Сержант Доддс — опытный боец со множеством наград за участие в боевых действиях в Персидском заливе — подписывает контракт, решив вновь послужить на благо отчизны.
Добавить в моё избранное
5 мин, 41 сек 9893
Режиссёр: David Mitchell.
В ролях: Michael Madsen, Mak Fyfe, Victoria Nestorowicz, Simon Northwood.
Но сержант еще не знает, что, как только он поставит подпись в документе, его лишат всех прав, сделав одним из опытных образцов в экспериментах по созданию суперсолдат. Процедура заключается в том, что подопытному вводится некий препарат, способный восстанавливать поврежденные ткани, усиливать обмен веществ и кровоток, делая человека чрезвычайно сильным. В то же время, результатом инъекции являются и вспышки практически неконтролируемой ярости: человека буквально учат сначала совершать действие (читай — убивать), а затем осознавать свой поступок. Из Доддса, сверхсильного, чрезвычайно выносливого и не знающего пощады, получилась почти идеальная машина для убийства. Почти, ибо опытный образец стал абсолютно неконтролируемым. Учинив погром в лаборатории, убив охранника и сильно перепугав руководителей эксперимента (доктора Строхейма и майора Блевинса), он ясно дал им понять, что суперсолдат следует делать не из закаленных в войнах бойцов, а из людей, далеких от данной сферы деятельности и, возможно, даже не отличающихся безупречным состоянием здоровья…
Далее мы переносимся на призывной пункт: перед зрителем мелькает череда гротескных персонажей, проходящих через обычные бюрократические процедуры перед вступлением в ряды вооруженных сил. Четверку наиболее комичных и абсурдистских персонажей отправляют в исследовательский центр Милхэвен. Это Вэйлон — вызывающе ведущий себя модник, ставший солдатом, чтобы не угодить за решетку; Зои Снежок — девушка с самого дна городской жизни, с кокаиновой зависимостью и откровенно наплевательским отношеним ко всем и вся, которая решила, что в армии будет лучше, нежели на улице; Бадди — маниакально зацикленный на подчинении армейскому руководству и служении в армии в целом паренек с внешностью обычного «ботаника» который, правда, грезит только тем, чтобы«надрать задницу террористам» и«прославить Америку»; и, наконец, Кэрри (уж не отсылка ли к одноименному кинговскому произведению?) — робкая и стеснительная «мамина дочка» которая и в хоре церковном пела, и школу с пятерками окончила, но беспрерывно сбегала из родного дома, за что и была отправлена на призывной пункт.
Довольно скоро герои (за исключением Бадди) начинают ясно осознавать, что попали в хитро расставленную ловушку и стали подопытными кроликами, а потому при первой же возможности пытаются бежать. Увы, вырваться им удается только из помещения, где их держали взаперти — для выхода из здания у героев нет ключа-карты с соответствующим уровнем доступа. Спасаясь от преследования охранников, Вэйлон и Зои случайно выпускают из камеры сержанта Доддса, который работникам центра вскоре устроит настоящую кровавую баню. Да-да, именно работникам: зеленые новобранцы озверевшего сержанта интересуют мало (замечу, что последний отнюдь не растерял разумность после опытов и его занимает одна конкретная идея — месть). В силу сумасбродности и безбашенности новичков им хватит и «развлечения» друг с другом — препарат ввели всем, но доза для каждого была строго индивидуальной. Кто из них окажется наиболее сильным, наиболее агрессивным и потенциально опасным?
Можно с легкостью заметить, что сюжетная канва «Убийственной машины» мало чем отличается от того, что мы видели в«Потрошителе разума»(1995): секретные лаборатории, суперсолдаты (причем и в том, и в другом случае герой страдает от того, в кого он превратился), весьма продоложительная беготня по коридорам, чередующаяся с убийствами. Замечу, что«Потрошитель разума» — далеко не самый удачный хоррор, чтобы становится эталоном или объектом для подражания, чего создатели«Убийственной машины» не знать не могли. Отдавая себе отчет в том, что вторичность сценария вкупе с малым бюджетом заведомо обрекут картину на провал, съемочная бригада пошла по пути создания гротескного фильма ужасов, напичканного таким количеством комических эпизодов, что воспринимать происходящее на экране всерьез не представляется возможным. Не скажу, что прием новаторский, но реализовать его удается далеко не всем. Собственно хорроровой является только завязка, дальнешее киноповествование являет собой неразрывное единство ужасов и черного юмора. Любопытно, что режиссер Дэвид Митчелл достаточно плавно погружает зрителя в несерьезый аспект восприятия фильма, показывая ему сначала намеками, а затем уже почти открытым текстом, что события следует трактовать именно так и никак иначе. Несерьезность фильма во многом держится на характерах персонажей: нам не просто демонстрируют некие сильно утрированные типажи, но в определенной точке сюжета (инъекция) меняют все гипертрофированные черты героев на прямо противоположные. Так, забитая тихоня Кэрри превращается в агрессивную сексуальную маньячку (одно из побочных действий перпарата — повышенная сексуальная возбудимость подопытного), которая к тому же постоянно истерично вопит, что смотрится весьма забавно.
В ролях: Michael Madsen, Mak Fyfe, Victoria Nestorowicz, Simon Northwood.
Но сержант еще не знает, что, как только он поставит подпись в документе, его лишат всех прав, сделав одним из опытных образцов в экспериментах по созданию суперсолдат. Процедура заключается в том, что подопытному вводится некий препарат, способный восстанавливать поврежденные ткани, усиливать обмен веществ и кровоток, делая человека чрезвычайно сильным. В то же время, результатом инъекции являются и вспышки практически неконтролируемой ярости: человека буквально учат сначала совершать действие (читай — убивать), а затем осознавать свой поступок. Из Доддса, сверхсильного, чрезвычайно выносливого и не знающего пощады, получилась почти идеальная машина для убийства. Почти, ибо опытный образец стал абсолютно неконтролируемым. Учинив погром в лаборатории, убив охранника и сильно перепугав руководителей эксперимента (доктора Строхейма и майора Блевинса), он ясно дал им понять, что суперсолдат следует делать не из закаленных в войнах бойцов, а из людей, далеких от данной сферы деятельности и, возможно, даже не отличающихся безупречным состоянием здоровья…
Далее мы переносимся на призывной пункт: перед зрителем мелькает череда гротескных персонажей, проходящих через обычные бюрократические процедуры перед вступлением в ряды вооруженных сил. Четверку наиболее комичных и абсурдистских персонажей отправляют в исследовательский центр Милхэвен. Это Вэйлон — вызывающе ведущий себя модник, ставший солдатом, чтобы не угодить за решетку; Зои Снежок — девушка с самого дна городской жизни, с кокаиновой зависимостью и откровенно наплевательским отношеним ко всем и вся, которая решила, что в армии будет лучше, нежели на улице; Бадди — маниакально зацикленный на подчинении армейскому руководству и служении в армии в целом паренек с внешностью обычного «ботаника» который, правда, грезит только тем, чтобы«надрать задницу террористам» и«прославить Америку»; и, наконец, Кэрри (уж не отсылка ли к одноименному кинговскому произведению?) — робкая и стеснительная «мамина дочка» которая и в хоре церковном пела, и школу с пятерками окончила, но беспрерывно сбегала из родного дома, за что и была отправлена на призывной пункт.
Довольно скоро герои (за исключением Бадди) начинают ясно осознавать, что попали в хитро расставленную ловушку и стали подопытными кроликами, а потому при первой же возможности пытаются бежать. Увы, вырваться им удается только из помещения, где их держали взаперти — для выхода из здания у героев нет ключа-карты с соответствующим уровнем доступа. Спасаясь от преследования охранников, Вэйлон и Зои случайно выпускают из камеры сержанта Доддса, который работникам центра вскоре устроит настоящую кровавую баню. Да-да, именно работникам: зеленые новобранцы озверевшего сержанта интересуют мало (замечу, что последний отнюдь не растерял разумность после опытов и его занимает одна конкретная идея — месть). В силу сумасбродности и безбашенности новичков им хватит и «развлечения» друг с другом — препарат ввели всем, но доза для каждого была строго индивидуальной. Кто из них окажется наиболее сильным, наиболее агрессивным и потенциально опасным?
Можно с легкостью заметить, что сюжетная канва «Убийственной машины» мало чем отличается от того, что мы видели в«Потрошителе разума»(1995): секретные лаборатории, суперсолдаты (причем и в том, и в другом случае герой страдает от того, в кого он превратился), весьма продоложительная беготня по коридорам, чередующаяся с убийствами. Замечу, что«Потрошитель разума» — далеко не самый удачный хоррор, чтобы становится эталоном или объектом для подражания, чего создатели«Убийственной машины» не знать не могли. Отдавая себе отчет в том, что вторичность сценария вкупе с малым бюджетом заведомо обрекут картину на провал, съемочная бригада пошла по пути создания гротескного фильма ужасов, напичканного таким количеством комических эпизодов, что воспринимать происходящее на экране всерьез не представляется возможным. Не скажу, что прием новаторский, но реализовать его удается далеко не всем. Собственно хорроровой является только завязка, дальнешее киноповествование являет собой неразрывное единство ужасов и черного юмора. Любопытно, что режиссер Дэвид Митчелл достаточно плавно погружает зрителя в несерьезый аспект восприятия фильма, показывая ему сначала намеками, а затем уже почти открытым текстом, что события следует трактовать именно так и никак иначе. Несерьезность фильма во многом держится на характерах персонажей: нам не просто демонстрируют некие сильно утрированные типажи, но в определенной точке сюжета (инъекция) меняют все гипертрофированные черты героев на прямо противоположные. Так, забитая тихоня Кэрри превращается в агрессивную сексуальную маньячку (одно из побочных действий перпарата — повышенная сексуальная возбудимость подопытного), которая к тому же постоянно истерично вопит, что смотрится весьма забавно.
Страница 1 из 2
