Проблема существования внеземных форм жизни часто занимет умы кинематографистов, что выражается в довольно регулярном появлении фильмов в жанрах sci-fi или horror на соответствующую тему. Теперь доказывать факт существования инопланетян взялись создатели картины «Ночные небеса» выбрав в качестве тэг-слогана фразу«Теперь вы поверите…».
Добавить в моё избранное
5 мин, 52 сек 644
Режиссёр: Roy Knyrim.
В ролях: Jason Connery, A. J. Cook, Ashley Peldon, Joseph Sikora.
Открывает фильм наитипичнейшая ситуация: решив сократить путь, герои сворачивают с шоссе на проселочную дорогу и оказываются в совершенно незнакомой местности. Впрочем, такая однотипность завязок является не следствием скудоумия сценаристов — подобный зачин, предваряющий ряд страшных событий в картине, восходит еще к демонологиям и мифо-ритуальным практикам различных народов. Дело в том, что как за человеком, так и за демоном закрепляется ряд локусов, где он не просто обитает, но может в полной мере реализовать свои возможности. Выход за пределы «своего» локуса череват для людей самыми опасными последствиями (демонологический персонаж в таком случае обычно утрачивает свою силу), что мы и наблюдаем в«Ночных небесах». Время проявления всякой «чертовщины» также традиционно — вечер после захода солнца и ночь. Эти устоявшиеся моменты сценарист будто не имеет права изменять, подчиняясь их логике, зато он волен столкнуть персонажей с любыми существами — здесь его фантазия не знает границ.
Едущую в доме на колесах молодежь длительное время сопровождают странные огни высоко в небе, движущиеся параллельно по отношению к их автомобилю. Свечения в ночном небе долгое время остаются незамечеными, но впоследствии огни настолько занимают героев, что ни один из них буквально не может отвести глаз от столь любопытных объектов. Правда, когда водитель, вместо того, чтобы следить за дорогой, начинает разглядывать огни, то ни к чему хорошему это привести однозначно не может. Дом на колесах, едва не снеся заглохший посреди дороги старенький пикап, на полной скорости врезается в дерево. О запланированном отдыхе можно забыть: один из героев тяжело ранен (упал на нож при аварии), автомобили наотрез отказываются заводиться, да и напряжение в отношениях между отдельными персонажами постоянно растет. Так, например, Мэтт, сидевший за рулем, практически каждого героя провоцирует на конфликт: он беспрестанно ссорится со своей девушкой Лили, устраивает потасовку с Ричардом — владельцем подержанного пикапа — обвиняя его в произошедшем, называет свою сестру шлюхой (впрочем, легкость поведения ей в некоторой степени действительно свойственна). Герои так бы и увязли в бытовых разборках и выяснении отношений, если бы их не «перекрыла» другая проблема: в глухом лесу они явно не одни.
За ближайшими деревьями, скрытыми в полумраке, постоянно мелькают темные человекоподобные фигуры, раздаются странные звуки, нехарактерные для ночного леса, и в целом складывется впечатление, что за героями кто-то усиленно наблюдает, проводя, своего рода, «разведку» перед активными действиями. С этого момента в фильме постоянно нарастает напряжение: атмосфера неизвестности, липкая и холодная, заключает в свои объятия не только каждого персонажа картины, но и зрителя. Кто скрывается под покровом темноты в лесу? Что им надо от героев? Выживет ли раненый парень, состояние которого, несмотря на оказанную первую помощь, с каждым часом ухудшается? Как выбраться из этой глуши? И, наконец, кто только что прорезал тишину ночи стрельбой из пистолета? А когда Ричард, немногим ранее отправившийся с Мэттом на поиски помощи (обнаружив линию электропередач, герои решили идти по ней, надеясь, что она доложна в итоге привести к человеческому жилью), возвращается в дом на колесах без своего спутника и трясущимися окровавленными руками начинает лихорадочно задергивать занавески на окнах, вообще не объясняя, что происходит, остальных начинает охватывать панический ужас.
«Ночные небеса» один из немногих фильмов, в которых малое количество локаций не просто следствие небольшого бюджета, но и специфическая особенность, влияющая на общее восприятие происходящего зрителем. По большому счету, дом на колесах, в котором герои проводят значительную часть экранного времени, — последний оплот перед тем хаосом, который готов на них навалится из ночной тьмы и из безлюдного леса. Заметьте, что перед активными вторжениями пришельцев в убежище героев (ближе к финалу выжившие укроются в заброшенном доме) всегда сначала гаснет свет: место становится абсолютно доступным для проникновения. Не менее показательно, что пришельцы (конечно, речь идет не об их внешнем облике, а той функции, которую они выполняют в фильме) далеки от тех образов, что мы можем увидеть в фантастических картинах — в«Ночных небесах» они выступают именно в качестве демонологических персонажей. Исключение составляют лишь финальные аккорды: как говорится, тематика обязывает, и режиссер демонстрирует нам очередной вариант жестоких экспериментов над людьми, проводимых инопланетянами. С одной стороны, фильм включает в себя«классический испуг» реализуемый при помощи выразительных средств, к которым компьютерные технологии не причастны: стелющийся по земле туман, особенности освещения съемочной площадки (например, бледный свет проникающий сквозь заколоченное окно в заброшеном доме), шастающие в кустах статисты, некоторые изыски операторской работы и монтажа кадров (см.
В ролях: Jason Connery, A. J. Cook, Ashley Peldon, Joseph Sikora.
Открывает фильм наитипичнейшая ситуация: решив сократить путь, герои сворачивают с шоссе на проселочную дорогу и оказываются в совершенно незнакомой местности. Впрочем, такая однотипность завязок является не следствием скудоумия сценаристов — подобный зачин, предваряющий ряд страшных событий в картине, восходит еще к демонологиям и мифо-ритуальным практикам различных народов. Дело в том, что как за человеком, так и за демоном закрепляется ряд локусов, где он не просто обитает, но может в полной мере реализовать свои возможности. Выход за пределы «своего» локуса череват для людей самыми опасными последствиями (демонологический персонаж в таком случае обычно утрачивает свою силу), что мы и наблюдаем в«Ночных небесах». Время проявления всякой «чертовщины» также традиционно — вечер после захода солнца и ночь. Эти устоявшиеся моменты сценарист будто не имеет права изменять, подчиняясь их логике, зато он волен столкнуть персонажей с любыми существами — здесь его фантазия не знает границ.
Едущую в доме на колесах молодежь длительное время сопровождают странные огни высоко в небе, движущиеся параллельно по отношению к их автомобилю. Свечения в ночном небе долгое время остаются незамечеными, но впоследствии огни настолько занимают героев, что ни один из них буквально не может отвести глаз от столь любопытных объектов. Правда, когда водитель, вместо того, чтобы следить за дорогой, начинает разглядывать огни, то ни к чему хорошему это привести однозначно не может. Дом на колесах, едва не снеся заглохший посреди дороги старенький пикап, на полной скорости врезается в дерево. О запланированном отдыхе можно забыть: один из героев тяжело ранен (упал на нож при аварии), автомобили наотрез отказываются заводиться, да и напряжение в отношениях между отдельными персонажами постоянно растет. Так, например, Мэтт, сидевший за рулем, практически каждого героя провоцирует на конфликт: он беспрестанно ссорится со своей девушкой Лили, устраивает потасовку с Ричардом — владельцем подержанного пикапа — обвиняя его в произошедшем, называет свою сестру шлюхой (впрочем, легкость поведения ей в некоторой степени действительно свойственна). Герои так бы и увязли в бытовых разборках и выяснении отношений, если бы их не «перекрыла» другая проблема: в глухом лесу они явно не одни.
За ближайшими деревьями, скрытыми в полумраке, постоянно мелькают темные человекоподобные фигуры, раздаются странные звуки, нехарактерные для ночного леса, и в целом складывется впечатление, что за героями кто-то усиленно наблюдает, проводя, своего рода, «разведку» перед активными действиями. С этого момента в фильме постоянно нарастает напряжение: атмосфера неизвестности, липкая и холодная, заключает в свои объятия не только каждого персонажа картины, но и зрителя. Кто скрывается под покровом темноты в лесу? Что им надо от героев? Выживет ли раненый парень, состояние которого, несмотря на оказанную первую помощь, с каждым часом ухудшается? Как выбраться из этой глуши? И, наконец, кто только что прорезал тишину ночи стрельбой из пистолета? А когда Ричард, немногим ранее отправившийся с Мэттом на поиски помощи (обнаружив линию электропередач, герои решили идти по ней, надеясь, что она доложна в итоге привести к человеческому жилью), возвращается в дом на колесах без своего спутника и трясущимися окровавленными руками начинает лихорадочно задергивать занавески на окнах, вообще не объясняя, что происходит, остальных начинает охватывать панический ужас.
«Ночные небеса» один из немногих фильмов, в которых малое количество локаций не просто следствие небольшого бюджета, но и специфическая особенность, влияющая на общее восприятие происходящего зрителем. По большому счету, дом на колесах, в котором герои проводят значительную часть экранного времени, — последний оплот перед тем хаосом, который готов на них навалится из ночной тьмы и из безлюдного леса. Заметьте, что перед активными вторжениями пришельцев в убежище героев (ближе к финалу выжившие укроются в заброшенном доме) всегда сначала гаснет свет: место становится абсолютно доступным для проникновения. Не менее показательно, что пришельцы (конечно, речь идет не об их внешнем облике, а той функции, которую они выполняют в фильме) далеки от тех образов, что мы можем увидеть в фантастических картинах — в«Ночных небесах» они выступают именно в качестве демонологических персонажей. Исключение составляют лишь финальные аккорды: как говорится, тематика обязывает, и режиссер демонстрирует нам очередной вариант жестоких экспериментов над людьми, проводимых инопланетянами. С одной стороны, фильм включает в себя«классический испуг» реализуемый при помощи выразительных средств, к которым компьютерные технологии не причастны: стелющийся по земле туман, особенности освещения съемочной площадки (например, бледный свет проникающий сквозь заколоченное окно в заброшеном доме), шастающие в кустах статисты, некоторые изыски операторской работы и монтажа кадров (см.
Страница 1 из 2
