Мертвый бунт (Shadow: Dead Riot, 2006)

Нетрудно заметить, что сюжетная канва «Мертвого бунта» по структуре идентична«Колодцу смерти» Бретта Леонарда. И в том, и в другом фильме присутствует экспозиция в виде некой довольно кровавой предыстории (убийства главного отрицательного персонажа), отсылающей зрителя в прошлое. Однако победа над злом в самом начале картин иллюзорна, зло лишь затаилось в ожидании своего часа, который наступает через несколько десятков лет. Собственно завязка обоих фильмов переносит нас уже в настоящее и представляет собой появление главной героини в изолированном от общества учреждении (психиатрической лечебнице/тюрьме), причем ее прошлое непременно сопряжено с тайной. Так, в «Колодце смерти» героиня страдает амнезией и отчетливо помнит лишь тот факт, что ее память украли, а в прошлом Солитэйр из«Мертвого бунта» осталось так и нераскрытое полицией убийство ее матери. Далее зритель становится свидетелем постепенного увеличения паранормальной активности, единичных смертей, и после часа экранного времени фильмы подходят к своей кульминационной точке — массовому восстанию мертвых, погребенных в общем захоронении. Причем и в«Колодце смерти» и в«Мертвом бунте» у толпы оживших мертвецов есть предводители, способные их контролировать, своего рода мертвецы«высшего порядка» (доктор Колин Рэмзи и Тень соответственно). Таким образом, даже самое общее сравнение докаывает, что Дерек Ван явно вдохновлялся более ранней работой своего коллеги по цеху Бретта Леонарда. Если разбирать детали, то можно найти и менее заметные отсылки к другим фильмам. Например, маниакальная одержимость, с которой главврач тюрьмы Сван вкалывает своим пациенткам кровь Тени, стремясь постичь тайну бессмертия, сближает его с фанатичным ученым Гербертом Уэстом, хотя последний в сравнении с морально разложившимся Сваном выглядит несравненно выше, несмотря даже на свою фанатичность и беспринципность.

Самое любопытное, что в жанровом отношении ситуация с «Мертвым бунтом» аналогична. Фильм Дерека Вана — это и трибьют, и коллаж, и желание режиссера соединить в своей работе примочки сразу трех типов картин: фильмов про тюрьму, азиатских боевиков и зомби-хоррора. В пользу последнего свидетельствуют финальные титры, где два зомби обозначены как«Фульчи-зомби» и«Ромеро-зомби». Дойдя до этого места в тексте, читатель, наверное, вправе воскликнуть: «Что же за шизовый винегрет из несовместимых компонентов приготовил нам Дерек Ван?» Хотя фильм довольно эклектичен, изобилует, казалось бы, малоприменимыми к хоррору моментами, он на удивление смотрибелен. Более того,«Мертвый бунт» — это не оголтелый трэш, а слегка безбашенная, но весьма интересная и бодренькая малобюджетная постановка. Финальный поединок Солитэйр с Тенью а ля«Блэйд» с крушением колонн кулаками, ломанием стен и пола, а также прочие каратешно-тэквондошные бои, на протяжении всего фильма абсолютно не вызывали ни раздражения (в этом плане особо«отличился» совершенно дебильный экшен«Пуленепробиваемый монах» где каждая стычка на экране рождала во мне непреодлимое желание запустить чем-нибудь в экран), ни гомерического хохота (как аналогичные драки в хорроре«7 мумий»), ни мыслей о их неуместности. Качественно поставленные азиатами схватки плюс способность режиссера умело вводить в ткань хоррор-фильма элементы, к жанру вообще никоим образом не относящиеся, сделали свое дело. О фильме, который легко можно заподозрить в шизовости и убогости, публика в Интернете высказывается весьма благосклонно, а порой даже хвалебно.

Особо следует отметить удачный грим зомби — сухие гнилушки в лохмотьях проработаны детально и наверняка понравятся всем любителям «классических» оживших покойничков (тем более они достаточно медленно передвигаются, если сравнитвать«Мертвый бунт» с последними представителями зомби-хоррора, где приоритет был отдан бегающим, а не ходящим мертвецам). Кстати, при общей непринужденно-развлекательной направленности фильма с зомби связан ряд довольно атмосферных и пугающих сцен, как, например, эпизод в душе. Единственное, что не впечатлило — зомби-младенец, представляющий собой нечто среднее между бешеным кроликом из«Монти Пайтон и священный грааль»(по крайней мере прыгает также) и маленьким уродцем из«Крипозоидов» Де Кото, и смотрится он на порядок хуже по сравнению с остальными зомби. Приятно удивило и качество кровавых спецэффектов, которых в картине более чем достаточно, причем почти все они связаны с вырыванием (сердца, языка), разрыванием (горла) или отрыванием (головы, руки) каких-либо частей тела или органов. Вообще специалисты по спецэффектам такого плана — уникальные люди, которые при скромных бюджетах ухитряются вытворять настоящие технические чудеса. Что касается локаций, то фильм тяготеет ближе к камерному, ибо действие разворачивается исключительно в пределах главного здания тюрьмы и внутреннего двора, хотя сами помещения подобраны достойные — всеьма мрачные, гнетущие, с облезшей на стенах краской.