Терри Пратчетт: Владыка Плоского мира

Между тем, в 1965-м году Терри окончил школу. Работать по специальности (творить разнообразные металлические и деревянные полезняшки) Пратчетт не захотел и решил полностью посвятить себя буквам. Разумеется, в те далекие дни карьера профессионального писателя юному британцу могла только сниться (два опубликованных в тематических журналах рассказа — это, на самом деле, все равно, что капля в пустом ведре), и он, желая, все-таки, быть «поближе к бумаге», устроился журналистом в местную газету. Журналисты, как известно, практически все являются творческими кочевниками — они бесстрашно переходят, в поисках финансового благополучия, из одного издания в другое, из другого — в третье, а из третьего — обратно в первое. В результате этих пертурбаций они обрастают полезными знакомствами, связями, жизненным опытом и другими полезными вещами. Единственное, чего в процессе метаний журналисты так и не обретают, так это вожделенных золотых гор. Пратчетт уже прошел все стадии журналистской миграции и поработал в нескольких различных газетах, когда неожиданно вытащил свою счастливую карту. Как-то раз его отправили брать интервью у одного из начальников небольшой издательской компании. Поболтав с мистером Ван Дюреном о том и о сем, Пратчетт невзначай упомянул, что сам немножко пишет (и даже публикуется в известных журналах) и совсем недавно закончил работать над романом. Издатель заинтересовался. Таким образом, в 1971-м году вышла на свет первая полноценная книга Терри Пратчетта — «Люди ковра»(The Carpet People). Юмористический роман, главные герои которого — племя микроскопических существ, проживающих на ковре, скитаются по бескрайним шерстяным просторам в поисках нового дома, пришелся читателям по вкусу. Несмотря на некоторые шероховатости и огрехи, присущие произведениям начинающих авторов, книга«Люди ковра» получила неплохую критику, чем окончательно убедила двадцатитрехлетнего Пратчетта в том, что у его нежных отношений с литературой есть будущее.

В 1976-м году в том же самом издательстве, куда пятью годами ранее Пратчетт приходил брать интервью, выходит его новый роман «Темная сторона солнца»(The Dark Side of the Sun). В этой книге Терри, сделавший окончательный выбор в пользу юмористической беллетристики, посмеивается над своим мимолетным увлечением«твердой» научной фантастикой. В 1981-м году в магазинах появляется новый роман Пратчетта — «Страта»(Strata), в котором подтрунивание над канонами«твердокаменной» научной фантастики достигает своего апогея. И совсем неудивительно, что в качестве объекта пародирования Терри избрал романы сиявшего в те годы на литературном небосклоне Ларри Нивена.

С 80-го года Пратчетт прекратил метаться из одной местной газеты в другую, и занял почетную должность пресс-атташе Центрального электроэнергетического управления. Именно в тот период относительного финансового благополучия Терри и начал работу над серией романов, которые впоследствии кардинально изменили облик современной юмористической литературы и вошли в историю как один из самых смешных и остроумных книжных циклов двадцатого века.

Плоский Мир

Первый роман серии был издан в 1983-м году. Назывался он «Цвет Волшебства»(The Colour of Magic) и знакомил читателей со злоключениями неумелого волшебника Ринсвинда и простофили-туриста Двацветка, путешествующих по удивительному Плоскому Миру, покоящемуся на спине гигантской черепахи. В«Цвете Волшебства» Пратчетт удивительно забавно спародировал многочисленные штампы и клише фэнтезийной литературы. Между тем, роман привлекал читателя не только уморительным пародийным концептом, но и отличной проработкой сюжета и грамотной литературной составляющей. Терри Пратчетт написал не просто смешной роман, он создал великолепный литературный памятник, прекрасное и предельно качественное произведение словесного искусства. В 80-х жанровую нишу заполнили многочисленные ремесленники, штампующие куцые и похожие друг на друга как капельки воды романы о борьбе бесстрашных героев с Вековечным Злом, и книга Пратчетта была глотком свежего воздуха для тех читателей, которые воспринимали фэнтези как Литературу, но не как бессмысленный текстовый попкорн.

Именно «Цвет Волшебства» представил читателям Пратчетта как умного, ироничного и крайне талантливого писателя. Отказавшись от набивших оскомину жанровых клише, британец принялся прививать на жанровом древе исконно британские литературные черенки. В то время как большинство соратников по жанру соревновались — кто более бестолково перепишет Толкиена и Говарда, Терри Пратчетт обратился к классике сатирической и юмористической прозы. Исходным материалом для него стали романы бессмертных английских классиков — Джонатана Свифта, Чарльза Диккенса, Пэлема Вудхауза и Ивлина Во. На фоне трогательных потуг многочисленных пишущих современников Пратчетт, вдохновлявшийся уморительнейшими текстами мастеров британской Большой Литературы, выглядел как титан рядом с пигмеями.