Брэнды занимают в жизни современного человека всё больше и больше места, они уже стали не просто названиями отдельных именитых фирм, но некой устойчивой культурной доминантой, определяющей сознание каждого из нас.
Добавить в моё избранное
6 мин, 46 сек 6460
Далее идет совершенно трэшевая история «Рэйчел, девушка по вызову» о маньячке-проститутке, убивающей своих жертв во время соития. И вот, кажется, крупно не повезло Виктору, пареньку, решившему покончить с девственностью и приобрести первый сексуальный опыт с помощью столь кровожадной героини. Но почему в одной из комнат дома, куда он пригласил Рэйчел, висит три окровавленных трупа? Весьма бредовая история, главный конфликт которой сводится к вопросу«Кто кого?» Я, конечно, не имею ввиду какое-нибудь глобальное противостояние персонажей, но здесь отчетливо возникают аллюзии с серией«Баек из склепа» под названием«Концерт оборотня» где сценаристы решили столкнуть в маленьком отеле, затерявшемся в лесах, оборотня и вампира.
Четвертая зарисовка — «Профессор Дэйтон» — рассказывает о вреде чрезмерной неординарности и излишеств чувства юмора. Гениальный профессор Дэйтон на старости лет решил жениться. Свадьба обещает быть довольно скромной: несколько коллег по работе, любимые выпускники Чарльз и Джон… Но вот слишком много странностей в этом торжественном событии: профессор стар, а его избранница Кэти годится ему в дочери; последние годы Дэйтон провел либо читая лекции, либо в своей лаборатории — когда же он успел познакомиться с девушкой? К тому же она абсолютно не помнит момента первой встречи с профессором и ведет себя как истинный киборг (не ест, не пьет, глупо-односложно отвечает на вопросы и так далее) Добавим сюда бьющее через край чувство юмора у профессора, любившего разыгрывать студентов весьма дебильными способами (подключить к их автомобилю дистанционное управление, начинить петардами еду и так далее) и вот уже в голове Чарльза и Джона появляется мысль о том, что пригласили их вовсе не на свадьбу, а для демонстрации нового гениального изобретения Дэйтона. С радостными криками«У него получилось!» два молодца хватаются за инструментарий и принимаются разбирать невесту… В целом очень предсказуемо, но уморительно смешно.
И, наконец, финальный аккорд — история под названием «Одержимый пес» рассказывающая о гротескно омерзительном докторе Фарвелле, в чьем образе сценаристы, видимо, решили собрать все недостатки, которые только могут быть своийственны врачам. Размеренно-циничное существование Фарвелла, наполненное утомительными буднями в бесплатной клинике, где доктор отрабатывает наказание за какую-то медицинскую оплошность, демонстрируя совершенно наплевательское отношение к пациентам («Следующий» — коронная фраза Фарвелла), чередующееся с вечерним пьяным угаром на закрытых вечеринках, куда герой вхож благодаря постоянным«поставкам» препаратов с наркотическим воздействием, прерывается малоприятным, но незначительным, на первый взгляд, проишествием. Не особо спеша утром на работу, доктор покупает хот-дог, но случайно роняет его на землю. Испачканную еду он отдает бездомному, который с такой жадностью набрасывается на нее, что тотчас давится и начинает задыхаться. Фарвелл же, сделав вид, что происходящее его не касается, просто уходит прочь. Всё. Доктор о случившемся мог бы спокойно забыть, но теперь его с завидным постоянством начинает терроризировать призрак умершего бродяги… Пожалуй, самая удачная зарисовка за весь фильм. Она практически лишена внятного сюжета и выглядит как набор скетчей черноюморной направленности, держащийся на игре одного актера (собственно Криса Аллена в роли горе-доктора). Так, например, здесь весело обыгрывается традиционная для чернушных анекдотов медицинской тематики сюжетное противопоставление«хорошая новость — плохая новость».
Замечу, что уровень смотрибельности историй повышается к концу фильма: от довольно блеклых и не слишком интересных рассказов («Элис», «Радио») к феерически веселым шизоисториям («Профессор Дэйтон», «Одержимый пес»). В картине зрителя практически не пытаются чем-либо напугать — единственным «пугающим» моментом является лишь развязка зарисовки про проститутку-убийцу, которая, правда, с треском проваливается благодаря смехотворным и ультрадешевым эффектам. Отсутствие денег также чувствуется и в крайне непритязательных локациях, которые еще имеют свойство с завидным упорством повторяются на протяжении фильма. И если визуально впечатлить зрителя не удается, то ставка делается на сценарные изыски и кривляние актеров, которыми необходимо если не развеселить, то хотя бы позабавить смотрящего. В итоге получилось не столько продолжение«Калейдоскопа ужасов»(если воспринимать фильм с этой позиции, то он однозначно ужасен), сколько настоящий трэш-сборник (который вполне смотрибелен, а ряд историй и вовсе неплох). Замечу, что слово«трэш» я здесь употребляю в классическом смысле, ни в коем случае не сводя его значение к просто плохой и убого сделанной картине.
Весьма любопытно, на протяжении какого времени кинокомпании Taurus Ent. будет удаваться дурить публику, ведь можно обжечься на подобной продукции раз, два, но не постоянно…
Четвертая зарисовка — «Профессор Дэйтон» — рассказывает о вреде чрезмерной неординарности и излишеств чувства юмора. Гениальный профессор Дэйтон на старости лет решил жениться. Свадьба обещает быть довольно скромной: несколько коллег по работе, любимые выпускники Чарльз и Джон… Но вот слишком много странностей в этом торжественном событии: профессор стар, а его избранница Кэти годится ему в дочери; последние годы Дэйтон провел либо читая лекции, либо в своей лаборатории — когда же он успел познакомиться с девушкой? К тому же она абсолютно не помнит момента первой встречи с профессором и ведет себя как истинный киборг (не ест, не пьет, глупо-односложно отвечает на вопросы и так далее) Добавим сюда бьющее через край чувство юмора у профессора, любившего разыгрывать студентов весьма дебильными способами (подключить к их автомобилю дистанционное управление, начинить петардами еду и так далее) и вот уже в голове Чарльза и Джона появляется мысль о том, что пригласили их вовсе не на свадьбу, а для демонстрации нового гениального изобретения Дэйтона. С радостными криками«У него получилось!» два молодца хватаются за инструментарий и принимаются разбирать невесту… В целом очень предсказуемо, но уморительно смешно.
И, наконец, финальный аккорд — история под названием «Одержимый пес» рассказывающая о гротескно омерзительном докторе Фарвелле, в чьем образе сценаристы, видимо, решили собрать все недостатки, которые только могут быть своийственны врачам. Размеренно-циничное существование Фарвелла, наполненное утомительными буднями в бесплатной клинике, где доктор отрабатывает наказание за какую-то медицинскую оплошность, демонстрируя совершенно наплевательское отношение к пациентам («Следующий» — коронная фраза Фарвелла), чередующееся с вечерним пьяным угаром на закрытых вечеринках, куда герой вхож благодаря постоянным«поставкам» препаратов с наркотическим воздействием, прерывается малоприятным, но незначительным, на первый взгляд, проишествием. Не особо спеша утром на работу, доктор покупает хот-дог, но случайно роняет его на землю. Испачканную еду он отдает бездомному, который с такой жадностью набрасывается на нее, что тотчас давится и начинает задыхаться. Фарвелл же, сделав вид, что происходящее его не касается, просто уходит прочь. Всё. Доктор о случившемся мог бы спокойно забыть, но теперь его с завидным постоянством начинает терроризировать призрак умершего бродяги… Пожалуй, самая удачная зарисовка за весь фильм. Она практически лишена внятного сюжета и выглядит как набор скетчей черноюморной направленности, держащийся на игре одного актера (собственно Криса Аллена в роли горе-доктора). Так, например, здесь весело обыгрывается традиционная для чернушных анекдотов медицинской тематики сюжетное противопоставление«хорошая новость — плохая новость».
Замечу, что уровень смотрибельности историй повышается к концу фильма: от довольно блеклых и не слишком интересных рассказов («Элис», «Радио») к феерически веселым шизоисториям («Профессор Дэйтон», «Одержимый пес»). В картине зрителя практически не пытаются чем-либо напугать — единственным «пугающим» моментом является лишь развязка зарисовки про проститутку-убийцу, которая, правда, с треском проваливается благодаря смехотворным и ультрадешевым эффектам. Отсутствие денег также чувствуется и в крайне непритязательных локациях, которые еще имеют свойство с завидным упорством повторяются на протяжении фильма. И если визуально впечатлить зрителя не удается, то ставка делается на сценарные изыски и кривляние актеров, которыми необходимо если не развеселить, то хотя бы позабавить смотрящего. В итоге получилось не столько продолжение«Калейдоскопа ужасов»(если воспринимать фильм с этой позиции, то он однозначно ужасен), сколько настоящий трэш-сборник (который вполне смотрибелен, а ряд историй и вовсе неплох). Замечу, что слово«трэш» я здесь употребляю в классическом смысле, ни в коем случае не сводя его значение к просто плохой и убого сделанной картине.
Весьма любопытно, на протяжении какого времени кинокомпании Taurus Ent. будет удаваться дурить публику, ведь можно обжечься на подобной продукции раз, два, но не постоянно…
Страница 2 из 3
