Замороженная математика на плато Наска

Рисунки сосредоточены в основном на узкой полосе вдоль края плато над долиной реки Инхенио, что наглядно продемонстрировано в каталоге Марии Райхе. Анализируя рисунки, приходишь к выводу: — это контурные изображения животных, которые, в отличие от индейских рисунков на керамике, лишены эмоциональной окраски;— все рисунки выполнены одной непрерывной линией, нигде не замыкающейся и не пересекающей саму себя, что является уникальной особенностью, не встречающейся в изобразительном наследии человечества;— если отследить ход линии от начала до окончания рисунков, то можно выделить две разновидности: у первой «вход» и«выход» рисунков чаще всего выглядят как две параллельные линии, а у второй начало является крючкоподобной кривой, вокруг которой в дальнейшем формируется изображение;— контурная линия часто начинается и заканчивается на полосе или площадке, при этом она раздвигает кромку последней (пеликан), свидетельствуя, что рисунок выполнялся одновременно или позже площадки, даже в случае, если она«находит» на изображение;— иногда линия по ходу изгибается под углом и формирует изображение животного (колибри, паук), а после завершения рисунка, продолжается прямо в исходном направлении;— кривые рисунков идеально сопряжены между собой и с прямыми (установлено М. Райхе), т. е. они выполнены по строгим математическим законам, чем объясняется их удивительная красота и гармония;— все рисунки, за исключением обезьяны, выполнены механистично, рисунок обезьяны сделан как бы«от руки» хотя содержит в комплексе математически правильные прямоугольные осциллограммы и занимает площадь в 20 000 квадратных метров;— при всем своем совершенстве рисунки имеют искажения — асимметрию, которую часто объясняют несовершенством метода увеличения рисунка с эскизов; на мой взгляд, эти искажения скорее напоминают те, что возникают при проецировании под углом к поверхности;— на рисунках обезьяны и«фигуры с девятью пальцами» кисти левой конечности пятипалые, а правой — четырехпалые. Согласно индейской легенде о таинственном городе Тиауанако, женщина по имени Орьяна спускалась на золотом космическом корабле, и ее предназначением было стать праматерью Земли. Орьяна имела только четыре пальца, соединенных перепонкой;— одна часть рисунков имеет секущие линии, параллельные какому-либо отрезку контура; другая выполнена сложным заполнением внутреннего пространства, когда каждый последующий виток будто опирается на предыдущий, но не отражает физиологию животного. Такая логика построения рисунков используется при математическом описании фигур в компьютерной технологии.

Таким образом, смысловые фигуры пустыни Наска символичны и механистичны по технике исполнения, что придает им сходство с рисунками графопостроителя.

Все сооружения человека, создание которых требовало больших затрат труда, были вещественны, весомы, представляли в конечном результате какую-то материальную ценность — хозяйственную, культовую, военную. Перуанские же наземные фигуры не ощутимы с земли, они привлекли к себе внимание, только когда человек поднялся в воздух. Но самое главное в феномене Наска — уникальные высокотехнологические особенности наземных фигур.

«Следы» пустыни Наска и НЛО

Рисунки пустыни Наска были созданы с воздуха.

Объем работы по созданию геоглифов на плато Наска, легкость, с которой она выполнялась, динамизм и механистичность техники их построения, сходство рисунков с компьютерной графикой позволяют высказаться о способе их создания.

Еще в 1984 г. автором была выдвинута гипотеза, согласно которой насканские геоглифы являются своего рода «СЛЕДАМИ» НЕИЗВЕСТНОГО НАМ ИНОГО РАЗУМА. На наш взгляд, они могли быть сделаны с воздуха в результате движения некоего объекта, который воздействовал на грунт потоком направленной энергии неизвестной природы. На плоскогорье нет ни одного рисунка с замкнутым контуром, зато повсюду рассеяны зигзаги и спирали, а многие контуры обозначены сложным движением«рисующего луча» — колебательным, вращательным и поступательным.

Уфологам знакомы подобные типичные маневры НЛО: вращение юлой, скачки из стороны в сторону, спуски по траектории падающего листа и пр.

Таким образом, особенности геометрических фигур пустыни Наска, математическая логика рисунков, сканирование грунта пустыни зигзагами — все это подкрепляет приведенную выше гипотезу. Более того, анализ насканских «следов» позволяет выявить такие характеристики гипотетической энергии, как плоский управляемый фронт потока и регулируемую апертуру источника.

Этот поток энергии, возможно, оказывал механическое воздействие на гальку, разбрасывая ее. Кроме того, воздействие гипотетической энергии могло изменять химический состав поверхности гальки. А часто встречающаяся «кнутообразная фигура» в виде выходящей из вершины тонкой линии ассоциируется с процессом гашения энергии для получения тонкого пучка.