Добавить в моё избранное
16 мин, 48 сек 7214
«Золотые ночи» (1958) — комедия с Тото, основанная на футбольном мире, хорошо известном Маргерити, легко удалась Антонио. Далее последовали «Обещания моряка» (1958), «Автомобильный прицеп и рулетка» (1959), две музыкально-сентиментальные комедии. Тури Василе был также продюсером компании «Ультра Фильм». Зная экстраординарную способность Антонио представлять захватывающие специальные эффекты, он предложил ему проект, который Антонио вынашивал в голове долгое время. Это было «Ночное землетрясение», история о катастрофе в Мессине, имевшей место в 1908 году. Фильм повествовал о героических действиях горстки людей, оказавшихся в центре зоны бедствия. Воодушевленный как обычно Антонио немедленно принялся за работу и всего за несколько недель создал ряд миниатюр, которые могли бы быть использованы для съемок на катушку фильма для компании «Титанус». Смешивание специальных эффектов с простыми актерскими сценами было делом непростым и требовало особенной сноровки. Однако результаты испытаний были очень успешными, и эффекты получились действительно внушительными. Однако фильмы такого рода в то время еще были далеки от настоящих фильмов-катастроф и таили в себе определенный риск. Ни один продюсер не был готов до конца отстаивать подобный проект. Данный проект был оставлен, однако Антонио не забыл о нем. Несколько лет спустя он вновь попробовал использовать его в новом сценарии Эрнесто Гастальди для Карло Понти с Софией Лорен в качестве ведущей актрисы в одном из эпизодов.
Когда «Титанус» оставил данный проект, Тури Василе, ставший в своем роде «наставником» для Антонио, убедил Гоффредо Ломбардо продюсировать другой фильм, режиссером которого был Антонио Маргерити. Инновационный фильм, который Антонио написал вместе с Эннио Де Кончинни. Это была научная фантастика, новый жанр в итальянском кинопроизводстве. Фактически в то время подобные фильмы были прерогативой американского или английского рынка. В этот раз Ломбардо одобрил проект и спродюсировал вместе с «Ультра Фильм» «Космонавтов» (1960), первый фильм, режиссером которого был Антонио Маргерити. Он был снят за рекордное время (менее чем за 20 дней) с очень маленьким бюджетом (30.000 $), но результат был поразительным. «Титанус» продал эту картину по всему миру, и по коммерческим причинам Маргерити был вынужден использовать американский псевдоним (так вышло, что он использовал «американизированное имя» и в дальнейшем, вплоть до середины 90-х годов).
Антонио выбрал почти буквальный перевод своего имени: Энтони Дэйзиз, однако дистрибьюторы заявили, что имя «Маргаритка» немного смахивало на гейское имя, и через несколько лет он был вынужден преобразовать его в Энтони М. Доусон, псевдоним, который позже он использовал во всех своих фильмах. После «Космонавтов» Антонио хотел сделать фильм о доисторических существах, таким образом реализовав еще одну свою идею создания специальных эффектов с доисторическими монстрами, сделанными в «домашних условиях». Маргерити имел настоящую страсть к старым шедеврам жанра, таким как «Затерянный мир» (1925) и «Кинг-Конг» (1933). Он почитал работы пионеров фантастического жанра Рея Харрихаузена и Джорджа Пола. Однако даже этот его проект оказался выброшенным в мусорное ведро. При анализе сорокалетней карьеры Антонио выявлялась своеобразное «проклятие», заключавшееся в том, что каждый раз, когда он предлагал свой очередной проект, затрачивая на него свое время и свои деньги, он не встречал должной поддержки со стороны главных спонсоров. Было множество фильмов, которых Антонио не делал, они были реализованы кем-то другими. Иногда их ставили очень известные режиссеры, такие как, например Стивен Спилберг (пожалуй, единственный режиссер, которому завидовал Маргерити), но чаще всего их делали безызвестные и бездарные режиссеры, заставляя тем самым очень сильно страдать Маргерити.
Но вернемся назад, к фильму «Космонавты». Он содержал смешение различных жанров, именно такой вариант всегда нравился Антонио больше всего. Своего рода научно-популярная приключенческая фантастика-вестерн, включающая также элементы экшена и любовной истории, возникшей на борту космического корабля (как отмечало большинство критиков «загрязнение жанров» стало его «торговой маркой»). Этот фильм, после выхода на экран, даже несмотря на большие экономические трудности, имел огромный успех, и поэтому сразу же Антонио получил предложение на съемки еще одного подобного фильма. Снова написанная в содружестве с Эннио Де Кончини, и спродюсированная Тури Василе, на сей раз для компании «Люкс Фильм», картина «Война миров» (1961), имела лучший бюджет для проведения съемок. Поэтому они пригласили хорошо известного в то время американского актера Клода Рейнса, сыгравшего в таких фильмах как «Печально известный», «Касабланка», «Человек-неведимка». Еще один успех, как в Италии, так и во многих зарубежных странах.
Карьера Антонио стремительно продвигалась вперед и не останавливалась в течение последующих сорока лет.
Когда «Титанус» оставил данный проект, Тури Василе, ставший в своем роде «наставником» для Антонио, убедил Гоффредо Ломбардо продюсировать другой фильм, режиссером которого был Антонио Маргерити. Инновационный фильм, который Антонио написал вместе с Эннио Де Кончинни. Это была научная фантастика, новый жанр в итальянском кинопроизводстве. Фактически в то время подобные фильмы были прерогативой американского или английского рынка. В этот раз Ломбардо одобрил проект и спродюсировал вместе с «Ультра Фильм» «Космонавтов» (1960), первый фильм, режиссером которого был Антонио Маргерити. Он был снят за рекордное время (менее чем за 20 дней) с очень маленьким бюджетом (30.000 $), но результат был поразительным. «Титанус» продал эту картину по всему миру, и по коммерческим причинам Маргерити был вынужден использовать американский псевдоним (так вышло, что он использовал «американизированное имя» и в дальнейшем, вплоть до середины 90-х годов).
Антонио выбрал почти буквальный перевод своего имени: Энтони Дэйзиз, однако дистрибьюторы заявили, что имя «Маргаритка» немного смахивало на гейское имя, и через несколько лет он был вынужден преобразовать его в Энтони М. Доусон, псевдоним, который позже он использовал во всех своих фильмах. После «Космонавтов» Антонио хотел сделать фильм о доисторических существах, таким образом реализовав еще одну свою идею создания специальных эффектов с доисторическими монстрами, сделанными в «домашних условиях». Маргерити имел настоящую страсть к старым шедеврам жанра, таким как «Затерянный мир» (1925) и «Кинг-Конг» (1933). Он почитал работы пионеров фантастического жанра Рея Харрихаузена и Джорджа Пола. Однако даже этот его проект оказался выброшенным в мусорное ведро. При анализе сорокалетней карьеры Антонио выявлялась своеобразное «проклятие», заключавшееся в том, что каждый раз, когда он предлагал свой очередной проект, затрачивая на него свое время и свои деньги, он не встречал должной поддержки со стороны главных спонсоров. Было множество фильмов, которых Антонио не делал, они были реализованы кем-то другими. Иногда их ставили очень известные режиссеры, такие как, например Стивен Спилберг (пожалуй, единственный режиссер, которому завидовал Маргерити), но чаще всего их делали безызвестные и бездарные режиссеры, заставляя тем самым очень сильно страдать Маргерити.
Но вернемся назад, к фильму «Космонавты». Он содержал смешение различных жанров, именно такой вариант всегда нравился Антонио больше всего. Своего рода научно-популярная приключенческая фантастика-вестерн, включающая также элементы экшена и любовной истории, возникшей на борту космического корабля (как отмечало большинство критиков «загрязнение жанров» стало его «торговой маркой»). Этот фильм, после выхода на экран, даже несмотря на большие экономические трудности, имел огромный успех, и поэтому сразу же Антонио получил предложение на съемки еще одного подобного фильма. Снова написанная в содружестве с Эннио Де Кончини, и спродюсированная Тури Василе, на сей раз для компании «Люкс Фильм», картина «Война миров» (1961), имела лучший бюджет для проведения съемок. Поэтому они пригласили хорошо известного в то время американского актера Клода Рейнса, сыгравшего в таких фильмах как «Печально известный», «Касабланка», «Человек-неведимка». Еще один успех, как в Италии, так и во многих зарубежных странах.
Карьера Антонио стремительно продвигалась вперед и не останавливалась в течение последующих сорока лет.
Страница
2 из 5
2 из 5
