Еще одна определяющая черта итальянских зомби-фильмов — секс. Естественно, как для эксплуатационных фильмов для них обязательно присутствие на экране некоторого количества обнаженной женской плоти. Однако помимо прямой функции возбуждения обнаженка и секс во многих фильмах являются значимым дополнением к их хоррор-составляющей.
Добавить в моё избранное
8 мин, 3 сек 5093
Демонстрирация множества сцен фелляции и куннилингуса — включая самый безумный эпизод, в котором женщина открывает бутылку шампанского при помощи вагины — смотрится как конкретное порно с добавкой зомби-насилия. Своей шероховатой постановкой и однообразными съемками на Доминиканской натуре фильм наделяет зрителя соответствующим депрессивным кинематографическим опытом, с легкой эротической одержимостью, но в основном его человеконенавистничество — и членовредительство — смехотворны. Проблема в том, как в «Эротических ночах.» сочетаются секс и ужас. На одном отрезке Массачези начинает с мужчины, наслаждающимся оральными ласками двух юных леди, а заканчивает сценой, в которой неизвестному персонажу перегрызает горло свирепый зомби. Далее такой прыгающий монтаж переносит зрителя от полового акта на крупный план гниющей, покрытой личинками плоти, выколотых глаз и обезглавленных тел. В наиболее отталкивающей сцене наш герой (Джордж Истман ака Луиджи Монтефиори) позволяет прекрасной обнаженной местной женщине, которая контролирует всех зомби, опуститься перед ним, и наблюдает с ужасом, когда она погружает зубы в его пенис и начисто откусывает его (в действительности в этой знаменитой сцене пениса лишается герой не Истмана, а Марка Шеннона — Прим. пер… Это направление «эротического» хоррора оказывается наиболее близким традиционному коммерческому кино.
Следующий шаг Массачези с удивительным названием «Порнохолокост» — отголосок каннибальского фильма Руджеро Деодато « Холокост каннибалов» (1980) — был сделан в том же направлении, только с более жесткими порноэпизодами и зомби, который не боится принять участие в спаривании. Шатающийся по Карибскому острову и убивающий белых людей чернокожий зомби приводит коллизию между сексом и хоррором к глупому, но однозначному расистскому заключению — он насилует женщин своим монструозным фаллосом. Одна юная леди вынуждается к оральному контакту, от которого задыхается до смерти, в от время как другие просто разорваны на части его огромным «прибором».
Секс и зомби имеют любопытную и насыщенную историю в кино эксплуатации. Прадедушкой «зомбиграфии» является малоизвестный фильм Клода Пирсона «Обнаженные любовники» (1977) в котором инопланетяне использовали тела недавно умерших людей, чтобы экспериментировать с земным сексом. Выпущенная в хардкоровой версии с англоязычным названием «Порнозомби» и в купированной софт-версии, обычно бытующей под названием «Обнаженные любовники», лента стала предтечей фильмов Массачези.
После недвусмысленных опусов Массачези секс-зомби продолжают жить на экранах. Режиссер Марио Сицилиано приложил все силы для установки новых стандартов в «Экзотическом оргазме» (1982), где снова зомби выказывали завидную активность в постельной олимпиаде. Однако здесь они проявляют больше заинтересованности в лесбийском сексе, групповухах и дилдо, нежели в поедании плоти. Невразумительный сюжет повествует о черной ведьме, заманивающей любовников на изолированную виллу для безумного секс-демона. После этого ошарашивающего опуса зомби-секс оказался на обочине.
Отдельные названия по-прежнему пытались увязать трупы и оргазм. Редкие примеры включают французскую софткорную «Месть живых мертвых девушек» (1987), где молодые женщины превращаются в зомби выпив отравленного токсинами молока; гей-порно-хоррор «В сумерки приходят пожиратели плоти» (1998) Видкида Тимо, который забавно пародирует «Ночь живых мертвецов» (лучшая фраза: «пока он меня трахает, он меня ест»); и «Клетка для зомби» (1995) Келли Хьюджеса, заглавие которой перекликается с культовой французской гей-комедией «Клетка для чудиков».
Еще есть значительно меньшее число софткоровых лент, которые объединяют зомби и проституток. Испанский кинематографист Игнаси П. Ферре подарил нам сравнительно малокровный «Морбус» (1982), в котором толпа зомби начала свой убийственный поход с парочки проституток. «Ночь живых малышек» (1987) Джона Валентайна и «Кровавая шлюха» «Gore Whore» 1994) Хью Галлахера демонстрируют проституток, которые в действительности — зомби. Хуже всех в этом цикле прискорбно женоненавистнические «Зомби-ниндзя-трахальщики» (1998) Джеффа Центаури, где актриса Стефани Битон не единожды, а дважды насилуется блюющим зомби. Уф!
Связь между порнографией и ужасами не столь странна, как может показаться на первый взгляд. Оба жанра имеют дело с запретным и плотским, оба — «телесные жанры», которые пытаются породить физическую реакцию на свою аудиторию (приятное возбуждение и/или приятный страх). Более того, оба жанра имеют дело с экстремальным образами, которые обычно скрыты за закрытыми дверями спальни или морга.
Что отличает фильмы итальянского зомби-цикла от других секс-зомби поделок, так это их настойчивое создание иного вида порнографии, в котором поверхность тела разрушается, выставляя на показ его внутреннее устройство. Это пугающее противопоставление телесной материальности и его статуса как объекта.
Следующий шаг Массачези с удивительным названием «Порнохолокост» — отголосок каннибальского фильма Руджеро Деодато « Холокост каннибалов» (1980) — был сделан в том же направлении, только с более жесткими порноэпизодами и зомби, который не боится принять участие в спаривании. Шатающийся по Карибскому острову и убивающий белых людей чернокожий зомби приводит коллизию между сексом и хоррором к глупому, но однозначному расистскому заключению — он насилует женщин своим монструозным фаллосом. Одна юная леди вынуждается к оральному контакту, от которого задыхается до смерти, в от время как другие просто разорваны на части его огромным «прибором».
Секс и зомби имеют любопытную и насыщенную историю в кино эксплуатации. Прадедушкой «зомбиграфии» является малоизвестный фильм Клода Пирсона «Обнаженные любовники» (1977) в котором инопланетяне использовали тела недавно умерших людей, чтобы экспериментировать с земным сексом. Выпущенная в хардкоровой версии с англоязычным названием «Порнозомби» и в купированной софт-версии, обычно бытующей под названием «Обнаженные любовники», лента стала предтечей фильмов Массачези.
После недвусмысленных опусов Массачези секс-зомби продолжают жить на экранах. Режиссер Марио Сицилиано приложил все силы для установки новых стандартов в «Экзотическом оргазме» (1982), где снова зомби выказывали завидную активность в постельной олимпиаде. Однако здесь они проявляют больше заинтересованности в лесбийском сексе, групповухах и дилдо, нежели в поедании плоти. Невразумительный сюжет повествует о черной ведьме, заманивающей любовников на изолированную виллу для безумного секс-демона. После этого ошарашивающего опуса зомби-секс оказался на обочине.
Отдельные названия по-прежнему пытались увязать трупы и оргазм. Редкие примеры включают французскую софткорную «Месть живых мертвых девушек» (1987), где молодые женщины превращаются в зомби выпив отравленного токсинами молока; гей-порно-хоррор «В сумерки приходят пожиратели плоти» (1998) Видкида Тимо, который забавно пародирует «Ночь живых мертвецов» (лучшая фраза: «пока он меня трахает, он меня ест»); и «Клетка для зомби» (1995) Келли Хьюджеса, заглавие которой перекликается с культовой французской гей-комедией «Клетка для чудиков».
Еще есть значительно меньшее число софткоровых лент, которые объединяют зомби и проституток. Испанский кинематографист Игнаси П. Ферре подарил нам сравнительно малокровный «Морбус» (1982), в котором толпа зомби начала свой убийственный поход с парочки проституток. «Ночь живых малышек» (1987) Джона Валентайна и «Кровавая шлюха» «Gore Whore» 1994) Хью Галлахера демонстрируют проституток, которые в действительности — зомби. Хуже всех в этом цикле прискорбно женоненавистнические «Зомби-ниндзя-трахальщики» (1998) Джеффа Центаури, где актриса Стефани Битон не единожды, а дважды насилуется блюющим зомби. Уф!
Связь между порнографией и ужасами не столь странна, как может показаться на первый взгляд. Оба жанра имеют дело с запретным и плотским, оба — «телесные жанры», которые пытаются породить физическую реакцию на свою аудиторию (приятное возбуждение и/или приятный страх). Более того, оба жанра имеют дело с экстремальным образами, которые обычно скрыты за закрытыми дверями спальни или морга.
Что отличает фильмы итальянского зомби-цикла от других секс-зомби поделок, так это их настойчивое создание иного вида порнографии, в котором поверхность тела разрушается, выставляя на показ его внутреннее устройство. Это пугающее противопоставление телесной материальности и его статуса как объекта.
