Ужасы студии Юниверсал, Классические Монстры, эти слова много говорят любителям ужасов. Каждый интересующийся историей жанра (и даже не интересующийся) знает, что именно в период царствования юниверсаловых монстров сложились некоторые каноны жанра. Степень, в которой эти черно-белые фильмы повлияли на развитие ужасов измерить очень сложно, их отголоски можно найти в очень многих фильмах, не исчезли они и сейчас.
Добавить в моё избранное
8 мин, 4 сек 9736
На самом деле с монстрами студии Юниверсал знакомы не только поклонники ужасов, их знают абсолютно все, даже если об этом не догадываются. Созданные этой компанией образы прочно вошли в мир, въелись в его кожу и теперь их совершенно не отделить от массовой культуры. Дракула (и вампир в целом) в виде человека в черном плаще со стоящим воротником (красную подкладку позже добавила студия Хаммер) и зализанными черными волосами, Франкенштейн в виде долговязого неуклюжего монстра с деформированной головой — не такими они были созданы в литературных источниках, такими их создала студия Юниверсал. И эти образы стали столь запоминающими, что вытеснили из массового создания своих предшественников, стали расхожим штампом, и даже можно сказать каноническим изображением. В таком виде их узнают и маленькие дети, так как эти монстры успели перекочевать и в безвредные детские мультики. Но как возникла эта легенда, как она из литературы и кино стала расхожим мифом, эталоном, который узнают абсолютно все (хотя очень небольшая часть из ныне живущих видела эти фильмы)?
Все началось с «Дракулы» хотя это был не первый фильм ужасов, который сняли на Юниверсал, и до него были прибыльные ужасы. У основанной 8 июня 1912 года Карлом Лэммлем студии неплохо прошли фильмы«Горбун из Нотр Дама»(Hunchback of Notre Dame, 1923) и«Призрак Оперы»(Phantom of the Opera, 1925), были и другие фильмы ужасов. В 1930 году студия Юниверсал перестала делать немые и занялась звуковыми фильмами, и даже получила Оскара. Однако к 1931 году финансовые дела компании сильно пошатнулись. Фильмом, который спас студию от разорения оказался«Дракула»(выпущенный 14 февраля 1931) с Белой Лугоши в главной роли. Огромный успех фильма принес ту финансовую стабильность, которая была так нужна компании. Лугоши стал звездой компании (в те времена актеры обычно снимались в фильмах только одной кинокомпании и были ее лицом), а Лэммле поверил в прибыльность ужасов. Мрачная готическая кинематография стала фирменным знаком для фильмов ужасов этой студии. Вторым шагом был выпуск еще одного фильма ужасов — им стал«Франкенштейн» вышедший на экраны в декабре 1931, который стал еще более успешным финансовым вложением, чем«Дракула» (и, по моему субъективному мнению, чуть более атмосферным, посему его успех вполне заслужен). Лугоши отказался сниматься в роли безмолвного монстра, и на эту роль был поставлен Броис Карлофф, который стал вторым основным лицом, представляющим монстров Юниверсал.
В 1932 году было снято три фильма ужаса, один с Белой Лугоши и два с Карлоффым, при этом он еще один раз сыграл бессловесного монстра — на этот раз ожившую египетскую Мумию, которая как и его же Франкенштейн стала более чем классикой, настоящим символом (и для многих чуть ли не единственным источником информации о египтологии). В 1933 году Карлофу вновь пришлось скрывать свое лицо — на этот раз в фильме «Человек-невидимка» снятый Джеймсом Вейлом (который режиссировал«Франкенштейна»). В 1934 руководство компании решило, что пора свести двух своих главных монстров, точнее исполнявших их актеров, вместе — подобная связка должна была привлечь в кинотеатры многих зрителей. Специально для этого был снят фильм «Черный кот» (кроме названия ничего общего с По у этого фильма нет). Бюджет фильма был 95 тысяч долларов (для того времени очень солидный), и его сопровождала большая раскрутка. И, как и надеялись боссы студии, фильм сорвал хороший куш.
В 1935 был снят сиквел «Франкенштейна» — «Невеста Франкенштейна» которую режиссировал все тот же Вейл. При баснословном бюджете в 400 тысяч долларов (суперблокбастер тех времен) фильм сумело произвести фурор и окупиться. Кроме того, некоторые любители жанра считают этот фильм лучшим из всех, что вышли из студи Юниверсал. Также в этом году студия создала фильм про оборотней, однако он не стал культовым, и не создал распространившихся по Голливуду стереотипов (таким фильмом стал Человек-волк 1941 года, тоже вышедший из студии Юниверсал), а также еще один совместный фильм Лугоши и Карлоффа«Ворон»(который, как и предыдущий, у По заимствовал только название).«Ворон» стал последним фильмом ужасов при династии Леммле, в 1936 году финансовые дела компании в очередной раз пошатнулись. Однако при этом родственники и друзья Леммлей все равно приносили домой огромные зарплаты. Держателей акций такая политика разозлила и они проголосовали за увольнение Леммлей. Так, вместо бессменных Леммля старшего и младшего, у Юниверсала появились новые главные продюсеры, которые уже не были столь категоричны и смелы. А компанию теперь стали называть«New Universal» (правда довольно быстро вернулось старое Universal).
Первым фильмом ужасов в новом составе компании стал «Невидимый луч» снова с обоими главными лицами ужасов 30-ых годов, а затем сиквел«Дракулы» — «Дочь Дракулы». Не смотря на то, качество обоих фильмов было неплохим, с финансовой точки зрения они уже не были столь успешны, как предыдущие фильмы ужасов.
Все началось с «Дракулы» хотя это был не первый фильм ужасов, который сняли на Юниверсал, и до него были прибыльные ужасы. У основанной 8 июня 1912 года Карлом Лэммлем студии неплохо прошли фильмы«Горбун из Нотр Дама»(Hunchback of Notre Dame, 1923) и«Призрак Оперы»(Phantom of the Opera, 1925), были и другие фильмы ужасов. В 1930 году студия Юниверсал перестала делать немые и занялась звуковыми фильмами, и даже получила Оскара. Однако к 1931 году финансовые дела компании сильно пошатнулись. Фильмом, который спас студию от разорения оказался«Дракула»(выпущенный 14 февраля 1931) с Белой Лугоши в главной роли. Огромный успех фильма принес ту финансовую стабильность, которая была так нужна компании. Лугоши стал звездой компании (в те времена актеры обычно снимались в фильмах только одной кинокомпании и были ее лицом), а Лэммле поверил в прибыльность ужасов. Мрачная готическая кинематография стала фирменным знаком для фильмов ужасов этой студии. Вторым шагом был выпуск еще одного фильма ужасов — им стал«Франкенштейн» вышедший на экраны в декабре 1931, который стал еще более успешным финансовым вложением, чем«Дракула» (и, по моему субъективному мнению, чуть более атмосферным, посему его успех вполне заслужен). Лугоши отказался сниматься в роли безмолвного монстра, и на эту роль был поставлен Броис Карлофф, который стал вторым основным лицом, представляющим монстров Юниверсал.
В 1932 году было снято три фильма ужаса, один с Белой Лугоши и два с Карлоффым, при этом он еще один раз сыграл бессловесного монстра — на этот раз ожившую египетскую Мумию, которая как и его же Франкенштейн стала более чем классикой, настоящим символом (и для многих чуть ли не единственным источником информации о египтологии). В 1933 году Карлофу вновь пришлось скрывать свое лицо — на этот раз в фильме «Человек-невидимка» снятый Джеймсом Вейлом (который режиссировал«Франкенштейна»). В 1934 руководство компании решило, что пора свести двух своих главных монстров, точнее исполнявших их актеров, вместе — подобная связка должна была привлечь в кинотеатры многих зрителей. Специально для этого был снят фильм «Черный кот» (кроме названия ничего общего с По у этого фильма нет). Бюджет фильма был 95 тысяч долларов (для того времени очень солидный), и его сопровождала большая раскрутка. И, как и надеялись боссы студии, фильм сорвал хороший куш.
В 1935 был снят сиквел «Франкенштейна» — «Невеста Франкенштейна» которую режиссировал все тот же Вейл. При баснословном бюджете в 400 тысяч долларов (суперблокбастер тех времен) фильм сумело произвести фурор и окупиться. Кроме того, некоторые любители жанра считают этот фильм лучшим из всех, что вышли из студи Юниверсал. Также в этом году студия создала фильм про оборотней, однако он не стал культовым, и не создал распространившихся по Голливуду стереотипов (таким фильмом стал Человек-волк 1941 года, тоже вышедший из студии Юниверсал), а также еще один совместный фильм Лугоши и Карлоффа«Ворон»(который, как и предыдущий, у По заимствовал только название).«Ворон» стал последним фильмом ужасов при династии Леммле, в 1936 году финансовые дела компании в очередной раз пошатнулись. Однако при этом родственники и друзья Леммлей все равно приносили домой огромные зарплаты. Держателей акций такая политика разозлила и они проголосовали за увольнение Леммлей. Так, вместо бессменных Леммля старшего и младшего, у Юниверсала появились новые главные продюсеры, которые уже не были столь категоричны и смелы. А компанию теперь стали называть«New Universal» (правда довольно быстро вернулось старое Universal).
Первым фильмом ужасов в новом составе компании стал «Невидимый луч» снова с обоими главными лицами ужасов 30-ых годов, а затем сиквел«Дракулы» — «Дочь Дракулы». Не смотря на то, качество обоих фильмов было неплохим, с финансовой точки зрения они уже не были столь успешны, как предыдущие фильмы ужасов.
Страница 1 из 3
