Добавить в моё избранное
16 мин, 48 сек 7215
В 1962 году появилась его первая большая возможность поставить фильм-фэнтази «Золотая стрела», спродюсированный «Титанус» для киностудии «Метро Голдвин Майер». Этот фильм должен был стать первым американским фильмом Антонио, с большим бюджетом, имевшемся в его распоряжении. Знаменитые продолжительные сражения ковров-самолетов, используемых для бомбардировки врага, потребовали огромных усилий от Антонио, однако полученный результат изумил даже американских продюсеров. С того времени они постоянно помнили о способности Антонио к созданию спецэффектов такого рода, и поэтому через несколько лет американцы предложили ему вместе с Даглосом Тромболом создать специальные эффекты к фильму Стенли Кубрика «2001год: космическая Одиссея». От данного предложения Антонио отказался, т. к. в том момент он развивал другие проекты в качестве режиссера (в действительности, он был очень польщен данным предложением, однако это был «авторский фильм», а Антонио возможно не чувствовал уверенности в том, что сможет улучшить спецэффектами чужой фильм, да еще к тому же в жанре научной фантастики). Позже он также отказался от предложения Дино Де Лаурентиса возглавить специальные эффекты для римейка «Кинг-Конга» Джона Гиллермина, в этот раз по причине несовместимости характеров с режиссером. Для обоих фильмов Антонио мог бы завоевать награды «Оскар», это было очевидно даже при такой реализации. Однако он был человеком скромным, любящим только работу и никогда не придавал особого значения разным благодарностям. Он всегда говорил о том, что не раскаивается в том, какой выбор сделал.
Кроме того, он не любил создавать специальные эффекты для других режиссеров по той простой причине, что хотел быть единственным, кто решает все и берет на себя ответственность за всю работу в целом. Кроме начала своей карьеры он создавал специальный эффекты только для нескольких режиссеров, которых считал своим хорошими друзьями: Серджио Леоне («За пригоршню динамита»), Эдуардо Де Филиппо («Стреляй громче, еще громче … Я не понимаю») и Альдо Ладо («Гуманоид»).
Антонио хотел быть полностью независимым, создавая фильм, решать абсолютно все вопросы — от сценария до съемки фильма, а также создавать художественные декорации, костюмы и необходимые спецэффекты. Иногда он отказывался от некоторых хороших фильмов только из-за того, что продюсеры или авторы были слишком большими «собственниками» и требовали, чтобы он постоянно советовался с ними во время съемок. За период с 1960 по 1996 годы Антонио Маргерити предложил международному кинорынку свои фильмы иногда с очень слабыми сюжетами, но всегда сделанные с богатой фантазией и поразительными спецэффектами. Это были кинофильмы, созданные для того, чтобы вызывать у людей смех, заставить их мечтать, изумляться, или пугать их, и многие из этих фильмов стали частью мирового кино.
В 1963 году, после приобретения опыта в жанрах научной фантастики, пеплума и фэнтази, Антонио представилась возможность поработать в жанре готического ужаса. Его друг и режиссер Серджио Корбуччи, для которого он сделал несколько спецэффектов в прошлом, попросил Антонио стать режиссером фильма, который был написан для него, но в силу ряда обстоятельств Корбцччи не мог поставить его самостоятельно. Сценарий был написан его братом — Бруно Корбуччи вместе с Джованни Гримальди для актрисы Барбары Стил, настоящей иконы жанра ужасов. Она только что закончила съемки в «Маске демона» Марио Бавы. Проблема заключалась в том, что фильм должен был быть сделан немедленно, почти без подготовки, по соглашению с компанией дистрибьютором. Более важным моментом здесь было то, что хотели использовать декорации, которые не успели снести после съемок фильма «Монах из Монца» Серджио Корбуччи с Тото в главной роли. Продюсеры были убеждены, что можно создать следующий фильм, экономя деньги на декорациях и сооружениях предыдущего фильма, или используя повторно костюмы и мебель. К сожалению, такая практика сохранилась и в наше время.
Антонио прочитал сценарий (возможно, один из лучших сценариев, когда-либо попадавших в его руки) и принял его незамедлительно. Он выступил режиссером фильма, который, вероятно до настоящего дня, остается самым знаковым его шедевром: «Замок крови» (1963). Фильм был снят всего за две недели, с использованием всего трех-четырех камер, одна съемка стремительно сменяла другую, актеры работали практически без отдыха, и, несмотря на все это, был создан настоящий шедевр. Свои результаты сам Маргерити комментировал следующим образом: «Работать быстро вовсе не означает работать плохо, в кино ничто не является невозможным. Вы можете добиться почти чудес, важно, что Вы имеете ясные идеи, зная точно чего Вы хотите, и держите в голове финальное сокращение фильма.
Кроме того, он не любил создавать специальные эффекты для других режиссеров по той простой причине, что хотел быть единственным, кто решает все и берет на себя ответственность за всю работу в целом. Кроме начала своей карьеры он создавал специальный эффекты только для нескольких режиссеров, которых считал своим хорошими друзьями: Серджио Леоне («За пригоршню динамита»), Эдуардо Де Филиппо («Стреляй громче, еще громче … Я не понимаю») и Альдо Ладо («Гуманоид»).
Антонио хотел быть полностью независимым, создавая фильм, решать абсолютно все вопросы — от сценария до съемки фильма, а также создавать художественные декорации, костюмы и необходимые спецэффекты. Иногда он отказывался от некоторых хороших фильмов только из-за того, что продюсеры или авторы были слишком большими «собственниками» и требовали, чтобы он постоянно советовался с ними во время съемок. За период с 1960 по 1996 годы Антонио Маргерити предложил международному кинорынку свои фильмы иногда с очень слабыми сюжетами, но всегда сделанные с богатой фантазией и поразительными спецэффектами. Это были кинофильмы, созданные для того, чтобы вызывать у людей смех, заставить их мечтать, изумляться, или пугать их, и многие из этих фильмов стали частью мирового кино.
В 1963 году, после приобретения опыта в жанрах научной фантастики, пеплума и фэнтази, Антонио представилась возможность поработать в жанре готического ужаса. Его друг и режиссер Серджио Корбуччи, для которого он сделал несколько спецэффектов в прошлом, попросил Антонио стать режиссером фильма, который был написан для него, но в силу ряда обстоятельств Корбцччи не мог поставить его самостоятельно. Сценарий был написан его братом — Бруно Корбуччи вместе с Джованни Гримальди для актрисы Барбары Стил, настоящей иконы жанра ужасов. Она только что закончила съемки в «Маске демона» Марио Бавы. Проблема заключалась в том, что фильм должен был быть сделан немедленно, почти без подготовки, по соглашению с компанией дистрибьютором. Более важным моментом здесь было то, что хотели использовать декорации, которые не успели снести после съемок фильма «Монах из Монца» Серджио Корбуччи с Тото в главной роли. Продюсеры были убеждены, что можно создать следующий фильм, экономя деньги на декорациях и сооружениях предыдущего фильма, или используя повторно костюмы и мебель. К сожалению, такая практика сохранилась и в наше время.
Антонио прочитал сценарий (возможно, один из лучших сценариев, когда-либо попадавших в его руки) и принял его незамедлительно. Он выступил режиссером фильма, который, вероятно до настоящего дня, остается самым знаковым его шедевром: «Замок крови» (1963). Фильм был снят всего за две недели, с использованием всего трех-четырех камер, одна съемка стремительно сменяла другую, актеры работали практически без отдыха, и, несмотря на все это, был создан настоящий шедевр. Свои результаты сам Маргерити комментировал следующим образом: «Работать быстро вовсе не означает работать плохо, в кино ничто не является невозможным. Вы можете добиться почти чудес, важно, что Вы имеете ясные идеи, зная точно чего Вы хотите, и держите в голове финальное сокращение фильма.
Страница
3 из 5
3 из 5
