Добавить в моё избранное
16 мин, 48 сек 7217
Не снимайте ненужное, бесполезно повторять целую сцену десять раз из десяти различных углов, если Вы решили использовать только одну из коротких частей, снимайте только тот маленький кусочек». И Антонио действительно имел ясные идеи, сочетающиеся с невероятным и абсолютным мастерством в технической постановке фильма. Каждое утро он прибывал на съемки в 8 часов, и за десять минут объяснял всем все 40 или 50 сцен, которые должны быть отсняты в тот день. «В 8-20 мы будем готовы отснять первую сцену, а в 8-40 приступим к следующей.» Без сомнения, можно было сверять свои часы по тому времени, которое он установил.
Все это вовсе не означало, что работать с ним было легко. На съемках он был очень жесток, часто повышая голос на каждого, однако в конце рабочего дня он непременно извинялся перед человеком за свою грубость. Насколько он был безмятежен и хорош в своей жизни, настолько он был жесток и решителен в своей работе. Своего рода доктор Джекилл и мистер Хайд: было достаточно показать ему камеру, чтобы увидеть его превращение. Но это было его характером, его чувством ответственности за тех, кто работал перед камерами. И когда он кричал, это означало: что-то не выходило должным образом. Работать с ним было крайне утомительно и напряженно, однако достаточно было провести с ним один единственный фильм, чтобы за это время понять и изучить больше вещей, чем за два года в любой академии.
Несмотря на то, что Антонио снимал фильмы почти во всех возможных жанрах, его любимыми оставались жанры научной фантастики и фэнтази. В конце 1960 года он решил сделать попытку оптимизации кинопроизводства, создав компанию «ЭДО Чинематографика», с которой снял один из лучших своих фильмов «Бессердечные» (1969). Сразу после этого он постарался завоевать международный кинорынок, даже как настоящий продюсер, выкладывая четыре туза на стол: комедия-фэнтази в прекрасном диснеевском стиле. Актер Дин Джонс, икона диснеевских фильмов тех лет, принял участие в съемках. Антонио преуспел в том, что достиг соглашения с американским дистрибьютором, немецким и французским производителями, и в конце-концов мог приступить к съемке «Мистер Супер-Невидимка» (1970). Семейный комедийный фильм, история ученого, который по неосторожности выпивает микстуру, делающую его невидимым, что приводит его к ряду веселых приключений. Будучи и продюсером, и режиссером, Антонио создал прекрасный, и к тому же очень дорогой фильм по сравнению с другими своими работами. Из-за задержек поставок, или же потому, что юмор был слишком итальянским, американский дистрибьютор медлил, не выполнял принятое ранее соглашение, вынуждая Антонио продать все свои проценты, чтобы иметь возможность закончить фильм. Фильм имел большой успех во всем мире, но Антонио распродал все свои права. Нелегко было начать сначала, после задержки, которая обошлась ему лично в 400000 долларов, но он по-прежнему все еще не терял терпения. Оставляя любую идею вновь заняться продюсерской деятельностью, он немедленно погрузился в свою работу, создав всего за несколько месяцев «Сеть Паука» (1971), римейк своего готического шедевра «Замок крови». Таким образом, Антонио добавил еще одно достижение в книгу рекордов Гиннеса: единственный режиссер, создавший фильм, который он уже делал раньше. Против обыкновения, по мнению критиков, этот фильм стал гораздо более удачным, чем первый, с чем сам Антонио, однако, согласен не был.
В 70-х годах Антонио снял много фильмов, перенося на них свой собственный стиль — комедии, вестерны, триллеры, эротические фильмы, фэнтази, ужасы, гротеск, драмы и приключения.
Антонио был настоящим фокусником в последовательных съемках моделей и миниатюр, он имел чувство в технике размещения камеры только там, где модели и миниатюры будут казаться реальными. За 20 лет Антонио реализовал много специальных эффектов, которые были на том же уровне, что и американские, только бюджет американских был в 10 раз выше.
Кроме специальных эффектов у Антонио была другая страсть — Филиппины, страна, в которой он снял фильмов больше, и работал лучше, чем где-либо еще в остальном мире. За десятилетний период работы в Маниле и пригороде Пагсанджана Антонио снял 12 фильмов. На Филиппинах были сняты также сцены, которые симулировали Вьетнам, Камбоджу, Бразилию, Карибские острова, Лаос, Южную Америку, и даже создавали видимость съемок в Соединенных Штатах. Первая съемка была в 1980 году, это был фильм о вьетнамской войне «Последний охотник», сделанный через несколько месяцев после того, как Френсис Форд Коппола закончил свой шедевр «Апокалипсис сегодня». Антонио влюбился в те места, и в людей, простых и серьезных в работе, и всегда готовых встретить с улыбкой. После того как Антонио снял там пару фильмов, многие итальянские режиссеры и продюсеры внезапно последовали его примеру (такое обычно наблюдается в Соединенных Штатах — сначала идет один, за ним следуют другие), и буквально за десять лет Филиппины превратились в своего рода студию «Чинечитты». Там снимали Руджеро Деодато, Лючио Фульчи, Бруно Маттеи, Игнацио Дольче, Дэн Эдвардс и многие другие режиссеры.
Все это вовсе не означало, что работать с ним было легко. На съемках он был очень жесток, часто повышая голос на каждого, однако в конце рабочего дня он непременно извинялся перед человеком за свою грубость. Насколько он был безмятежен и хорош в своей жизни, настолько он был жесток и решителен в своей работе. Своего рода доктор Джекилл и мистер Хайд: было достаточно показать ему камеру, чтобы увидеть его превращение. Но это было его характером, его чувством ответственности за тех, кто работал перед камерами. И когда он кричал, это означало: что-то не выходило должным образом. Работать с ним было крайне утомительно и напряженно, однако достаточно было провести с ним один единственный фильм, чтобы за это время понять и изучить больше вещей, чем за два года в любой академии.
Несмотря на то, что Антонио снимал фильмы почти во всех возможных жанрах, его любимыми оставались жанры научной фантастики и фэнтази. В конце 1960 года он решил сделать попытку оптимизации кинопроизводства, создав компанию «ЭДО Чинематографика», с которой снял один из лучших своих фильмов «Бессердечные» (1969). Сразу после этого он постарался завоевать международный кинорынок, даже как настоящий продюсер, выкладывая четыре туза на стол: комедия-фэнтази в прекрасном диснеевском стиле. Актер Дин Джонс, икона диснеевских фильмов тех лет, принял участие в съемках. Антонио преуспел в том, что достиг соглашения с американским дистрибьютором, немецким и французским производителями, и в конце-концов мог приступить к съемке «Мистер Супер-Невидимка» (1970). Семейный комедийный фильм, история ученого, который по неосторожности выпивает микстуру, делающую его невидимым, что приводит его к ряду веселых приключений. Будучи и продюсером, и режиссером, Антонио создал прекрасный, и к тому же очень дорогой фильм по сравнению с другими своими работами. Из-за задержек поставок, или же потому, что юмор был слишком итальянским, американский дистрибьютор медлил, не выполнял принятое ранее соглашение, вынуждая Антонио продать все свои проценты, чтобы иметь возможность закончить фильм. Фильм имел большой успех во всем мире, но Антонио распродал все свои права. Нелегко было начать сначала, после задержки, которая обошлась ему лично в 400000 долларов, но он по-прежнему все еще не терял терпения. Оставляя любую идею вновь заняться продюсерской деятельностью, он немедленно погрузился в свою работу, создав всего за несколько месяцев «Сеть Паука» (1971), римейк своего готического шедевра «Замок крови». Таким образом, Антонио добавил еще одно достижение в книгу рекордов Гиннеса: единственный режиссер, создавший фильм, который он уже делал раньше. Против обыкновения, по мнению критиков, этот фильм стал гораздо более удачным, чем первый, с чем сам Антонио, однако, согласен не был.
В 70-х годах Антонио снял много фильмов, перенося на них свой собственный стиль — комедии, вестерны, триллеры, эротические фильмы, фэнтази, ужасы, гротеск, драмы и приключения.
Антонио был настоящим фокусником в последовательных съемках моделей и миниатюр, он имел чувство в технике размещения камеры только там, где модели и миниатюры будут казаться реальными. За 20 лет Антонио реализовал много специальных эффектов, которые были на том же уровне, что и американские, только бюджет американских был в 10 раз выше.
Кроме специальных эффектов у Антонио была другая страсть — Филиппины, страна, в которой он снял фильмов больше, и работал лучше, чем где-либо еще в остальном мире. За десятилетний период работы в Маниле и пригороде Пагсанджана Антонио снял 12 фильмов. На Филиппинах были сняты также сцены, которые симулировали Вьетнам, Камбоджу, Бразилию, Карибские острова, Лаос, Южную Америку, и даже создавали видимость съемок в Соединенных Штатах. Первая съемка была в 1980 году, это был фильм о вьетнамской войне «Последний охотник», сделанный через несколько месяцев после того, как Френсис Форд Коппола закончил свой шедевр «Апокалипсис сегодня». Антонио влюбился в те места, и в людей, простых и серьезных в работе, и всегда готовых встретить с улыбкой. После того как Антонио снял там пару фильмов, многие итальянские режиссеры и продюсеры внезапно последовали его примеру (такое обычно наблюдается в Соединенных Штатах — сначала идет один, за ним следуют другие), и буквально за десять лет Филиппины превратились в своего рода студию «Чинечитты». Там снимали Руджеро Деодато, Лючио Фульчи, Бруно Маттеи, Игнацио Дольче, Дэн Эдвардс и многие другие режиссеры.
Страница
4 из 5
4 из 5
