Марио Бава родился 31 июля 1914 года в городке Сан Ремо, в самом начале первой мировой войны. Его отец, Эугенио Бава, скульптор, пришел в кинобизнес в начале второго десятилетия, создавая декорации для фильмов.
Добавить в моё избранное
6 мин, 47 сек 11001
Там он познакомился с искусством съемки, и вскоре стал профессиональным оператором, затем режиссером, а в 1926 году переориентировался на создание оптических эффектов. Таким образом Марио Бава вырос в атмосфере кинопроизводства и оптических эффектов, многому из того, что он использовал в последствии, он с детства научился об отца. Несколько лет он работал ассистентом отца, субтитрировал фильмы для экспорта и создавал титры для итальянских фильмов. Операторскую карьеру Бава начал в 1933 году, снимая документальную драму, посвященную десятилетию правления дуче Муссолини. Однако это был лишь единичный опыт. Сменить карьеру его заставила необходимость содержать жену и семью. Именно тогда он начал ассистировать ряду известных операторов того времени, а с 1939 года стал самостоятельным оператором. До того, как стать самостоятельным режиссером, Марио Бава снял 45 картин в качестве оператора, работал с известными итальянскими режиссерами. За время работы оператором он снискал себе славу гения специальных эффектов, с огромным успехом использующего оптический обман. В первые послевоенные годы Бава снял несколько короткометражек.
Прорывом в карьере стал фильм «Я вампир»(I Vampiri, 1957), снимаемым Рикардо Фреда (у которого Бава многому научился). Именно с этого фильма начался золотой век итальянских готических ужасов. В 1956 году режиссер Фреда поссорился с продюсерами фильма и покинул съемочную площадку. Тогда продюсеры поручили закончить фильм Баве, что он успешно и выполнил, сняв фильм в назначенный срок. Успех фильма дал добро жанру ужасов в итальянском кино. Следующий фильм Бава также снимал вместе с режиссером Фреда, это снова был фильм ужасов«Калтики, бессмертный монстр»(Caltiki — il mostro immortale, 1959), и вновь Фреда ссорится с продюсерами и заканчивать фильм приходится Марио Бава. Таким образом получив доверие продюсеров, Бава получает деньги на собственный фильм. Желание снять именно фильм ужасов у него окрепло после просмотра хаммеровского«Друкулы». Вскоре он написал сценарий фильма «Маска демона» который сам же и поставил. Великолепный визуальный ряд и хорошая постановка сделали фильм шедевром своего времени и принесли его дебюту заслуженную славу. Так в 46 лет Бава внезапно стал известным режиссером.
Сего следующие два фильма — «Геркулес в центре Земли»(Ercole al centro della terra, 1961) и«Вторженцы»(Gli Invasori, 1961) являются историческими (или скорее псевдоисторическими) приключениями, снятыми в цвете. В четвертом фильме«Девушка, которая слишком много знала»(La Ragazza che sapeva troppo, 1963) Бава возвращается к черно-белому цвету. Снятый в хичкоковском стиле триллер закладывает основы того, что выльется впоследствии в специфический итальянский жанр джиалло. Начиная с этого времени Бава плотно вернулся к жанру ужасов. В его следующих фильмах«Три лика страха»(I tre volti della paura /Black Sabbath, 1963, три ужасняцкие киноновеллы, в которых Бава создает великолепный готический настрой в цветном варианте),«Плеть и тело»(La frusta e il corpo, 1963, история о духе, вернувшимся истязать своих родственников, готика с сильным душком садомазохизма),«Шесть женщин для убийства /Кровь и черные кружева» (Sei donne per l«assassino /Blood and Black Lace, 1964), который стал первым настоящим джиалло) и» Ужас из глубокого космоса«(Terrore nello spazio /Planet of the Vampires, 1965, фантастический хоррор про инопланетных вампиров, который сильно повлиял на Ридли Скотта, создателя» Чужого«) традиционный подчерк мастера окончательно формируется и становится легко узнаваемым.»
Кроме ужасов Бава снимал и в иных жанрах, например спагетти-вестерны Дорога к Форту Аламо (La Strada per Fort Alamo, 1964), «Ринго из Небраски»(Ringo del Nebraska, 1966), вернулся к фильмам о викингах (первым был фильм«Вторженцы») в фильме «Ножи мстителя»(I Coltelli del vendicatore, 1966) В 1965 году американская студия AIP (American International Pictures) прервала с ним контракт, так как его фильмы, наполненные сексуальностью и насилием, все сложнее становилось перемонтировать под стандарты английской и американской цензуры. После разрыва Бава снимает провальную комедию«Шпион пришел из полухолода»(Spie vengono dal semifreddo, 1966), а потом восстанавливается и снимает еще один шедевральный хоррор — «Операция» Страх«(Operazione paura /Kill, Baby… Kill, 1966), о котором я расскажу в следующем выпуске.»
В октябре 1966 года у режиссера наступил творческий кризис, личные проблемы наложились на смерть отца, и Бава до 1968 года ничего не снимал. В том году Дино Де Лаурентис предложил ему самый крупный фильм его жизни — «Дьяболик»(Diabolik), криминальный боевик, основанный на серии популярных комиксов. Намеченный бюджет фильма был 3 миллиона долларов, однако Бава снял его всего за 400 тысяч. Фильм был очень популярен в Европе, однако Бава отказался от предложения Де Лаурентися снять продолжение.
Прорывом в карьере стал фильм «Я вампир»(I Vampiri, 1957), снимаемым Рикардо Фреда (у которого Бава многому научился). Именно с этого фильма начался золотой век итальянских готических ужасов. В 1956 году режиссер Фреда поссорился с продюсерами фильма и покинул съемочную площадку. Тогда продюсеры поручили закончить фильм Баве, что он успешно и выполнил, сняв фильм в назначенный срок. Успех фильма дал добро жанру ужасов в итальянском кино. Следующий фильм Бава также снимал вместе с режиссером Фреда, это снова был фильм ужасов«Калтики, бессмертный монстр»(Caltiki — il mostro immortale, 1959), и вновь Фреда ссорится с продюсерами и заканчивать фильм приходится Марио Бава. Таким образом получив доверие продюсеров, Бава получает деньги на собственный фильм. Желание снять именно фильм ужасов у него окрепло после просмотра хаммеровского«Друкулы». Вскоре он написал сценарий фильма «Маска демона» который сам же и поставил. Великолепный визуальный ряд и хорошая постановка сделали фильм шедевром своего времени и принесли его дебюту заслуженную славу. Так в 46 лет Бава внезапно стал известным режиссером.
Сего следующие два фильма — «Геркулес в центре Земли»(Ercole al centro della terra, 1961) и«Вторженцы»(Gli Invasori, 1961) являются историческими (или скорее псевдоисторическими) приключениями, снятыми в цвете. В четвертом фильме«Девушка, которая слишком много знала»(La Ragazza che sapeva troppo, 1963) Бава возвращается к черно-белому цвету. Снятый в хичкоковском стиле триллер закладывает основы того, что выльется впоследствии в специфический итальянский жанр джиалло. Начиная с этого времени Бава плотно вернулся к жанру ужасов. В его следующих фильмах«Три лика страха»(I tre volti della paura /Black Sabbath, 1963, три ужасняцкие киноновеллы, в которых Бава создает великолепный готический настрой в цветном варианте),«Плеть и тело»(La frusta e il corpo, 1963, история о духе, вернувшимся истязать своих родственников, готика с сильным душком садомазохизма),«Шесть женщин для убийства /Кровь и черные кружева» (Sei donne per l«assassino /Blood and Black Lace, 1964), который стал первым настоящим джиалло) и» Ужас из глубокого космоса«(Terrore nello spazio /Planet of the Vampires, 1965, фантастический хоррор про инопланетных вампиров, который сильно повлиял на Ридли Скотта, создателя» Чужого«) традиционный подчерк мастера окончательно формируется и становится легко узнаваемым.»
Кроме ужасов Бава снимал и в иных жанрах, например спагетти-вестерны Дорога к Форту Аламо (La Strada per Fort Alamo, 1964), «Ринго из Небраски»(Ringo del Nebraska, 1966), вернулся к фильмам о викингах (первым был фильм«Вторженцы») в фильме «Ножи мстителя»(I Coltelli del vendicatore, 1966) В 1965 году американская студия AIP (American International Pictures) прервала с ним контракт, так как его фильмы, наполненные сексуальностью и насилием, все сложнее становилось перемонтировать под стандарты английской и американской цензуры. После разрыва Бава снимает провальную комедию«Шпион пришел из полухолода»(Spie vengono dal semifreddo, 1966), а потом восстанавливается и снимает еще один шедевральный хоррор — «Операция» Страх«(Operazione paura /Kill, Baby… Kill, 1966), о котором я расскажу в следующем выпуске.»
В октябре 1966 года у режиссера наступил творческий кризис, личные проблемы наложились на смерть отца, и Бава до 1968 года ничего не снимал. В том году Дино Де Лаурентис предложил ему самый крупный фильм его жизни — «Дьяболик»(Diabolik), криминальный боевик, основанный на серии популярных комиксов. Намеченный бюджет фильма был 3 миллиона долларов, однако Бава снял его всего за 400 тысяч. Фильм был очень популярен в Европе, однако Бава отказался от предложения Де Лаурентися снять продолжение.
Страница 1 из 2
