Молодая девушка Николь, решив, что она вполне самостоятельная и вольна распоряжаться собственной жизнью как пожелает, сбегает из дому. Теперь она направляется вместе со своим парнем Джессом навстречу неизведанным впечатлениям, навстречу новой жизни — в Лос-Анджелес.
Добавить в моё избранное
5 мин, 17 сек 6551
Режиссёр: John Shiban.
В ролях: Jamie Alexander, Deanna Russo, Joey Mendicino, Curtis Taylor.
И есть только она, ее любимый человек, черный кабриолет, лирические песни по радио, бесконечность шоссе, размеченного желтой краской, легкий ветер, чуть треплющий волосы, и собственные мысли героини. Николь размышляет о том, что движет ею в выбранном направлении, мечтает о моменте, когда попробует свои силы в кинобизнесе… Настоящую философию трассы преподносит нам режиссер. Впрочем, в этом порыве Николь к свободе видна и ее почти что детская наивность: выехав на шоссе она тянется к мобильнику — позвонить семье и сообщить, куда она направляется, чтобы те не волновались. Однако столкнувшись с первым серьезным препятствием идиллический ход событий разрушается. Кузен Джесса сообщает, что не может предоставить парочке свое жилье по причине внезапной болезни жены. Николь же своим путешествием пыталась доказать себе и окружающим степень собственной независимости, но никак не предполагала, что останется без крыши над головой в незнакомом городе. И вот уже между героями вспыхнула ссора…
Но мог ли Джесс в порыве гнева бросить свою девушку одну на пустынной остановке в незнакомой безлюдной местности, когда та на несколько минут зашла в дамскую комнату? Вряд ли. Тем более, что до этого в кадре начал чревычайно часто мелькать желтый потрепанный пикап с номером «KZL 303»… Дальнейшие мелочи, демонстрируемые в фильме, только подтверждают самые худшие опасения Николь: телефонная будка, увешанная несколькими десятками объявлений о пропаже людей, надписи в туалете о том, что «меня преследует автомобиль с номером KZL 303» датированные даже началом 1970-х годов! Цепочка творящихся здесь злодеяний уходит далеко в прошлое, а остановка давно стала ареной действия местного маньяка. Или маньяков. Скажу честно, определиться с количеством отрицательных персонажей, действующих в фильме несколько проблематично. Не менее туманной и малопонятной является и общая сюжетная линия картины.
Первая полвина «Остановки» — типичный современный маньячный хоррор, где сохранена вся атрибутика данного поджанра: безлюдное захолустье, заблудившиеся герои (Джесс и Николь действительно потерялись, хотя особый акцент на этот факт режиссер не делает), довольно мерзкого вида локации, несущие на себе печать тотального запустения, значительное внимание к сценам пыток и высокий коэффициент брутальности в целом. Над телом здесь будут измываться довольно традиционно, хотя и весьма натуралистично: сверлить дрелью бедра, отрезать кусачками язык, переламывать ноги колесами пикапа, травмировать пальцы. Жилище маньяка производит весьма положительное впечатление: это старый школьный автобус, где единственным источником света является елочная гирлянда, а стенки салона которого щедро увешаны ржавыми орудиями пыток. Разве что банок с заспиртованными человеческими внутренностями не хватает. Не менее отталкивающе выглядит и общественный туалет на стоянке, исписанный, затхлый и«начиненный» насквозь проржавевшими туалетами и раковинами. Своей визуальной стороной«Остановка» как нельзя лучше подпадает под данную категорию фильмов. Событийно также всё сходится: героиня становится объектом игры некоего психопата, орудующего здесь с незапамятных времен, хотя ему, по всей видимости, куда интересней поизмываться над жертвой не только физически, но и психически, наблюдая как человек впадает в истерику, боится, отчаивается, паникует… Более того, ближе к середине фильма режиссер вводит новых действующих лиц — психованную семейку, живущую в доме на колесах, члены которой весьма различны по степени умопомешательства и физических уродств, что также вполне отвечает законам поджанра. (Впрочем, Шибан как вводит этих героев, так и выпускает их из поля зрения зрителя практически до самого конца).
Однако где-то на 45-ой минуте логика в картине начинает стремительно разрушаться: бесследно исчезают трупы (причем настолько стремительно, что не под силу сделать никакому человеку), оживает после смертельного ранения полицейский, а финал и вовсе грозит поставить всё с ног на голову. Но… никакого вразумительного объяснения происходящему Джон Шибан не предалагает! С одной стороны, ясно, что «Остановка» — не обычная история о кровавой резне в американской глуши, но, с другой стороны, проблема человеческого сознания в картине также не затрагивается, как, например, в«Тупике», «Идентификации», «Рикере». Режиссер явственно вводит в фильм мистические нотки, но не считает нужным их не то, чтобы объяснить, но даже снабдить некоторым комментарием. В американском хорроре за последнее время уже сложилась добрая традиция никогда не объяснять или объяснять мимоходом, буквально в паре фраз, происхождение тех или иных отрицательных персонажей. Зритель сталкивается уже с их наличием: они есть и это данность. Логическому осмыслению подлежит лишь то, что будет происходить непосредственно в фильме, а над тем, что выносится за его рамки предстоит размышлять (или же не размышлять) зрителю.
В ролях: Jamie Alexander, Deanna Russo, Joey Mendicino, Curtis Taylor.
И есть только она, ее любимый человек, черный кабриолет, лирические песни по радио, бесконечность шоссе, размеченного желтой краской, легкий ветер, чуть треплющий волосы, и собственные мысли героини. Николь размышляет о том, что движет ею в выбранном направлении, мечтает о моменте, когда попробует свои силы в кинобизнесе… Настоящую философию трассы преподносит нам режиссер. Впрочем, в этом порыве Николь к свободе видна и ее почти что детская наивность: выехав на шоссе она тянется к мобильнику — позвонить семье и сообщить, куда она направляется, чтобы те не волновались. Однако столкнувшись с первым серьезным препятствием идиллический ход событий разрушается. Кузен Джесса сообщает, что не может предоставить парочке свое жилье по причине внезапной болезни жены. Николь же своим путешествием пыталась доказать себе и окружающим степень собственной независимости, но никак не предполагала, что останется без крыши над головой в незнакомом городе. И вот уже между героями вспыхнула ссора…
Но мог ли Джесс в порыве гнева бросить свою девушку одну на пустынной остановке в незнакомой безлюдной местности, когда та на несколько минут зашла в дамскую комнату? Вряд ли. Тем более, что до этого в кадре начал чревычайно часто мелькать желтый потрепанный пикап с номером «KZL 303»… Дальнейшие мелочи, демонстрируемые в фильме, только подтверждают самые худшие опасения Николь: телефонная будка, увешанная несколькими десятками объявлений о пропаже людей, надписи в туалете о том, что «меня преследует автомобиль с номером KZL 303» датированные даже началом 1970-х годов! Цепочка творящихся здесь злодеяний уходит далеко в прошлое, а остановка давно стала ареной действия местного маньяка. Или маньяков. Скажу честно, определиться с количеством отрицательных персонажей, действующих в фильме несколько проблематично. Не менее туманной и малопонятной является и общая сюжетная линия картины.
Первая полвина «Остановки» — типичный современный маньячный хоррор, где сохранена вся атрибутика данного поджанра: безлюдное захолустье, заблудившиеся герои (Джесс и Николь действительно потерялись, хотя особый акцент на этот факт режиссер не делает), довольно мерзкого вида локации, несущие на себе печать тотального запустения, значительное внимание к сценам пыток и высокий коэффициент брутальности в целом. Над телом здесь будут измываться довольно традиционно, хотя и весьма натуралистично: сверлить дрелью бедра, отрезать кусачками язык, переламывать ноги колесами пикапа, травмировать пальцы. Жилище маньяка производит весьма положительное впечатление: это старый школьный автобус, где единственным источником света является елочная гирлянда, а стенки салона которого щедро увешаны ржавыми орудиями пыток. Разве что банок с заспиртованными человеческими внутренностями не хватает. Не менее отталкивающе выглядит и общественный туалет на стоянке, исписанный, затхлый и«начиненный» насквозь проржавевшими туалетами и раковинами. Своей визуальной стороной«Остановка» как нельзя лучше подпадает под данную категорию фильмов. Событийно также всё сходится: героиня становится объектом игры некоего психопата, орудующего здесь с незапамятных времен, хотя ему, по всей видимости, куда интересней поизмываться над жертвой не только физически, но и психически, наблюдая как человек впадает в истерику, боится, отчаивается, паникует… Более того, ближе к середине фильма режиссер вводит новых действующих лиц — психованную семейку, живущую в доме на колесах, члены которой весьма различны по степени умопомешательства и физических уродств, что также вполне отвечает законам поджанра. (Впрочем, Шибан как вводит этих героев, так и выпускает их из поля зрения зрителя практически до самого конца).
Однако где-то на 45-ой минуте логика в картине начинает стремительно разрушаться: бесследно исчезают трупы (причем настолько стремительно, что не под силу сделать никакому человеку), оживает после смертельного ранения полицейский, а финал и вовсе грозит поставить всё с ног на голову. Но… никакого вразумительного объяснения происходящему Джон Шибан не предалагает! С одной стороны, ясно, что «Остановка» — не обычная история о кровавой резне в американской глуши, но, с другой стороны, проблема человеческого сознания в картине также не затрагивается, как, например, в«Тупике», «Идентификации», «Рикере». Режиссер явственно вводит в фильм мистические нотки, но не считает нужным их не то, чтобы объяснить, но даже снабдить некоторым комментарием. В американском хорроре за последнее время уже сложилась добрая традиция никогда не объяснять или объяснять мимоходом, буквально в паре фраз, происхождение тех или иных отрицательных персонажей. Зритель сталкивается уже с их наличием: они есть и это данность. Логическому осмыслению подлежит лишь то, что будет происходить непосредственно в фильме, а над тем, что выносится за его рамки предстоит размышлять (или же не размышлять) зрителю.
Страница 1 из 2
