Незваные (The Uninvited, 1944)

Сюжетная линия «Незваных» современному зрителю запросто напомнит средней руки квест, в котором самоуверенный герой разгуливает от одной локации к другой, периодически возвращаясь к исходной точке. Грань между развитием и кульминацией размывается настолько, что сюжетная композиция выходит зацикленной, а финальные «пояснения» сваливаются с потолка, правда без люстры или штукатурки, ибо местный дух за весь фильм лишь пару раз является в виде не более чем забавного сгустка тумана. Победить призрачную материю оказывается проще, чем кажется, а спойлер на данную тему красуется на самом видном месте, то есть на постере. Причем эта нелепая демонстративность уже совершенно не смущает, она попросту тонет под актерской аффектацией и декоративностью действа. Опереточные формы до основания разваливают эстетику дома с приведениями, а сам дом так и остается единственным цельным элементом фильма, да и то лишь в качестве архитектурного решения и декораций. Мнимая скоротечность событий сбивает с толку — даже в рамках относительно небольшого хронометража «Незваные» кажутся затянутыми и повествовательно-избыточными, и это при том, что картина является экранизацией, то есть, по сути, сокращенным вариантом. А уж за давностью лет только всего и остается, что любоваться на удивительной красоты очи Гейл Рассел, наслаждаться харизмой Доналда Криспа, да пару раз вымучивать улыбку благодаря кривляньям Милланда. Фильм очень похож на дом, в том состоянии, в котором наткнулись на него главные герои — красивый снаружи, но практически пустой внутри.