Самый крупный на сегодняшний день специалист в Италии по механическим и цифровым специальным эффектам — Серджио Стивалетти родился в Риме 15 марта 1957 года.
Добавить в моё избранное
6 мин, 30 сек 9987
Любовь к кинематографу зародилась у него с раннего детства, когда вместе с отцом он в здании бывшего церковного прихода смотрел вестерны и научно-фантастические фильмы. Именно с тех пор в голове маленького Серджио появилось непреодолимое желание самому придумывать и создавать «специальные эффекты» для кинематографа.
Юный Серджио обожал картины Серджио Леоне, по несколько раз пересматривал фильмы в жанре научной фантастики («Одиссея-2001, Стэнли Кубрика, японский фильм «Годзилла»), скрупулезно оценивая визуальную сторону спецэффектов, и одновременно фантазируя, какие бы эффекты он сам использовал.
Сначала Серджио тренировался на любительской камере, снимая короткометражные фильмы, реализуя простейшие, незамысловатые эффекты, связанные, главным образом, с попытками снимать с разных сторон. И в начале его профессиональной карьеры, в 1976 году, к нему обратился известный итальянский режиссер Пупи Авати, с просьбой о помощи в создании специальных эффектов для своего фильма «Дом со смеющимися окнами». Молодой Серджио творчески подошел к решению данного вопроса, и Авати предложил продолжить сотрудничество в своем следующем фильме 1978 года «Джаз-бэнд».
В результате произошло самое главное: на молодого, но необычайно талантливого создателя специальных эффектов обратили внимание, причем самые маститые режиссеры, и далее последовала череда приглашений на работу. В 1980 году маэстро Риккардо Фреда приглашает Стивалетти в «Навязчивую идею убийства» в качестве ассистента режиссера. Данный фильм был последним в кинематографической карьере великого мастера, своеобразным «кинематографическим завещанием» для поклонников жанра ужасов. В 1982 году, другой великий мастер итальянского кинематографа, Антонио Маргерити, приглашает Стивалетти создавать спецэффекты для фильма «Охотники за золотой коброй». В том же году он работает в культовой картине Серджио Мартино «Убийство на кладбище этрусков». Все режиссеры единодушно отмечали необыкновенное трудолюбие и креативность в работе молодого мастера. Для одного из фильмов Стивалетти создал модель Эйфелевой башни из спичек, которая выглядела так реалистично, что ничем не отличалась от настоящей. Необходимо также отметить, что Серджио никогда не останавливался на достигнутом, постоянно изучая все новые и новые приемы постановок эффектов. С 1975 по 1985 годы Стивалетти совершил несколько поездок в США, где имел возможность детально познакомиться с наиболее передовой техникой постановки специальных эффектов. Там же он знакомится с такими мастерами как Рик Бэйкер и Том Савиньи и многому учится у них.
В 1983 году великий Дамиано Дамиани приглашает Стивалетти для участия в своей криминальной картине «Спрут».
Дарио Ардженто в 1983 году приглашает Серджио для работы над специальными эффектами в «Феномене». Созданные Стивалетти визуальные и специальные эффекты настолько потрясли великого режиссера, что их творческий союз длится до настоящего времени. Серджио принял участие в создании специальных эффектов картин Ардженто «Опера» (1987), «Синдром Стендаля» (1996), «Призрак оперы» (1998), «Неспящий» (2000), «Карточный игрок» (2003).
Один из примеров новаторского подхода Стивалетти к созданию специальных эффектов при работе над фильмом «Феномен». Для получения реалистичности впечатлений от роя мух в фильме была отснята сцена, в которой кофе мололось в прозрачной кофемолке, находящейся в аквариуме. Путем специальных микширований и наложений создалась иллюзия эволюции массы насекомых в ограниченном пространстве. Очевидцы, присутствовавшие при просмотре уже готового материала, рассказывали, что координатор специальных эффектов Луиджи Коцци, будучи далеко не новичком в этом деле, находился несколько минут в состоянии полного оцепенения от увиденного. Также эффекты с оживающей мертвой плотью и гниющими, но при этом «живыми» трупами, гениально создавались творением Стивалетти. Вспомним из того же фильма — «Феномен» — персонаж ребенка-урода, гениально разработанный Стивалетти, и многократно повторенный позже в картинах других режиссеров.
С 1985 года начинается творческое сотрудничество с еще одним известным итальянцем, Ламберто Бавой, сыном знаменитого Марио Бавы. В том году Ламберто Бава пригласил Стивалетти для создания эффектов к своему культовому вампирскому хоррору «Демоны», продюсером которого выступил Дарио Ардженто. «Демоны» — итальянский фильм, явившийся своеобразным европейским ответом на американские фильмы тех лет, но явно превзошедший их по насыщенности спецэффектами. И львиная доля в этом принадлежала таланту Серджио Стивалетти. Несмотря на довольно скромный бюджет фильма, Стивалетти создал великолепные механические спецэффекты к фильму, с использованием большого количества электронных устройств и кабелей, что отчетливо проявилось, например, при показе последовательного превращения зараженной жертвы в демона (медленная смена обычных зубов на отвратительные клыки). Многие сюжетные ходы из этого фильма, ставшего культовым, были позже заимствованы американскими режиссерами, и вызвали массу подражаний.
Юный Серджио обожал картины Серджио Леоне, по несколько раз пересматривал фильмы в жанре научной фантастики («Одиссея-2001, Стэнли Кубрика, японский фильм «Годзилла»), скрупулезно оценивая визуальную сторону спецэффектов, и одновременно фантазируя, какие бы эффекты он сам использовал.
Сначала Серджио тренировался на любительской камере, снимая короткометражные фильмы, реализуя простейшие, незамысловатые эффекты, связанные, главным образом, с попытками снимать с разных сторон. И в начале его профессиональной карьеры, в 1976 году, к нему обратился известный итальянский режиссер Пупи Авати, с просьбой о помощи в создании специальных эффектов для своего фильма «Дом со смеющимися окнами». Молодой Серджио творчески подошел к решению данного вопроса, и Авати предложил продолжить сотрудничество в своем следующем фильме 1978 года «Джаз-бэнд».
В результате произошло самое главное: на молодого, но необычайно талантливого создателя специальных эффектов обратили внимание, причем самые маститые режиссеры, и далее последовала череда приглашений на работу. В 1980 году маэстро Риккардо Фреда приглашает Стивалетти в «Навязчивую идею убийства» в качестве ассистента режиссера. Данный фильм был последним в кинематографической карьере великого мастера, своеобразным «кинематографическим завещанием» для поклонников жанра ужасов. В 1982 году, другой великий мастер итальянского кинематографа, Антонио Маргерити, приглашает Стивалетти создавать спецэффекты для фильма «Охотники за золотой коброй». В том же году он работает в культовой картине Серджио Мартино «Убийство на кладбище этрусков». Все режиссеры единодушно отмечали необыкновенное трудолюбие и креативность в работе молодого мастера. Для одного из фильмов Стивалетти создал модель Эйфелевой башни из спичек, которая выглядела так реалистично, что ничем не отличалась от настоящей. Необходимо также отметить, что Серджио никогда не останавливался на достигнутом, постоянно изучая все новые и новые приемы постановок эффектов. С 1975 по 1985 годы Стивалетти совершил несколько поездок в США, где имел возможность детально познакомиться с наиболее передовой техникой постановки специальных эффектов. Там же он знакомится с такими мастерами как Рик Бэйкер и Том Савиньи и многому учится у них.
В 1983 году великий Дамиано Дамиани приглашает Стивалетти для участия в своей криминальной картине «Спрут».
Дарио Ардженто в 1983 году приглашает Серджио для работы над специальными эффектами в «Феномене». Созданные Стивалетти визуальные и специальные эффекты настолько потрясли великого режиссера, что их творческий союз длится до настоящего времени. Серджио принял участие в создании специальных эффектов картин Ардженто «Опера» (1987), «Синдром Стендаля» (1996), «Призрак оперы» (1998), «Неспящий» (2000), «Карточный игрок» (2003).
Один из примеров новаторского подхода Стивалетти к созданию специальных эффектов при работе над фильмом «Феномен». Для получения реалистичности впечатлений от роя мух в фильме была отснята сцена, в которой кофе мололось в прозрачной кофемолке, находящейся в аквариуме. Путем специальных микширований и наложений создалась иллюзия эволюции массы насекомых в ограниченном пространстве. Очевидцы, присутствовавшие при просмотре уже готового материала, рассказывали, что координатор специальных эффектов Луиджи Коцци, будучи далеко не новичком в этом деле, находился несколько минут в состоянии полного оцепенения от увиденного. Также эффекты с оживающей мертвой плотью и гниющими, но при этом «живыми» трупами, гениально создавались творением Стивалетти. Вспомним из того же фильма — «Феномен» — персонаж ребенка-урода, гениально разработанный Стивалетти, и многократно повторенный позже в картинах других режиссеров.
С 1985 года начинается творческое сотрудничество с еще одним известным итальянцем, Ламберто Бавой, сыном знаменитого Марио Бавы. В том году Ламберто Бава пригласил Стивалетти для создания эффектов к своему культовому вампирскому хоррору «Демоны», продюсером которого выступил Дарио Ардженто. «Демоны» — итальянский фильм, явившийся своеобразным европейским ответом на американские фильмы тех лет, но явно превзошедший их по насыщенности спецэффектами. И львиная доля в этом принадлежала таланту Серджио Стивалетти. Несмотря на довольно скромный бюджет фильма, Стивалетти создал великолепные механические спецэффекты к фильму, с использованием большого количества электронных устройств и кабелей, что отчетливо проявилось, например, при показе последовательного превращения зараженной жертвы в демона (медленная смена обычных зубов на отвратительные клыки). Многие сюжетные ходы из этого фильма, ставшего культовым, были позже заимствованы американскими режиссерами, и вызвали массу подражаний.
