Дрожь (Tenebrae, 1982)

Американский писатель Питер Нил приезжает в Рим с рекламой нового романа. Но сразу же после его приезда в городе начинают совершаться жестокие убийства женщин. Причем неизвестный убийца набивает рот жертв страницами нового романа писателя. После каждого убийства Нил получает записки от убийцы, а затем неизвестный угрожает ему по телефону. Писатель вынужден начать свое расследование, чтобы остаться в живых… «Дрожь» — это классический джиалло, сделанный в лучших традициях жанра. Фильм по праву относят к«золотому» периоду творчества Дарио Ардженто. В этом фильме все чуть ли не идеально: и сценарий, и режиссура, и саундтрек, и великолепная операторская работа. Выдержанный в непревзойденной стилистике Ардженто, он приковывает к себе внимание от первого и до последнего кадра. Вообще классические джиалло Ардженто нравятся мне больше, чем«сверхъестественные». Так закрутить детективную интригу как Дарио Ардженто не умеет никто. Догадаться, кто убийца практически невозможно (в этом отношении фильм близок к другой работе режиссера — «Травме»). Мне очень запомнился эпизод, когда одна из героинь убегала от собаки — очень реалистично. Да и концовка в фильме хороша: вроде бы все как всегда — убийца мертв, одна из главных героинь выжила — , но назвать это хэппи-эндом язык не поворачивается, в заключительных кадрах «Дрожи» счастья вы не найдете. Многие поклонники Ардженто считают этот фильм лучшим в карьере режиссера и я один из них. Потрясающе красивые съемки и великолепно закрученный сюжет. Кроме того в этом фильме меньше сюрреализма, чем в некоторых других лентах, поэтому он легче для восприятия. Я бы рекомендовал начать знакомство с творчеством этого режиссера именно с«Дрожи».

Особое мнение:

Начать надо с того, что слово Tenebre переводится вовсе не как «Дрожь» а как«Тьма». Головоломная история безумного маньяка ненавидящего женщин, знаменует собой переход «раннего Ардженто» к«Ардженто позднему» настойчиво уклоняющегося от барочного мистицизма в сторону циничной Американской готики. Не знаю, заметил ли кто, но фильмы Ардженто можно с лёгкостью рассматривать как глянцевые альбомы по истории современного искусства.«Суспирия» и«Инферно» например посвящены барокко и постмодерну, а«Tenebre» является буквально одой авангарду и абстракционизму. Повсюду разбросаны крупные планы металлических авангардных скульптур (от одной из них в финале и погибает убийца) а действие развивается от одного конструктивистского интерьера к другому. Отношение Ардженто к выбору стиля и предметов искусства в своих фильмах, едва ли не пересекает грань его утончённого подхода к демонстрации насилия. И не один подлинный фанат хоррора не вправе упускать это из виду.