, он наполнен мистикой и ощущением безысходности. Отдельно хочется сказать о музыке. Запоминающаяся музыка в итальянских ужасах вообще играет довольно значительную роль. Но у Фульчи она всегда остается на заднем плане. Кроме «Извне». Это единственный фильм Фульчи (из тех, что я видел), в котором мне запомнилась характерная музыка, и в котором отдельные мелодии создают большую часть атмосферы отдельных сцен. За это нужно сказать спасибо композитору Фабио Фрицци (Fabio Frizzi), который сочинял музыку и для других фильмов Фульчи.
В целом «Извне» в лучшую сторону отличается от«Города живых мертвецов» так как в нем шокирующие сцены не перебивают атмосферу фильма, не выходят на первый план и не выталкивают из воспоминаний все остальное. Мистический параноидальный ужас фильма сделан настолько ощутимо, что не возникает вопроса, почему именно этот фильм считается шедевром Фульчи, его лучшим созданием. Не линейное, отрывочное развитие событий все же не заслоняет общую сюжетную линию. Фильм безумно атмосферен, он затягивает и заставляет ощутить ужас. Безусловно я бы посоветовал начать знакомство с творчеством Фульчи именно с этого фильма, и если вам он не понравится, то другие фильмы о зомби этого режиссера вам тоже лучше не смотреть.
Фульчи всегда говорил: «Мой интерес в режиссуре — главным образом технический. Для меня, наиболее важные части в создании фильма — это написание оригинального сценария, звуковое смешивание, и редактирование. Но я имею ужасную ошибку: я не люблю кинозвезд. Я ненавижу звёзды!» Именно по этой причине, Фульчи, пригласил на главную мужскую роль в фильме«Извне» актера Дэвида Уорбека. Как актер, он, по словам Фульчи, годился только для дешевого фильма ужасов, но зато внешне сильно смахивал на Джека Николсона, что могло существенно помочь при дистрибуции фильма.
Отдельно стоит сказать и о появлении в фильме зомби. Первоначально Фульчи не собирался их показывать, его творческий замысел касался только врат ада. И если бы не настоятельные просьбы германских прокатчиков вставить в картину полчища зомби, кино про которых благодаря Ромеро и самому Фульчи неожиданно стало популярным в Западной Германии, мы бы их там не увидели. Денег на это в бюджете естественно не было, и Фульчи, хотя и считал такую идею чуть ли не ядом для его авторского замысла, все же нашел куда ее воткнуть, а именно — в финальную часть фильма, в которой зомби захватывают все этажи больницы. Что бы отснять задуманное, он прибегнул к простому до гениальности, почти анекдотичному решению. Лучио Фульчи собрал всех окрестных бомжей, и обрядив их в грим и наряд покойников уговорил сниматься за бесплатную выпивку, регулярно подпаивая их между дублями, дабы они не разбредались от скуки.
Лиза встречает странную слепую девушку Эмили (Cinzia Monreale). Мягко говоря, сама встреча была странной, а Эмили скрывает еще больше загадок. Тем временем зло постепенно активизируется — подрядчик, захотевший узнать побольше о таинственно отеле, падает с библиотечной лестницы и разбивается. Беспомощный мужик становится жертвой массы огромных хищных пауков (по виду птицеедов), которые появляются из ниоткуда и пожирают его лицо (момент когда один из них прокусывает глаз, а другой вырывает кусок языка, кажется мне самым отвратным во всем фильме). А тем временем план здания постепенно исчезает. Еще одно тело, найденное вместе с сантехником Джо в подвале (это труп художника Швейка), подсоединенное к кардиографу (это, конечно очень умно — подсоединять пятидесятилетний труп, чтобы проверить его пульс! Это самый глупый момент фильма), так вот тело оживает и убивает жену сантехника, которая пришла переодеть мужа в похоронную одежду. Сцена, в которой ее дочь видит, как на лицо матери льется кислота, а затем отступает от кроваво-кислотной волны просто супер.
А тем временем Лиза и Джон все глубже погружаются в сюрреалистический мир, и пытаются разобраться в происходящем. То и дело возникает некая таинственная книга пророчеств «Эйбон». При помощи книги они узнают тайну отеля и врат, на которых он построен. И конечно попытаются спасти мир. Конец фильма мне особенно понравился, он наполнен мистикой и ощущением безысходности. Отдельно хочется сказать о музыке. Запоминающаяся музыка в итальянских ужасах вообще играет довольно значительную роль. Но у Фульчи она всегда остается на заднем плане. Кроме «Извне». Это единственный фильм Фульчи (из тех, что я видел), в котором мне запомнилась характерная музыка, и в котором отдельные мелодии создают большую часть атмосферы отдельных сцен. За это нужно сказать спасибо композитору Фабио Фрицци (Fabio Frizzi), который сочинял музыку и для других фильмов Фульчи.
В целом «Извне» в лучшую сторону отличается от«Города живых мертвецов» так как в нем шокирующие сцены не перебивают атмосферу фильма, не выходят на первый план и не выталкивают из воспоминаний все остальное. Мистический параноидальный ужас фильма сделан настолько ощутимо, что не возникает вопроса, почему именно этот фильм считается шедевром Фульчи, его лучшим созданием. Не линейное, отрывочное развитие событий все же не заслоняет общую сюжетную линию. Фильм безумно атмосферен, он затягивает и заставляет ощутить ужас. Безусловно я бы посоветовал начать знакомство с творчеством Фульчи именно с этого фильма, и если вам он не понравится, то другие фильмы о зомби этого режиссера вам тоже лучше не смотреть.
Фульчи всегда говорил: «Мой интерес в режиссуре — главным образом технический. Для меня, наиболее важные части в создании фильма — это написание оригинального сценария, звуковое смешивание, и редактирование. Но я имею ужасную ошибку: я не люблю кинозвезд. Я ненавижу звёзды!» Именно по этой причине, Фульчи, пригласил на главную мужскую роль в фильме«Извне» актера Дэвида Уорбека. Как актер, он, по словам Фульчи, годился только для дешевого фильма ужасов, но зато внешне сильно смахивал на Джека Николсона, что могло существенно помочь при дистрибуции фильма.
Отдельно стоит сказать и о появлении в фильме зомби. Первоначально Фульчи не собирался их показывать, его творческий замысел касался только врат ада. И если бы не настоятельные просьбы германских прокатчиков вставить в картину полчища зомби, кино про которых благодаря Ромеро и самому Фульчи неожиданно стало популярным в Западной Германии, мы бы их там не увидели. Денег на это в бюджете естественно не было, и Фульчи, хотя и считал такую идею чуть ли не ядом для его авторского замысла, все же нашел куда ее воткнуть, а именно — в финальную часть фильма, в которой зомби захватывают все этажи больницы. Что бы отснять задуманное, он прибегнул к простому до гениальности, почти анекдотичному решению. Лучио Фульчи собрал всех окрестных бомжей, и обрядив их в грим и наряд покойников уговорил сниматься за бесплатную выпивку, регулярно подпаивая их между дублями, дабы они не разбредались от скуки.
Страница 1 из 3
