Молодой профессор (создатели фильма, к сожалению, не озаботиись тем, чтобы дать этому персонажу имя) в рамках курса этнографии в некоем вузе им. Св. Мартина предлагает восьмерым студентам провести ближайший уик-энд на его загородной ферме, где они вместе проведут практическое занятие, посвященное языческим ритуалам.
Добавить в моё избранное
3 мин, 27 сек 17963
Режиссёр: Linwood D. Neverson.
В ролях: Alessandra Ramos, Omar Jermaine, Vincent Piazza, Ronald Lewis.
О том, что нетрадиционные методы обучения приводят к печальным последствиям, мы знаем из хоррора «После полуночи: психология страха» («After Midnight»1989). Однако, чтобы зритель точно не сомневался, что данная затея ничем хорошим закончиться не может, создатели фильма ставят нас перед страшным фактом: в учебном заведении находят уже третий зверски изуродованный труп. Впрочем, студентов-гопников сей факт пугает мало:«Йоу, чувак, в коридоре опять тёлку замочили!» Причем каждый из героев считает своим долгом подбежать, поглазеть на свежий труп, вскрикнуть или брезгливо отвернуться и удалиться в чинном спокойствии. Третий труп — что ж, рядовое событие, тут дела и поважнее есть в виде поездки в гости к профессору…
Интересно, что в диалогах героев речь идет именно о поездке в ЛЕС, хотя, как мы можем воочию убедиться, дом профессора стоит посреди чиста ПОЛЯ. Сочная зелень травы, мирно пасущиеся стада овец, тишина — настоящая сельская идиллия, на фоне которой разворачиваются… Ужас, — подумаете вы. Да нет же! Утомительная в своей бессмысленности демонстрация традиционных занятий американской молодежи, которая шмаляет дурь, выясняет отношения, обсуждает, кто с кем хотел бы переспать, прогуливается по окрестностям и в целом занимается дураковалянием. Около 50 минут экранного времени к хоррору не имеет почти никакого отношения, за исключением пары достаточно пресных моментов с неким подобием саспенса и странных галлюцинаций, периодически посещающих некоторых из героев. Впрочем, поданы они так, будто «глючит» не персонажей«Уроков вуду» а зрителя, ибо видения — это вмонтированные в ткань фильма черно-белые вставки на которых изображены различные кровавые мерзости. Толком разглядеть мерзости можно исключительно при использовании функции«стоп-кадр» на пульте от вашей видеосистмы.
Сценарий, не слишком богатый на действие, призваны «скрасить» особености операторской работы, в которой, по сути, заимствуется стилистика картинки из небезызвестной«Ведьмы из Блэр». Однако никакого концепта в применении псевдодокументальной «дерготни» не наблюдается: учитывая ультрамаленький бюджет постановки, таким нехитрым способом создатели фильма решили создать напряжение. Не получилось. Вкупе с совершенно шизофреническим монтажом (наплывами кадров здесь однозначно злопотребляют) истерическая беготная оператора за тем или иным героем по лесу (до которого все же герои удосужились дойти) вызывает стойкий рвотный рефлекс. К тому же сплагиатить стилистическую находку семилетней (!) давности — это, конечно, оригинально… Потрясает и композиция ряда кадров в фильме, которая не просто подтверждает, что у оператора руки растут из одного, не будем уточнять какого, места, но явно указывает, что у него как раз этих самых рук вообще нет! Так, например, в сцене диалога Осириса и Скотта их умудряются показать так, что зритель видит аккурат пол-лица каждого из говорящих. Периодически перед камерой мелькают проходящие мимо герои или отдельные части их тел. Поражает находчивость в применении звуковых эффектов то и дело возникающие выкрики«У!» не имеющие никакого отношения к происходящему на экране, могут довести до инфаркта или сделать заикой того, кто додумается смотреть сие чудо на приличной громкости. Вот представьте себе: идет героиня по вечерней улице, а тут как из колонок раздастся:«У!» — «У!» — «У!» И так каждые секунд пять, пока сцена не закончится… Особо умилило использование рэп— и r«n» b-мотивов (которые и без того беспрестанно звучат в фильме) даже во время «напряженых» моментов!
Венчает данную картину совершенно немыслимый финальный твист, который действительно непредсказуем, но не в силу талантливо проработанного сценария, а из-за того, что твист никак не вывести из общего повествования, разворачивавшегося ранее. Представьте себе, что вы смотрите слэшер и когда наступает момент, где открывается истинное лицо убийцы, вы видите вообще какого-то стороннего человека, которого и в кадре до этого не было. Неожиданно? Финал «Уроков вуду» выполнен именно в таком ключе. Только не подумайте, что данный фильм можно отнести к слэшерам… учитывая тот факт, что первый«свежий»(т. е. из числа приехавших на ферму) труп находят где-то на 55 минуте (!) экранного времени, убийства невнятны и малопроработаны, да и упор сделан именно на мистическую составляющую (в какой-то степени сюжет действительно близок упомянутому ранее«After Midnight»).
Что мы имеем в итоге? Очередной блэксплотейшн ширпотреб, еще раз доказывающий, что удачный хоррор, снятый афроамериканцами, — это лишь редкое исключение, подтверждающее общее правило: снимать они ужасы не умеют. В принципе, «Уроки вуду» — это даже не полноценный фильм, это скорее постановка уровня buddy movie, которая, наверное, интересна самим создателями и их друзьям, но для ценителя жанра эта картина не имеет никакой художественной ценности. Avoid, avoid, avoid…
В ролях: Alessandra Ramos, Omar Jermaine, Vincent Piazza, Ronald Lewis.
О том, что нетрадиционные методы обучения приводят к печальным последствиям, мы знаем из хоррора «После полуночи: психология страха» («After Midnight»1989). Однако, чтобы зритель точно не сомневался, что данная затея ничем хорошим закончиться не может, создатели фильма ставят нас перед страшным фактом: в учебном заведении находят уже третий зверски изуродованный труп. Впрочем, студентов-гопников сей факт пугает мало:«Йоу, чувак, в коридоре опять тёлку замочили!» Причем каждый из героев считает своим долгом подбежать, поглазеть на свежий труп, вскрикнуть или брезгливо отвернуться и удалиться в чинном спокойствии. Третий труп — что ж, рядовое событие, тут дела и поважнее есть в виде поездки в гости к профессору…
Интересно, что в диалогах героев речь идет именно о поездке в ЛЕС, хотя, как мы можем воочию убедиться, дом профессора стоит посреди чиста ПОЛЯ. Сочная зелень травы, мирно пасущиеся стада овец, тишина — настоящая сельская идиллия, на фоне которой разворачиваются… Ужас, — подумаете вы. Да нет же! Утомительная в своей бессмысленности демонстрация традиционных занятий американской молодежи, которая шмаляет дурь, выясняет отношения, обсуждает, кто с кем хотел бы переспать, прогуливается по окрестностям и в целом занимается дураковалянием. Около 50 минут экранного времени к хоррору не имеет почти никакого отношения, за исключением пары достаточно пресных моментов с неким подобием саспенса и странных галлюцинаций, периодически посещающих некоторых из героев. Впрочем, поданы они так, будто «глючит» не персонажей«Уроков вуду» а зрителя, ибо видения — это вмонтированные в ткань фильма черно-белые вставки на которых изображены различные кровавые мерзости. Толком разглядеть мерзости можно исключительно при использовании функции«стоп-кадр» на пульте от вашей видеосистмы.
Сценарий, не слишком богатый на действие, призваны «скрасить» особености операторской работы, в которой, по сути, заимствуется стилистика картинки из небезызвестной«Ведьмы из Блэр». Однако никакого концепта в применении псевдодокументальной «дерготни» не наблюдается: учитывая ультрамаленький бюджет постановки, таким нехитрым способом создатели фильма решили создать напряжение. Не получилось. Вкупе с совершенно шизофреническим монтажом (наплывами кадров здесь однозначно злопотребляют) истерическая беготная оператора за тем или иным героем по лесу (до которого все же герои удосужились дойти) вызывает стойкий рвотный рефлекс. К тому же сплагиатить стилистическую находку семилетней (!) давности — это, конечно, оригинально… Потрясает и композиция ряда кадров в фильме, которая не просто подтверждает, что у оператора руки растут из одного, не будем уточнять какого, места, но явно указывает, что у него как раз этих самых рук вообще нет! Так, например, в сцене диалога Осириса и Скотта их умудряются показать так, что зритель видит аккурат пол-лица каждого из говорящих. Периодически перед камерой мелькают проходящие мимо герои или отдельные части их тел. Поражает находчивость в применении звуковых эффектов то и дело возникающие выкрики«У!» не имеющие никакого отношения к происходящему на экране, могут довести до инфаркта или сделать заикой того, кто додумается смотреть сие чудо на приличной громкости. Вот представьте себе: идет героиня по вечерней улице, а тут как из колонок раздастся:«У!» — «У!» — «У!» И так каждые секунд пять, пока сцена не закончится… Особо умилило использование рэп— и r«n» b-мотивов (которые и без того беспрестанно звучат в фильме) даже во время «напряженых» моментов!
Венчает данную картину совершенно немыслимый финальный твист, который действительно непредсказуем, но не в силу талантливо проработанного сценария, а из-за того, что твист никак не вывести из общего повествования, разворачивавшегося ранее. Представьте себе, что вы смотрите слэшер и когда наступает момент, где открывается истинное лицо убийцы, вы видите вообще какого-то стороннего человека, которого и в кадре до этого не было. Неожиданно? Финал «Уроков вуду» выполнен именно в таком ключе. Только не подумайте, что данный фильм можно отнести к слэшерам… учитывая тот факт, что первый«свежий»(т. е. из числа приехавших на ферму) труп находят где-то на 55 минуте (!) экранного времени, убийства невнятны и малопроработаны, да и упор сделан именно на мистическую составляющую (в какой-то степени сюжет действительно близок упомянутому ранее«After Midnight»).
Что мы имеем в итоге? Очередной блэксплотейшн ширпотреб, еще раз доказывающий, что удачный хоррор, снятый афроамериканцами, — это лишь редкое исключение, подтверждающее общее правило: снимать они ужасы не умеют. В принципе, «Уроки вуду» — это даже не полноценный фильм, это скорее постановка уровня buddy movie, которая, наверное, интересна самим создателями и их друзьям, но для ценителя жанра эта картина не имеет никакой художественной ценности. Avoid, avoid, avoid…
