Ночные небеса (Night Skies, 2007)

«Ночные небеса» один из немногих фильмов, в которых малое количество локаций не просто следствие небольшого бюджета, но и специфическая особенность, влияющая на общее восприятие происходящего зрителем. По большому счету, дом на колесах, в котором герои проводят значительную часть экранного времени, — последний оплот перед тем хаосом, который готов на них навалится из ночной тьмы и из безлюдного леса. Заметьте, что перед активными вторжениями пришельцев в убежище героев (ближе к финалу выжившие укроются в заброшенном доме) всегда сначала гаснет свет: место становится абсолютно доступным для проникновения. Не менее показательно, что пришельцы (конечно, речь идет не об их внешнем облике, а той функции, которую они выполняют в фильме) далеки от тех образов, что мы можем увидеть в фантастических картинах — в «Ночных небесах» они выступают именно в качестве демонологических персонажей. Исключение составляют лишь финальные аккорды: как говорится, тематика обязывает, и режиссер демонстрирует нам очередной вариант жестоких экспериментов над людьми, проводимых инопланетянами. С одной стороны, фильм включает в себя«классический испуг» реализуемый при помощи выразительных средств, к которым компьютерные технологии не причастны: стелющийся по земле туман, особенности освещения съемочной площадки (например, бледный свет проникающий сквозь заколоченное окно в заброшеном доме), шастающие в кустах статисты, некоторые изыски операторской работы и монтажа кадров (см. эпизод, где Ричард впервые столкнулся с инопланетными существами в лесу), вязкие и липкие декорации, изображающие интерьеры космического корабля. С другой стороны, его дополняет ряд компьютерных эффектов, позволяющих смоделировать наиболее сложные элементы визуального ряда: непосредственно огни в ночном небе, призрачный зеленый свет, опыты над людьми. Отмечу, что компьютерная графика используется здесь очень умеренно и играет вспомогательную роль.

Весьма любопытно, что в «Ночных небесах» используется развернутый код достоверности — фильм обрамляет указание на реальность отображенных в нем событий. Причем, вместо банальной надписи«основано на реальных событиях»(в последнее время уж очень много развелось«правдивых» картин) мы имеем ссылку на конкретного человека, в процессе психологической реабилитации которого, и были записаны сведения, послужившие основой фильма. Ход более чем удачный: отсылки к первичным рассказчикам, мнения экспертов или же фотография места, где«разворачивались события» (если мы имеем дело с печатным текстом) приводят к тому, что показываемая или же описываемая реальность становится близкой зрителю/читателю и приобретает черты правдоподобности.

«Ночные небеса» вызывают ряд аллюзий. Вспоминается фильм«Знаки» в частности эпизод, где демонстрируется документальная запись, зафиксировавшая присутствие инопланетян. Визуально в нем ничего особенного нет — на какие-то секунды мелькает человекоподобная фигура (не шибко страшная на вид) — но психологически момент воздействует сильно. Какой-то подсознательный страх, растущее чувство неизвестности и бешено стучащая мысль«Как же так? Мы не одни?» выделяет этот малопримечательный, с первого взгляда, фрагмент. В«Ночных небесах» словно использовали данный механизм: растянули эпизод на значительно большую часть экранного времени и сделали его«более художественным». Несмотря на все трансформации, результат сохранился — страшно. Второй фильм, всплывающий в памяти — «Гнездо»(Roost). У«Ночных небес» есть ряд структурных сходств с этой картиной: крайне малое количество действующих лиц, ограниченное количество локаций (причем данный факт не утомляет зрителя) и совершенно необъяснимый ужас непонятно чего, готовый навалиться на героев из темноты бесконечной ночи. Впрочем, сходства есть и в деталях — и в том, и в другом случае крайне колоритной и экспрессивной деталью оказывается звучащее в автомобиле радио, только в«Гнезде» (Roost) из динамика доносилось шоу ужасов, а здесь — речь проповедника. Причем эта деталь наделена даже не столько смысловой нагрузкой, сколько эмоциональной, подготавливающей зрителя к восприятию основных событий и создающее у него вполне определенный настрой.