Самый крупный на сегодняшний день специалист в Италии по механическим и цифровым специальным эффектам — Серджио Стивалетти родился в Риме 15 марта 1957 года.
Добавить в моё избранное
6 мин, 30 сек 9986
Так, используя имеющиеся наработки автора первых специальных эффектов в Италии Марио Бавы, а также создателя эффектов в «Чужом» и «Кинг-Конге» Карло Рамбальди, Стивалетти привносит и свой собственный стиль в области постановки механических эффектов и дальнейшего развития аниматроники, обходя своих именитых соотечественников. В 1986 году Бава приглашает Серджио принять участие в постановке эффектов в продолжении к первому фильму — «Демоны 2». Стивалетти вновь покоряет всех своей креативностью, сотворяя немыслимые специальные эффекты. Например, он создал эффект появления демона прямо с экрана телевизора, используя при этом ненастоящий телевизор, затянутый латексной пленкой. Даже сегодня многие кинематографисты никак не могут поверить, что это был механический эффект, а не компьютерная графика, которая появилась в кино только лишь спустя десять лет!
С Ламберто Бава Стивалетти работал также на фильмах «Ты умрешь в полночь» (1985), «Ужин с вампиром» (1988), «Маска демона» (1990), «Маэстро ужаса» (1988), и на нескольких сериях фильма-фантастики «Фантагиро».
В 1986 году он работает с Серджио Мартино над созданием специальных эффектов к фильму «Месть будущего» и выступает помощником режиссера Альберто де Мартино в фильме «Майами Голем». В том же году он принимает предложение для участия в фильмах режиссеров Мино Гуэррини «Рудники Килиманджаро», «Момо» Йохана Шаафа, «Расследование» Дамиано Дамиани.
Начало 1987 года знаменуется работой Стивалетти над фильмом Марчелло Авалоне «Спектры», а также в качестве помощника режиссера Фернандо Бирри над фильмом «Старик с большими крыльями». В том же году он делает специальные эффекты для телевизионного сериала под названием «Кошмары Дарио Ардженто».
В 1988 году Серджио Стивалетти работает над специальными эффектами к фильмам «Etoile», режиссера Питера дель Монте, и «Приключения барона Мюнхгаузена» Терри Джиллиама. И в том же году он делает эффекты для фильма Джанфранко Заньи «Гнездо паука».
В 1989 году по рекомендации Луиджи Коцци его приглашает для постановки специальных эффектов Энцо Кастеллари в своею знаменитую фантастике «Семь морей Синбада», а чуть позже следуют фильмы Франческо Нути «Господа… я пришел издалека» и «Существо из глубины» Хуана Пике Симона.
Последующие годы характеризуются крепким творческим союзом с Микеле Соави при работе над его культовыми фильмами, вошедшими в мировую сокровищницу жанра хоррор: «Церковь» (1989), «Секта» (1991), «О Смерти, о Любви» (1993). Благодаря изобретательной фантазии Стивалетти в расстановке сложных специальных эффектов (например, эпизод с главной героиней у алтаря в фильме «Церковь») фильмы Соави имеют такую зрелищность и привлекательность для фанатов.
В 1990 году знаменитый Роджер Корман приглашает Стивалетти для постановки специальных эффектов к своему фильму «Франкенштейн за гранью времени».
В 1992 году Серджио ставит эффекты для фильма Андреа Марфори «Криминальный порт», и принимает участие в создании многочисленных телевизионных серий «Телевизионный Монте-Карло показывает друзей», продюссируемых Винченцо Вендекки.
В 1992 году во время Фестиваля фантастических фильмов в Риме, Серджио Стивалетти встречается со своим старым другом Томом Савиньи, который рассказывает ему о появившихся новых эффектах аниматроники и компьютерной графики. Находясь под сильным впечатлением от просмотренного недавно «Терминатора-2», Серджио без промедления желает применить новые достижения на практике. Такая возможность предоставляется ему при работе над фильмом Дарио Ардженто «Синдром Стендаля», где он довольно экстравагантным образом реализовал появление компьютерной графики. Таким образом, «Синдром Стендаля» оказался первым итальянским фильмом, снятым на пленку 35 мм, содержащим цифровые специальные эффекты и компьютерную графику.
В 1996 году, после работы над фильмом режиссера Габриэля де Сальватореса «Нирвана», Серджио приступает к съемкам своего первого фильма «Восковая маска», продюсером которого выступил Дарио Ардженто, а сценарий был написан Лучио Фульчи и Даниэле Стропа.
В 1997 году для режиссера Карло Ванцино «Развлечения во времени», Серджио использовал динозавров, сделанных в стиле «Парк Юрского Периода».
В 2001 году Стивалетти работал над созданием специальных эффектов к фильму Матео Гарроне «L«imbalsamatore».
В 2004 году Серджио снял свой второй фильм «Три лика страха», сценарий к которому написал вместе с Антонио Тентори.
На вопрос, заданный Серджио Стивалетти. «Какой из Ваших специальных эффектов Вы считаете самым лучшим?» он всегда отвечает одинаково — «Тот, который я еще не сделал». Это ярко демонстрирует тот факт, что Серджио Стивалетти — гений технологических нововведений, самоучка и артист по призванию, никогда не останавливается на достигнутом, а смело идет вперед, экспериментируя в области развития специальных эффектов в кинематографе.
С Ламберто Бава Стивалетти работал также на фильмах «Ты умрешь в полночь» (1985), «Ужин с вампиром» (1988), «Маска демона» (1990), «Маэстро ужаса» (1988), и на нескольких сериях фильма-фантастики «Фантагиро».
В 1986 году он работает с Серджио Мартино над созданием специальных эффектов к фильму «Месть будущего» и выступает помощником режиссера Альберто де Мартино в фильме «Майами Голем». В том же году он принимает предложение для участия в фильмах режиссеров Мино Гуэррини «Рудники Килиманджаро», «Момо» Йохана Шаафа, «Расследование» Дамиано Дамиани.
Начало 1987 года знаменуется работой Стивалетти над фильмом Марчелло Авалоне «Спектры», а также в качестве помощника режиссера Фернандо Бирри над фильмом «Старик с большими крыльями». В том же году он делает специальные эффекты для телевизионного сериала под названием «Кошмары Дарио Ардженто».
В 1988 году Серджио Стивалетти работает над специальными эффектами к фильмам «Etoile», режиссера Питера дель Монте, и «Приключения барона Мюнхгаузена» Терри Джиллиама. И в том же году он делает эффекты для фильма Джанфранко Заньи «Гнездо паука».
В 1989 году по рекомендации Луиджи Коцци его приглашает для постановки специальных эффектов Энцо Кастеллари в своею знаменитую фантастике «Семь морей Синбада», а чуть позже следуют фильмы Франческо Нути «Господа… я пришел издалека» и «Существо из глубины» Хуана Пике Симона.
Последующие годы характеризуются крепким творческим союзом с Микеле Соави при работе над его культовыми фильмами, вошедшими в мировую сокровищницу жанра хоррор: «Церковь» (1989), «Секта» (1991), «О Смерти, о Любви» (1993). Благодаря изобретательной фантазии Стивалетти в расстановке сложных специальных эффектов (например, эпизод с главной героиней у алтаря в фильме «Церковь») фильмы Соави имеют такую зрелищность и привлекательность для фанатов.
В 1990 году знаменитый Роджер Корман приглашает Стивалетти для постановки специальных эффектов к своему фильму «Франкенштейн за гранью времени».
В 1992 году Серджио ставит эффекты для фильма Андреа Марфори «Криминальный порт», и принимает участие в создании многочисленных телевизионных серий «Телевизионный Монте-Карло показывает друзей», продюссируемых Винченцо Вендекки.
В 1992 году во время Фестиваля фантастических фильмов в Риме, Серджио Стивалетти встречается со своим старым другом Томом Савиньи, который рассказывает ему о появившихся новых эффектах аниматроники и компьютерной графики. Находясь под сильным впечатлением от просмотренного недавно «Терминатора-2», Серджио без промедления желает применить новые достижения на практике. Такая возможность предоставляется ему при работе над фильмом Дарио Ардженто «Синдром Стендаля», где он довольно экстравагантным образом реализовал появление компьютерной графики. Таким образом, «Синдром Стендаля» оказался первым итальянским фильмом, снятым на пленку 35 мм, содержащим цифровые специальные эффекты и компьютерную графику.
В 1996 году, после работы над фильмом режиссера Габриэля де Сальватореса «Нирвана», Серджио приступает к съемкам своего первого фильма «Восковая маска», продюсером которого выступил Дарио Ардженто, а сценарий был написан Лучио Фульчи и Даниэле Стропа.
В 1997 году для режиссера Карло Ванцино «Развлечения во времени», Серджио использовал динозавров, сделанных в стиле «Парк Юрского Периода».
В 2001 году Стивалетти работал над созданием специальных эффектов к фильму Матео Гарроне «L«imbalsamatore».
В 2004 году Серджио снял свой второй фильм «Три лика страха», сценарий к которому написал вместе с Антонио Тентори.
На вопрос, заданный Серджио Стивалетти. «Какой из Ваших специальных эффектов Вы считаете самым лучшим?» он всегда отвечает одинаково — «Тот, который я еще не сделал». Это ярко демонстрирует тот факт, что Серджио Стивалетти — гений технологических нововведений, самоучка и артист по призванию, никогда не останавливается на достигнутом, а смело идет вперед, экспериментируя в области развития специальных эффектов в кинематографе.
