Глядя на старинные храмы, соборы и дворцы понимаешь, что их создавали зодчие. Уже давно так сложилось, архитектор — это производственник, слово «архитектура» тесно связано со стандартом и экономической необходимостью.
Добавить в моё избранное
4 мин, 1 сек 5373
Архитектор Ле Корбюзье называл современные здания «машиной для жилья» и нелестно высказывался о результатах труда своих коллег-архитекторов:«Человек идёт прямо, придерживаясь цели… Осёл идёт зигзагообразно, пошатываясь от жары. Единственная его цель — обойти крупные камни, найти тень… План всех городов континента намечен, к сожалению, ослом…». Архитектурная неграмотность и безвкусица существует давно. Уважая цивилизацию Древнего Египта, архитектурные формы пирамид обсуждать, не станем. В 18 веке, философ-энциклопедист Д. Дидро разглядывая результаты усилий архитекторов, спрашивал: «Плохую картину можно спрятать, скверную скульптуру — разбить, но как поступить с фасадом дворца?».
Кстати, с фасадами зданий в Северной Пальмире была интересная история. При Екатерине II Петербург быстро разрастался и не все городские чиновники имели возможность построить дом с роскошным фасадом. Комиссия по строительству предложила план застройки площадей (за казённый счёт) лишь лицевыми стенами (фасадами), чтобы затем сами жители пристраивали к готовым фасадам такие дома, которые им по средствам.
А император Пётр I был не только полководец, дипломат и строитель кораблей, но и архитектор. После посещения Смоленска (1692год, бунт стрельцов), в городе, по чертежам царя, на территории Вознесенского монастыря, был воздвигнут небольшой храм (построен Гурой Вахромеевым). Также Пётр I контролировал составление генерального плана Петербурга, производимого французским архитектором Леблоном (1716год). Среди прочих замечаний, Пётр I приказал делать окна в зданиях меньших размеров, «понеже у нас не французский климат».
Многие века многие мастера знали о секретах пропорции, но механистически используя их, не создавали красивых зданий. В античных источниках ни разу не упоминается «золотое сечение» этот термин стал часто встречаться в эпоху Возрождения. Математики, философы, художники эпохи Возрождения, поняв важность применения правил пропорции, стали именовать его«золотым сечением». Одно из первых упоминаний о нём встретим у математика Л. Пачоли («Божественная пропорция» 1509 год). Не очень верно относить к пропорции отношение двух измерений (длину и высоту), научно-эстетическая терминология относит это понятие ближе к ритмической стройности.
Труды и выводы древних математиков, геометров, философов приводили в восхищение учёных и мыслителей эпохи Возрождения. Полученные («магическая математика») знания приводили к появлению шедевров. «Совершенство, по-видимому, достигается не тогда, когда нечего больше добавить, а тогда, когда нечего больше отсечь»(Антуан де Сент-Экзюпери«Земля людей»). Для разделения отрезка АВ=М0 в отношении «золотого сечения» находили его часть М1, в 1,618 раза меньшую исходного отрезка, далее геометрическое построение не сложно. Последующие повторные деления дадут отрезки М2, М3, М4 и так далее Каждый последующий из них меньше предыдущего в 1,618 раза. Математика? И не только она. Древние использовали особенности зрительного восприятия, подметив, что в архитектурной композиции свет исходит от протяжённых участков поверхностей, и количество отражённого света зависит от площади участка, когда линейные размеры площадей (сторон прямоугольников, диаметров кругов) уменьшаются в 1,618 раза, то совместно с уменьшением площади, автоматически, уменьшается в 2,5 раза и освещённость. Отношение«золотого сечения» связывали со шкалой (степенью) восприятия освещённости — это подметил ещё Гиппарх.
Греческий астроном Гиппарх (130 до н. эры) делил блеск звёзд, видимых невооружённым глазом, на шесть степеней (шкал). Видимые звёзды — это точечные источники света, современные астрономы, с помощью фотометров, определили, что каждая звезда предыдущей степени (шкалы) Гиппарха, в 2,5 раза ярче последующей.
Степень восприятия освещённости и «золотое сечение» применялись для«расчленения» архитектурных форм, что способствовало лёгкому восприятию формы здания даже на небольшом расстоянии. Положительная эстетическая реакция вызывается относительной простотой на фоне сложности. Ритмическая стройность — основа скошено-прямоугольных очертаний, вследствие повторяемости площадей появляется повторение направленности контурных линий. Древние мастера широко использовали равенство и подобие (геометрических фигур) в композициях зданий. В основе — повторение форм крупных частей в более мелких деталях. А использование (повторение) подобных треугольников в архитектурных композициях заметно, если следить за направлением диагоналей (диагонали параллельны). Математика, геометрия и эстетика — всё это в биологии человека, зодчего, который понимая такие«простейшие слагаемые красоты» творит шедевры.
«Никакой достоверности нет в науках там, где нельзя приложить ни одной из математических наук, и в том, что не имеет связи с математикой» (Леонардо да Винчи).
Слово «пропорция» известно давно, Цицерон (I век до н. эры) употребил его, переводя одно из сочинений Платона.
Кстати, с фасадами зданий в Северной Пальмире была интересная история. При Екатерине II Петербург быстро разрастался и не все городские чиновники имели возможность построить дом с роскошным фасадом. Комиссия по строительству предложила план застройки площадей (за казённый счёт) лишь лицевыми стенами (фасадами), чтобы затем сами жители пристраивали к готовым фасадам такие дома, которые им по средствам.
А император Пётр I был не только полководец, дипломат и строитель кораблей, но и архитектор. После посещения Смоленска (1692год, бунт стрельцов), в городе, по чертежам царя, на территории Вознесенского монастыря, был воздвигнут небольшой храм (построен Гурой Вахромеевым). Также Пётр I контролировал составление генерального плана Петербурга, производимого французским архитектором Леблоном (1716год). Среди прочих замечаний, Пётр I приказал делать окна в зданиях меньших размеров, «понеже у нас не французский климат».
Многие века многие мастера знали о секретах пропорции, но механистически используя их, не создавали красивых зданий. В античных источниках ни разу не упоминается «золотое сечение» этот термин стал часто встречаться в эпоху Возрождения. Математики, философы, художники эпохи Возрождения, поняв важность применения правил пропорции, стали именовать его«золотым сечением». Одно из первых упоминаний о нём встретим у математика Л. Пачоли («Божественная пропорция» 1509 год). Не очень верно относить к пропорции отношение двух измерений (длину и высоту), научно-эстетическая терминология относит это понятие ближе к ритмической стройности.
Труды и выводы древних математиков, геометров, философов приводили в восхищение учёных и мыслителей эпохи Возрождения. Полученные («магическая математика») знания приводили к появлению шедевров. «Совершенство, по-видимому, достигается не тогда, когда нечего больше добавить, а тогда, когда нечего больше отсечь»(Антуан де Сент-Экзюпери«Земля людей»). Для разделения отрезка АВ=М0 в отношении «золотого сечения» находили его часть М1, в 1,618 раза меньшую исходного отрезка, далее геометрическое построение не сложно. Последующие повторные деления дадут отрезки М2, М3, М4 и так далее Каждый последующий из них меньше предыдущего в 1,618 раза. Математика? И не только она. Древние использовали особенности зрительного восприятия, подметив, что в архитектурной композиции свет исходит от протяжённых участков поверхностей, и количество отражённого света зависит от площади участка, когда линейные размеры площадей (сторон прямоугольников, диаметров кругов) уменьшаются в 1,618 раза, то совместно с уменьшением площади, автоматически, уменьшается в 2,5 раза и освещённость. Отношение«золотого сечения» связывали со шкалой (степенью) восприятия освещённости — это подметил ещё Гиппарх.
Греческий астроном Гиппарх (130 до н. эры) делил блеск звёзд, видимых невооружённым глазом, на шесть степеней (шкал). Видимые звёзды — это точечные источники света, современные астрономы, с помощью фотометров, определили, что каждая звезда предыдущей степени (шкалы) Гиппарха, в 2,5 раза ярче последующей.
Степень восприятия освещённости и «золотое сечение» применялись для«расчленения» архитектурных форм, что способствовало лёгкому восприятию формы здания даже на небольшом расстоянии. Положительная эстетическая реакция вызывается относительной простотой на фоне сложности. Ритмическая стройность — основа скошено-прямоугольных очертаний, вследствие повторяемости площадей появляется повторение направленности контурных линий. Древние мастера широко использовали равенство и подобие (геометрических фигур) в композициях зданий. В основе — повторение форм крупных частей в более мелких деталях. А использование (повторение) подобных треугольников в архитектурных композициях заметно, если следить за направлением диагоналей (диагонали параллельны). Математика, геометрия и эстетика — всё это в биологии человека, зодчего, который понимая такие«простейшие слагаемые красоты» творит шедевры.
«Никакой достоверности нет в науках там, где нельзя приложить ни одной из математических наук, и в том, что не имеет связи с математикой» (Леонардо да Винчи).
Слово «пропорция» известно давно, Цицерон (I век до н. эры) употребил его, переводя одно из сочинений Платона.
Страница 1 из 2
