Дискуссии о фильмах «нового французского экстремизма» появились вместе с возникновением самого термина, а придумал его критик Джеймс Квандт. Он использовал его как довольно уничижительное определение для ряда французских трансгрессивных фильмов начала XXI века, обсуждая, стоит ли их отнести к отдельному жанру.
Добавить в моё избранное
8 мин, 16 сек 194
Преступление становится второстепенным элементом фильма, поскольку на передний план выступает потребность режиссёра показать состояние вещей вокруг аутичного мира де Винтера. Но это не означает, что зрителю не раскроют имя убийцы.
С персонажем много сложностей. Он потерянный, тихий, чрезвычайно пассивный, совершенный чужак в социальном мире, но увлечённый садовод-огородник. «Человечность» одна из самых блестящих работ Дюмона, хотя она и может утомить медлительностью. Фильм получил гран-при на Каннском кинофестивале, а также призы за лучшую мужскую и лучшую женскую роль.
История, похожая на «Гензель и Гретель», только закрученная на сексуальной почве и насилии, которое преподносится с чёрным юмором, игривостью и радостью, что совсем не часто связывают с «новым французским экстремизмом».
Сюжет следует за истерическими отношениями двух подростков – Алисы (Наташа Ренье) и Люка (Жереми Ренье), которые убивают одного из одноклассников девушки и отправляются в лес, чтобы избавиться от тела, но становятся непрошеными гостями, а затем и пленниками странного лесника. За преступлением следует и наказание, так что без морализма история не обошлась.
Возможно, самый известный фильм «нового французского экстремизма». Даже нигилистический тяжеловес Гаспара Ноэ «Вход в пустоту»(2009) со всей своей психоделической визуальной притягательностью не смог превзойти выпущенных на экран демонов в драме«Один против всех». По большому счёту шарм фильма в его простоте, отчасти присущей «Входу в пустоту» и недостающей«Необратимости» (2002).
За основу фильма Ноэ взял собственную короткометражку «Падаль» (Carne, 1991). Это история о мяснике и его психотической борьбе, его унижении и выживании, его столкновении с обыденной грубостью общества в попытке воссоединиться со своей дочерью.
Здесь всё идеально, по крайней мере, в соответствии со свойственными режиссёру взглядами: сама история, ход фильма, срыв главного героя, визуальная нагрузка, музыка и, конечно, заключительные минуты, в которых Ноэ цинично смеётся над ожиданиями искупления.
С персонажем много сложностей. Он потерянный, тихий, чрезвычайно пассивный, совершенный чужак в социальном мире, но увлечённый садовод-огородник. «Человечность» одна из самых блестящих работ Дюмона, хотя она и может утомить медлительностью. Фильм получил гран-при на Каннском кинофестивале, а также призы за лучшую мужскую и лучшую женскую роль.
Криминальные любовники / Les Amants criminels (1999, Франсуа Озон)
Рейтинг на Кинопоиске – 6,8; IMDb – 6,6История, похожая на «Гензель и Гретель», только закрученная на сексуальной почве и насилии, которое преподносится с чёрным юмором, игривостью и радостью, что совсем не часто связывают с «новым французским экстремизмом».
Сюжет следует за истерическими отношениями двух подростков – Алисы (Наташа Ренье) и Люка (Жереми Ренье), которые убивают одного из одноклассников девушки и отправляются в лес, чтобы избавиться от тела, но становятся непрошеными гостями, а затем и пленниками странного лесника. За преступлением следует и наказание, так что без морализма история не обошлась.
Один против всех / Seul contre tous (1998, Гаспар Ноэ)
Рейтинг на Кинопоиске – 6,7; IMDb – 7,5Возможно, самый известный фильм «нового французского экстремизма». Даже нигилистический тяжеловес Гаспара Ноэ «Вход в пустоту»(2009) со всей своей психоделической визуальной притягательностью не смог превзойти выпущенных на экран демонов в драме«Один против всех». По большому счёту шарм фильма в его простоте, отчасти присущей «Входу в пустоту» и недостающей«Необратимости» (2002).
За основу фильма Ноэ взял собственную короткометражку «Падаль» (Carne, 1991). Это история о мяснике и его психотической борьбе, его унижении и выживании, его столкновении с обыденной грубостью общества в попытке воссоединиться со своей дочерью.
Здесь всё идеально, по крайней мере, в соответствии со свойственными режиссёру взглядами: сама история, ход фильма, срыв главного героя, визуальная нагрузка, музыка и, конечно, заключительные минуты, в которых Ноэ цинично смеётся над ожиданиями искупления.
Страница 3 из 3
