Еще одна определяющая черта итальянских зомби-фильмов — секс. Естественно, как для эксплуатационных фильмов для них обязательно присутствие на экране некоторого количества обнаженной женской плоти. Однако помимо прямой функции возбуждения обнаженка и секс во многих фильмах являются значимым дополнением к их хоррор-составляющей.
Добавить в моё избранное
8 мин, 3 сек 5094
Демонстрация женского тела в разной степени обнаженности добавляет неоспоримую дрожь к зомби-жанру, содержащему жажду к порочной телесности. Устанавливая отталкивающую связь между психическим наслаждением и психической болью, эти фильмы часто проводят параллель между сексом и телесными повреждениями. «Ночь ужаса» (1980) Андреа Бианчи — прямой пример связи между сексом и смертью. Фильм открывает прибытие праздных буржуа на роскошную загородную виллу, где им предстоит провести уик-энд. Современные потомки пирующих декадентов из «Маски красной смерти» Эдгара По, они уединяются в своих комнатах, чтобы предаться сексу сразу по приезду. Однако их грешные удовольствия постоянно прерываются. Сначала жутковатым сыном одной из пар, который настойчиво хочет пройтись по их комнате в пикантный момент; потом компанией этрусских зомби, которые были случайно пробуждены к жизни местным профессором археологии.
Когда зомби атакуют замок — восстав из могил и вооружившись вилами, косами и молотами — политический подтекст истории становится очевидным. Это месть мертвых живым, отверженные зомби-плебеи восстают против буржуа, декадентов-либертарианцев. В этом явно просматривается классовая ненависть, однако с сексуальным подтекстом. Подобно многим итальянским режиссерам зомби-цикла Бианчи начинал как порнограф. Кажется, что и здесь он намеревается снимать порно-хоррор, в котором сцены секса и насилия «сработают», будучи совмещенными, а не разделенными. Первое нападение зомби случается, когда парочка любовников наслаждается быстрым сексом в саду у шато. «Ты похожа на шлюху, а мне это нравится в девушках!» — шепчет похотливый повеса, заваливая свою возлюбленную на траву — и это задает тон всему, что будет происходить в дальнейшем. Потом Бианчи регулярно чередует сексуальные контакты с нападениями зомби. Как и в «Слепых мертвецах» Оссорио, в этом мире нет сексуального наслаждения — в основном из-за того, что вмешательство зомби всегда прерывает его. Секс снова становится прелюдией к смерти.
Связь между сексом и смертью показательна в знаменитой сцене «Ночи ужаса», когда распутная мамаша (Марианджела Джордано) пытается покормить сына (Питер Барк) грудью посреди апокалипсиса зомби. Этот грубый «эдипов» эпизод странен не только из-за инцестуального подтекста (мальчик уже достаточно большой и далек от грудного возраста), а из-за присутствия Барка, не по-детски странного актера, выглядящего так, как выглядел бы Дарио Ардженто, будь он карликом. Зомбированный мальчик всаживает зубы материнскую грудь и вырывает из нее здоровый кусок, тем самым связывая секс и грудное вскармливание с болью и смертью.
В других фильмах коллизии секса и смерти еще более заметны. После успеха «Зомби 2» продюсер Фульчи Фабрицио де Анджелис решился на создание «Холокоста зомби» с большинством исполнительской и производственной команды из «Зомби 2». Заметно проигрывающий в техническом и драматическом плане «Холокост зомби» (1980) — смесь каннибальского и зомби циклов, примечательная из-за «полного каталога» кровавых сцен. С новым заглавием и продолжительностью, включающей три дополнительные минуты из незаконченного проекта Роя Фрамкиса «История, которая разорвет твое сердце», американский релиз был переименован в «Доктор Мясник, В. И.), которое точно передало больное наваждение сексом и плотью (В. И. — значит Врач-Извращенец)…
Сюжет довольно поверхностен. Нью-йоркский полисмен, играет которого Ян Маккаллох из «Зомби 2», расследует дело о расчлененке и в конце концов оказывается в джунглях Южной Азии. С помощью грудастой героини Александры Делли Колли он обнаруживает зомби-каннибальский культ, возглавляет который безумный ученый (Дональд О’Брайен), намеревающийся увеличить продолжительность человеческой жизни. Но единственно, что в фильме имеет значение, так это парад секса и кровавых сцен. Ведущая актриса Александра Делли Колли обнажает грудь в самые неподходящие моменты, пока в больнице вскрывают трупы прямо перед камерой, МакКаллох использует винт лодочного мотора чтобы превратить лицо атакующего его зомби в кровавое месиво, разные бедняги попадают в бамбуковые ловушки, поедаются заживо и расчленяются на глазах честного народа.
Знакомя нас телесными увечьями, «Зомби Холокост» представляет кадры погружения рук в раскрытые тела в отчаянных попытках постичь сквозь разрезы и раны, что там находится внутри. К финалу этого бесконечного фильма начинает казаться, что кровавые раны и сексуальные отверстия почти взаимозаменяемы. В фильмах Аристиде Массачези (более известного англоязычному миру как Джо Д’Амато) чернуха становится неотъемлемой частью жанра «сплаттера», а зомби-секс становится еще более далеким от представлений о хорошем вкусе. В «Эротических ночах живых мертвецов» (1980) и «фильме-компаньоне» «Порнохолокост» (1980) Массачези создает странный синтез ужасов и порнографии. «В «Эротических ночах» кровища и оргазмы тесно переплетены, когда белокожие курортники обнаруживают себя на Карибском острове, где зомби бродят по джунглям и пляжу.
Когда зомби атакуют замок — восстав из могил и вооружившись вилами, косами и молотами — политический подтекст истории становится очевидным. Это месть мертвых живым, отверженные зомби-плебеи восстают против буржуа, декадентов-либертарианцев. В этом явно просматривается классовая ненависть, однако с сексуальным подтекстом. Подобно многим итальянским режиссерам зомби-цикла Бианчи начинал как порнограф. Кажется, что и здесь он намеревается снимать порно-хоррор, в котором сцены секса и насилия «сработают», будучи совмещенными, а не разделенными. Первое нападение зомби случается, когда парочка любовников наслаждается быстрым сексом в саду у шато. «Ты похожа на шлюху, а мне это нравится в девушках!» — шепчет похотливый повеса, заваливая свою возлюбленную на траву — и это задает тон всему, что будет происходить в дальнейшем. Потом Бианчи регулярно чередует сексуальные контакты с нападениями зомби. Как и в «Слепых мертвецах» Оссорио, в этом мире нет сексуального наслаждения — в основном из-за того, что вмешательство зомби всегда прерывает его. Секс снова становится прелюдией к смерти.
Связь между сексом и смертью показательна в знаменитой сцене «Ночи ужаса», когда распутная мамаша (Марианджела Джордано) пытается покормить сына (Питер Барк) грудью посреди апокалипсиса зомби. Этот грубый «эдипов» эпизод странен не только из-за инцестуального подтекста (мальчик уже достаточно большой и далек от грудного возраста), а из-за присутствия Барка, не по-детски странного актера, выглядящего так, как выглядел бы Дарио Ардженто, будь он карликом. Зомбированный мальчик всаживает зубы материнскую грудь и вырывает из нее здоровый кусок, тем самым связывая секс и грудное вскармливание с болью и смертью.
В других фильмах коллизии секса и смерти еще более заметны. После успеха «Зомби 2» продюсер Фульчи Фабрицио де Анджелис решился на создание «Холокоста зомби» с большинством исполнительской и производственной команды из «Зомби 2». Заметно проигрывающий в техническом и драматическом плане «Холокост зомби» (1980) — смесь каннибальского и зомби циклов, примечательная из-за «полного каталога» кровавых сцен. С новым заглавием и продолжительностью, включающей три дополнительные минуты из незаконченного проекта Роя Фрамкиса «История, которая разорвет твое сердце», американский релиз был переименован в «Доктор Мясник, В. И.), которое точно передало больное наваждение сексом и плотью (В. И. — значит Врач-Извращенец)…
Сюжет довольно поверхностен. Нью-йоркский полисмен, играет которого Ян Маккаллох из «Зомби 2», расследует дело о расчлененке и в конце концов оказывается в джунглях Южной Азии. С помощью грудастой героини Александры Делли Колли он обнаруживает зомби-каннибальский культ, возглавляет который безумный ученый (Дональд О’Брайен), намеревающийся увеличить продолжительность человеческой жизни. Но единственно, что в фильме имеет значение, так это парад секса и кровавых сцен. Ведущая актриса Александра Делли Колли обнажает грудь в самые неподходящие моменты, пока в больнице вскрывают трупы прямо перед камерой, МакКаллох использует винт лодочного мотора чтобы превратить лицо атакующего его зомби в кровавое месиво, разные бедняги попадают в бамбуковые ловушки, поедаются заживо и расчленяются на глазах честного народа.
Знакомя нас телесными увечьями, «Зомби Холокост» представляет кадры погружения рук в раскрытые тела в отчаянных попытках постичь сквозь разрезы и раны, что там находится внутри. К финалу этого бесконечного фильма начинает казаться, что кровавые раны и сексуальные отверстия почти взаимозаменяемы. В фильмах Аристиде Массачези (более известного англоязычному миру как Джо Д’Амато) чернуха становится неотъемлемой частью жанра «сплаттера», а зомби-секс становится еще более далеким от представлений о хорошем вкусе. В «Эротических ночах живых мертвецов» (1980) и «фильме-компаньоне» «Порнохолокост» (1980) Массачези создает странный синтез ужасов и порнографии. «В «Эротических ночах» кровища и оргазмы тесно переплетены, когда белокожие курортники обнаруживают себя на Карибском острове, где зомби бродят по джунглям и пляжу.
