Главная героиня Эдна (Кристина Гальбо / Cristina Galbo) едет проведать свою сестру в далекую английскую деревушку. На бензоколонке она случайно сбивает мотоцикл Джорджа (Ray Lovelock), уже не очень молодого хипующего мужика, которые едет по делам приблизительно в том же направлении.
Добавить в моё избранное
6 мин, 9 сек 3616
Режиссер Jorge Grau.
В ролях: Cristina Galbo, Ray Lovelock, Arthur Kennedy.
В качестве компенсации за причиненный ущерб Эдна соглашается подбросить Джоржда на своем драндулете, но так как ей срочно нужно к сестре (у нее вроде бы какие-то проблемы), ей удается уговорить Джорджа сперва подбросить ее. Заблудившись в деревенских проселках они останавливаются, чтобы спросить направление. И тут происходит два важных события — во-первых Джордж натыкается на некую экспериментальную ферму, где ученые при помощи нового аппарата, излучающего какие-то там волны (с виду это обычный комбайн, на крышу которого присобачили крутящийся и светящий препарат). Эти волны каким-то образом влияют на нервную систему насекомых, и те массово гибнут. И во-вторых на Эдну, оставшуюся у автомобиля, нападает не лицеприятного вида зомби с определенно недружелюбными намерениями.
В итоге оказывается, что это хитрое изобретение не только увеличивает производительность сельского хозяйства, но и пагубно влияет на скончавшихся индивидов, а именно вырывает их из вечного сна и заставляет нападать и пожирать ближайших живых людей. Но все это выяснится в конце (и поймет это только Джордж, и как всегда его никто не захочет слушать). А пока посмеявшись над россказнями Эдны, Джордж отправляется к дому ее сестры. Но и там не все ладно — этот зомби (пока еще единственный в округе, так как испытания нового прибора только недавно начались) оказался довольно прытким парнем и успел добраться до дома сестрицы Эдны и прикончить ее мужа-фотографа. Безусловно, подозрения полиции сразу пали на сестру Эдны, которая сидела на героине и в последнее время часто ругалась с мужем. До выяснения всех обстоятельств Эдну и Джорджа просят остаться в деревне, и те не преминули возможностью ввязаться в цепь странных, и ужасных (для участников) событий.
Налет детективной истории, в центре которой находится подозревающий во всех грехах Джорджа инспектор полиции (Артур Кеннеди), довольно быстро стирается живыми мертвецами, которые начинают все больше размножаться и нападать на жителей округи (правда в итоге во всех грехах все равно виновным считают Джорджа). Ведь именно эти шатающиеся трупы с вытянутыми руками, желающие вырвать человеческие кишки у нас их брюха и являются основным «двигателем» фильма. С какого-то момента вроде не очень торопливое действия становится очень захватывающим и развивается довольно быстро.
Очень хорошо меняются в фильме день и ночь — буквально мгновенно. И поведение героев бывает весьма странным. Н-р украсть пленку и проявить ее, мотивируя это тем, что тогда полиция с большим удовольствием будет с ними работать, это мягко говоря глупо (тем более, что пленку украли у тех же полицейских). И почему на кладбище им понадобилось прятаться в сторожку, вместо того чтобы бежать подальше от зомби? Но это лирика, действия героев в фильмах (впрочем как и людей в реальной жизни) иногда не очень логичны и понятны. Иногда очень прикольно выглядят декорации (прикольно в хорошем смысле слова — они навевают соответствующее настроение). Например эти ящики, очень смахивающие на сейфы, в которых перевозят трупы просто бесподобны.
Популярная в те временя экологическая тема наложила на фильм очень сильный отпечаток. И не только в сюжетном отношении, но и в общем его ощущении. Хотя идея зомби, которых оживляют непонятные лучи весьма забавна. Что еще может нас заинтересовать, так это сильное отличие грауовских зомби от классических ромеровских, или тех же фульчивских. У Грау определенно грим и прочие прекрасные штуки стояли на втором месте (или их совсем не позволял бюджет), так как отчетливо видно, что зомби — это взлохмаченный мужик, которому немного размалевали лицо синим, якобы трупным цветом. Но это условности, честно говоря меня это позабавило только в первые минуты. Далее я принял условия игры режиссера и некоторая натуральность бродящих зомби меня не очень отвлекала. Интересен отход от старых принципов — убить такого зомби выстрелом в голову (что, конечно, станет делать любой фанат Ромеро и Фульчи) невозможно. Видимо умершие мозги не очень влияют на жизнедеятельность зомби (такой вот оптимистический каламбур). Убить их можно только огнем, эти зомби прекрасно возгорают и пылают как факелы. Правда причина этого мне не очень понятна. Когда так уничтожают мумий, это логично, ведь мумия это очень высохший труп, который в добавок еще и обмотан тряпками, и соответственно крайне горюч. Но причин, по которым так азартно горят трупы, которые еще толком и подгнить не успели, до меня не доходит. Но и это так, просто мелкий упрек, в конце концов это авторский изыск (хотя тыканье в зомби топором, обмотанным горящей ватой выглядело как-то натянуто). Что страннее, так это некоторая непоследовательность поведения зомби Грау. Большую часть времени они напоминают классических бездумных зомби, которых влечет жажда крови и убийства, вытянув руки и шатаясь они бредут за добычей.
В ролях: Cristina Galbo, Ray Lovelock, Arthur Kennedy.
В качестве компенсации за причиненный ущерб Эдна соглашается подбросить Джоржда на своем драндулете, но так как ей срочно нужно к сестре (у нее вроде бы какие-то проблемы), ей удается уговорить Джорджа сперва подбросить ее. Заблудившись в деревенских проселках они останавливаются, чтобы спросить направление. И тут происходит два важных события — во-первых Джордж натыкается на некую экспериментальную ферму, где ученые при помощи нового аппарата, излучающего какие-то там волны (с виду это обычный комбайн, на крышу которого присобачили крутящийся и светящий препарат). Эти волны каким-то образом влияют на нервную систему насекомых, и те массово гибнут. И во-вторых на Эдну, оставшуюся у автомобиля, нападает не лицеприятного вида зомби с определенно недружелюбными намерениями.
В итоге оказывается, что это хитрое изобретение не только увеличивает производительность сельского хозяйства, но и пагубно влияет на скончавшихся индивидов, а именно вырывает их из вечного сна и заставляет нападать и пожирать ближайших живых людей. Но все это выяснится в конце (и поймет это только Джордж, и как всегда его никто не захочет слушать). А пока посмеявшись над россказнями Эдны, Джордж отправляется к дому ее сестры. Но и там не все ладно — этот зомби (пока еще единственный в округе, так как испытания нового прибора только недавно начались) оказался довольно прытким парнем и успел добраться до дома сестрицы Эдны и прикончить ее мужа-фотографа. Безусловно, подозрения полиции сразу пали на сестру Эдны, которая сидела на героине и в последнее время часто ругалась с мужем. До выяснения всех обстоятельств Эдну и Джорджа просят остаться в деревне, и те не преминули возможностью ввязаться в цепь странных, и ужасных (для участников) событий.
Налет детективной истории, в центре которой находится подозревающий во всех грехах Джорджа инспектор полиции (Артур Кеннеди), довольно быстро стирается живыми мертвецами, которые начинают все больше размножаться и нападать на жителей округи (правда в итоге во всех грехах все равно виновным считают Джорджа). Ведь именно эти шатающиеся трупы с вытянутыми руками, желающие вырвать человеческие кишки у нас их брюха и являются основным «двигателем» фильма. С какого-то момента вроде не очень торопливое действия становится очень захватывающим и развивается довольно быстро.
Очень хорошо меняются в фильме день и ночь — буквально мгновенно. И поведение героев бывает весьма странным. Н-р украсть пленку и проявить ее, мотивируя это тем, что тогда полиция с большим удовольствием будет с ними работать, это мягко говоря глупо (тем более, что пленку украли у тех же полицейских). И почему на кладбище им понадобилось прятаться в сторожку, вместо того чтобы бежать подальше от зомби? Но это лирика, действия героев в фильмах (впрочем как и людей в реальной жизни) иногда не очень логичны и понятны. Иногда очень прикольно выглядят декорации (прикольно в хорошем смысле слова — они навевают соответствующее настроение). Например эти ящики, очень смахивающие на сейфы, в которых перевозят трупы просто бесподобны.
Популярная в те временя экологическая тема наложила на фильм очень сильный отпечаток. И не только в сюжетном отношении, но и в общем его ощущении. Хотя идея зомби, которых оживляют непонятные лучи весьма забавна. Что еще может нас заинтересовать, так это сильное отличие грауовских зомби от классических ромеровских, или тех же фульчивских. У Грау определенно грим и прочие прекрасные штуки стояли на втором месте (или их совсем не позволял бюджет), так как отчетливо видно, что зомби — это взлохмаченный мужик, которому немного размалевали лицо синим, якобы трупным цветом. Но это условности, честно говоря меня это позабавило только в первые минуты. Далее я принял условия игры режиссера и некоторая натуральность бродящих зомби меня не очень отвлекала. Интересен отход от старых принципов — убить такого зомби выстрелом в голову (что, конечно, станет делать любой фанат Ромеро и Фульчи) невозможно. Видимо умершие мозги не очень влияют на жизнедеятельность зомби (такой вот оптимистический каламбур). Убить их можно только огнем, эти зомби прекрасно возгорают и пылают как факелы. Правда причина этого мне не очень понятна. Когда так уничтожают мумий, это логично, ведь мумия это очень высохший труп, который в добавок еще и обмотан тряпками, и соответственно крайне горюч. Но причин, по которым так азартно горят трупы, которые еще толком и подгнить не успели, до меня не доходит. Но и это так, просто мелкий упрек, в конце концов это авторский изыск (хотя тыканье в зомби топором, обмотанным горящей ватой выглядело как-то натянуто). Что страннее, так это некоторая непоследовательность поведения зомби Грау. Большую часть времени они напоминают классических бездумных зомби, которых влечет жажда крови и убийства, вытянув руки и шатаясь они бредут за добычей.
Страница 1 из 2
