Профессиональный карточный игрок (Фабио Тести), пьяница, сумасшедший и дешевая проститутка волею судьбы встречаются в тюрьме маленького городка на Диком Западе. В тот же вечер городок ждет кровавая чистка: люди в масках методично отстреливают горожан.
Добавить в моё избранное
0 мин, 55 сек 12036
После ночи длинных ножей заключенных отпускают на все четыре стороны. Их путь лежит через пустынную местность, где можно встретить добрых людей и отъявленных злодеев, таких, как наемный убийца полукровка Чако (Томас Милиан).
«Четверка Апокалипсиса» — один из самых противоречивых фильмов Лючио Фульчи. Оценки различаются диаметрально: от «шедевр» до «полный провал». Главная ошибка хулителей картины заключается в том, что они подходят к ней с жанровой точки зрения. Действительно, для спагетти-вестерна в ней очень мало перестрелок, а сюжет намеренно размыт, хотя в нем и просматриваются традиционные для продукции подобного рода линии — например, мести. Скорее всего при создании картины Фульчи занимала не четкая сюжетная линия, а настроение, атмосфера.
В этом плане он выполнен отлично, равно как и аналогичные «атмосферные» хорроры маэстро. Путешествующая по пустынной местности четверка совершенно разных людей начинает напоминать последних выживших после конца света, а роль демона достается герою Милиана. Временами ассоциации с финалом «За чертой», живописующим адскую пустошь, становятся более чем очевидны. Фирменное насилие тоже имеет место — его немного, но тем мощнее оно бьет по нервам. Единственное отличие от депрессивной манеры режиссера — это ощутимый жизнеутверждающий пафос ленты, который не могут затмить даже смерти главных героев.
«Четверка Апокалипсиса» — один из самых противоречивых фильмов Лючио Фульчи. Оценки различаются диаметрально: от «шедевр» до «полный провал». Главная ошибка хулителей картины заключается в том, что они подходят к ней с жанровой точки зрения. Действительно, для спагетти-вестерна в ней очень мало перестрелок, а сюжет намеренно размыт, хотя в нем и просматриваются традиционные для продукции подобного рода линии — например, мести. Скорее всего при создании картины Фульчи занимала не четкая сюжетная линия, а настроение, атмосфера.
В этом плане он выполнен отлично, равно как и аналогичные «атмосферные» хорроры маэстро. Путешествующая по пустынной местности четверка совершенно разных людей начинает напоминать последних выживших после конца света, а роль демона достается герою Милиана. Временами ассоциации с финалом «За чертой», живописующим адскую пустошь, становятся более чем очевидны. Фирменное насилие тоже имеет место — его немного, но тем мощнее оно бьет по нервам. Единственное отличие от депрессивной манеры режиссера — это ощутимый жизнеутверждающий пафос ленты, который не могут затмить даже смерти главных героев.
