Случилось это погожим летним днем. Родильный дом небольшого немецкого городка огласил здоровый крик младенца; отец новорожденного смахнул набежавшую на глаз слезинку радости, матушка розовощекого малыша, как то и положено всем порядочным матушкам, задумалась о том, кем же станет в будущем этот голосящий комочек. Роженица прикидывала — сколь велики шансы на то, что ее сын сделается первым немецким космонавтом или известным оперным певцом, райские птички кружились над коляской с младенчиком, белоснежные ангелы становились в очередь, дабы запечатлеть на пухлых щечках малыша нежный поцелуй.
Добавить в моё избранное
14 мин, 45 сек 14268
Прямой кинематографический предок картины Болла — классический фильм ужасов итальянца Лючио Фульчи «Плотоядные Зомби» (Zombie Flesh-Eaters, 1979): несколько человек оказываются на острове, где некий доктор, в поисках лекарства от чудовищной эпидемии, случайно изобрел средство, воскрешающее покойников; ожившие мертвецы, как ни странно, собирать кокосы и вспахивать землю не хотят, предпочитая этим прозаичным занятиям поедание людей. Ничего не напоминает…
Визуальная сторона «Дома Мертвых» — все те же «Плотоядные Зомби» Фульчи, только выполненные в клиповой стилистике, утратившие экстравагантные сцены (классические эпизоды: битва зомби с акулой и протыкание глаза щепкой, разумеется, оказались Уве Боллу не по силам) и безнадежно испорченные дурными спецэффектами. Актерская игра лежала далеко за пределами добра и зла. Доктор Болл, в одном из интервью, рассказывал, что набрал малоизвестных актеров специально, чтобы зрители не могли догадаться, кто из героев погибнет по ходу фильма. Доля здравого смысла в этом есть, поскольку, например, если в фильме играет Том Круз, то совершенно ясно, что на двадцать пятой минуте его персонаж не скончается. Но Уве, конечно, лукавил — на талантливых актеров ему банально не хватило денег, пришлось брать тех, кто подвернулся под руку.
Единственный человек из всей съемочной группы, к которому нет ни одной претензии, это оператор Матиас Ньюманн. Камерой этот человек умеет управлять, с этим не поспоришь.
Где деньги, Зин?С давних пор человечество волновал вопрос: что за сумасшедший дает деньги Уве Боллу? Ответа не было до тех пор, пока доктор в комментариях к одному из своих фильмов не признался, что в роли сумасшедшего выступает немецкое правительство. В Германии очень любят кино и в каждом молодом таланте стараются разглядеть нового Райнера Фассбиндера. Чтобы не выплеснуть вместе с водицей гения, немецкое правительство модифицировало законодательство так, чтобы крупным компания стало выгодно инвестировать в фильмы.
Схема весьма проста: тот, кто инвестирует в кинопроизводство, получает налоговые поблажки, размер которых пропорционален величине инвестированной суммы. Налоги придется платить лишь с доходов, получаемых от проката кинокартины. Если же фильм провалится, вся вложенная в производство фильма сумма трансформируется в налоговую поблажку. Опытным махинаторам не составляло особого труда так организовать транзакции, чтобы при минимальном вложении размер налоговой льготы был весьма велик. Однако в этом году немецкое правительство решило ужесточить законодательство и запретить голливудским компаниям, активно пользовавшимся немецким налоговым убежищем, устраивать махинации. Однако, как утверждают эксперты, «честных местных производителей» (вроде доктора Болла) ужесточение не коснется.
«Островных» зомби-хорроров за всю историю кинематографа было сотворено немало: от брата-близнеца «Плотоядных Зомби» — фильма «Ад Зомби» (Zombi Holocaust), снятого итальянцем Марино Джиролами в далеком 80-м году, до гениально-сумасбродной картины андеграундного немецкого режиссера Андреаса Шнааса «Преисподняя зомби» (Infantry of Doom, 1999). Каждый из этих фильмов по-своему хорош, в каждом есть изюминка. Изюм же Уве Болла во время съемок поклевали голуби.
Доктор Болл, надо отдать ему должное, признал, что кинокартина «Дом Мертвых» не вполне годилась для включения в список лучших фильмов всех Времен и Народов. Находчивый немец обвинил в этом (как вы знаете, отчасти справедливо) сценаристов. Посему для своего нового фильма доктор Уве Болл возжелал заполучить такой сценарий, который позволил бы его режиссерским талантам раскрыться в полной мере. С этой целью Уве привлек к работе Блэра Эриксона.
Вы знаете, кто такой Блэр Эриксон? Нет? Вот и я тоже не знаю. Однако неизвестный этот Эриксон оказался на удивление смышленым парнем. После того, как доктор Болл, ознакомившись со сценарием, потребовал добавить в него побольше перестрелок, сцен с автомобильными катастрофами и здоровенных склизких монстров, Блэр сделал ноги, предоставив немцу возможность поискать текст его мечты где-нибудь в другом месте.
Люди, работавшие с Уве Болом, рассказывают, что у доктора крайне странные представления о Качественных Сценариях. Зрители, считает Болл, хотят видеть сплошной поток действия; сложные же сюжеты, полные эмоциональных сцен и аналогичной дребедени, их утомляют.
Визуальная сторона «Дома Мертвых» — все те же «Плотоядные Зомби» Фульчи, только выполненные в клиповой стилистике, утратившие экстравагантные сцены (классические эпизоды: битва зомби с акулой и протыкание глаза щепкой, разумеется, оказались Уве Боллу не по силам) и безнадежно испорченные дурными спецэффектами. Актерская игра лежала далеко за пределами добра и зла. Доктор Болл, в одном из интервью, рассказывал, что набрал малоизвестных актеров специально, чтобы зрители не могли догадаться, кто из героев погибнет по ходу фильма. Доля здравого смысла в этом есть, поскольку, например, если в фильме играет Том Круз, то совершенно ясно, что на двадцать пятой минуте его персонаж не скончается. Но Уве, конечно, лукавил — на талантливых актеров ему банально не хватило денег, пришлось брать тех, кто подвернулся под руку.
Единственный человек из всей съемочной группы, к которому нет ни одной претензии, это оператор Матиас Ньюманн. Камерой этот человек умеет управлять, с этим не поспоришь.
Где деньги, Зин?С давних пор человечество волновал вопрос: что за сумасшедший дает деньги Уве Боллу? Ответа не было до тех пор, пока доктор в комментариях к одному из своих фильмов не признался, что в роли сумасшедшего выступает немецкое правительство. В Германии очень любят кино и в каждом молодом таланте стараются разглядеть нового Райнера Фассбиндера. Чтобы не выплеснуть вместе с водицей гения, немецкое правительство модифицировало законодательство так, чтобы крупным компания стало выгодно инвестировать в фильмы.
Схема весьма проста: тот, кто инвестирует в кинопроизводство, получает налоговые поблажки, размер которых пропорционален величине инвестированной суммы. Налоги придется платить лишь с доходов, получаемых от проката кинокартины. Если же фильм провалится, вся вложенная в производство фильма сумма трансформируется в налоговую поблажку. Опытным махинаторам не составляло особого труда так организовать транзакции, чтобы при минимальном вложении размер налоговой льготы был весьма велик. Однако в этом году немецкое правительство решило ужесточить законодательство и запретить голливудским компаниям, активно пользовавшимся немецким налоговым убежищем, устраивать махинации. Однако, как утверждают эксперты, «честных местных производителей» (вроде доктора Болла) ужесточение не коснется.
«Островных» зомби-хорроров за всю историю кинематографа было сотворено немало: от брата-близнеца «Плотоядных Зомби» — фильма «Ад Зомби» (Zombi Holocaust), снятого итальянцем Марино Джиролами в далеком 80-м году, до гениально-сумасбродной картины андеграундного немецкого режиссера Андреаса Шнааса «Преисподняя зомби» (Infantry of Doom, 1999). Каждый из этих фильмов по-своему хорош, в каждом есть изюминка. Изюм же Уве Болла во время съемок поклевали голуби.
Новый кошмар
После коммерческого провала «Дома Мертвых», Уве Болл взял долгую паузу. Пресса мусолила слухи о грядущих фильмах доктора, кинокритики и разъяренные геймеры упражнялись в изящной словесности, соревнуясь, кто выльет на немца больше грязи, сам же Уве периодически огрызался и в поте лица трудился над новым фильмом. Несмотря на крах предыдущей картины, доктор Болл от идеи заниматься экранизацией видеоигр не отказался. В то время как «Дом Мертвых» еще пребывал на стадии монтажа, c Уве связались люди, которые помогли ему заполучить у Infogrames права на создание фильма по циклу Alone in the Dark.Доктор Болл, надо отдать ему должное, признал, что кинокартина «Дом Мертвых» не вполне годилась для включения в список лучших фильмов всех Времен и Народов. Находчивый немец обвинил в этом (как вы знаете, отчасти справедливо) сценаристов. Посему для своего нового фильма доктор Уве Болл возжелал заполучить такой сценарий, который позволил бы его режиссерским талантам раскрыться в полной мере. С этой целью Уве привлек к работе Блэра Эриксона.
Вы знаете, кто такой Блэр Эриксон? Нет? Вот и я тоже не знаю. Однако неизвестный этот Эриксон оказался на удивление смышленым парнем. После того, как доктор Болл, ознакомившись со сценарием, потребовал добавить в него побольше перестрелок, сцен с автомобильными катастрофами и здоровенных склизких монстров, Блэр сделал ноги, предоставив немцу возможность поискать текст его мечты где-нибудь в другом месте.
Люди, работавшие с Уве Болом, рассказывают, что у доктора крайне странные представления о Качественных Сценариях. Зрители, считает Болл, хотят видеть сплошной поток действия; сложные же сюжеты, полные эмоциональных сцен и аналогичной дребедени, их утомляют.
