Строго говоря, хоррор и фантастика — жанры кинематографа, которые особо тесно связаны с историко-культурным контекстом того или иного временного периода. Рассматривая динамику развития сюжетов в хорроре можно вывести и динамику изменения страхов человечества.
Добавить в моё избранное
9 мин, 50 сек 19968
Вообще перед нами достаточно редкий случай в фильмах ужасах, когда масштабные события прописывают не одним-двумя мазками, а превращают их в ЗРЕЛИЩЕ, от которого, признаться честно, трудно отвести глаз.«28 дней спустя» все же имел в ряде моментов некий налет камерности, так как Дэнни Бойла больше занимала специфика человеческих отношений в экстремальных условиях и динамика характеров героев в нетипичных обстоятельствах. В сиквеле налет камерности улетучился полностью, в нем проповедуется экспансия в ширину, хотя от выпуклых персонажей (то есть«глубины») здесь полностью не отказываются. Прорисованы герои, конечно, менее детально, но даже при этом работа таких актеров как Роберт Карлайл, звездная карьера которого началась после выхода фильма «The Full Monty» (1997), и его менее известного в России коллеги по цеху Джереми Реннера, потрясает убедительностью и полнотой создаваемых образов. Очень хороша и исполнительница роли Скарлетт (Rose Byrne): ее большие голубые глаза, периодические даваемые оператором крупным планом образуют мощнейший контраст всей этой крови, темноте ночи и общей грязи запустения, которой наполнен фильм. Ни для кого не является секретом, что ряды положительных персонажей на протяжении фильма будут сильно редеть, но, даже зная, что персонаж сейчас неминуемо погибнет, интуитивно чувствуя, что всё, конец, его искренне жаль. Навзрыд, конечно, фильм не заставит плакать, но налет грусти определенно присутствует.
Интересно, что в фильме достаточно много явных и не очень «инъекций» из других хоррор-картин. В нем чувствуются легкие отголоски«Земли мертвецов», «Обители зла 2» римейка«Рассвета мертвецов» Снайдера (идентичным способом ужасы разбавляются точечными вкраплениями весьма удачных«черноюморных» шуток) и даже«Тумана» Карпентера (момент химической атаки и расстилания ядовитого газа по Лондону). Это свидетельствует о том, что цель сиквела — не поразить оригинальностью (вирус никуда не мутирует, не начинает передаваться от вида к виду и так далее), но качественно улучшить и поднять на новый уровень предыдущие достижения киноиндустрии в этом жанре. В этом смысле крайне забавно смотреится сцена массового истребления зараженных винтом летящего вертолета. Закрывая глаза на абсурдность эпизода, который, мягко говоря, аналогов в реальности не имеет, он уходит корнями к джексоновскому«Dead Alive» где зомби кромсали газонокосилкой. Сначала газонокосилка, затем сельскохозяйственный комбайн (Evil Aliens)… Теперь вертолет. Налицо прогресс в плане наращивания масштабов, зрелищности и совершенствования эффектов. Именно по этому пути идет«28 недель спустя». И что удивительно, не лишаясь при этом смысла — в нем просто иначе расставляются ударения.
Отдельно стоит остановиться на музыкальном сопровождении фильма. Рок-музыка варьируется от напряженно индустриального уханья до надрывно-щемящих мелодий (главная тема из оригинала, кстати, здесь сохранена), которые могут довольно внезапно прерваться, погружая зал в мертвую тишину. Расхождения с картинкой во временном плане нет: действие сменяется мрачными картинами безлюдных пейзажей. Можно, конечно, упрекать большую часть отечественной публики в тупости и безграмотности, но во время внезапно возникающих беззвучных моментов публика в зале не позволяла себе не то, что разговаривать, но даже шевелиться. Примечательно, что сидевшие рядом о мной два молодых человека, купившие перед сеансом приличное ведро попкорна, довольно быстро отложили его и смотрели фильм, не притрагиваясь к кукурузе… Я же замечал несколько раз за собой, что мое тело иногда принимало некую статическую позу и так и застывало, не смея пошевелиться и хотя бы на йоту помешать процессу просмотра. Таковы, на мой взгляд, объективные и субъективные доводы относительно того, чтобы не проходить мимо этой картины, выход которой можно отнести к важнейшим событиям в жанре за весну-лето 2007 года.
«28 недель спустя» аппелирует к целому комплексу человеческих страхов — боязни темноты (ночные улицы Лондона, а также эпизод, когда герои спускаются в темное подземелье перехода по давно неработающему эскалатору, просто шедевральны… будет момент и с гаснущим постепенно освещением), клаустрофобии, бешеному драйву погони, когда герои спасаются бегством от толп зараженных, страху за своих близких, страху перед неизвестным вирусом, от которого нет способа излечиться, что и вынуждает власти ликвидировать в очаге распространения всех — и зараженных, и здоровых. Последний страх — ключевой, недаром вирус в фильмах («28 дней…» и«28 недель спустя») передается через кровь и слюну (явная аллюзия к росту заболеваемости СПИДом и гепатитом С). Финал фильма принципиально открыт, но малоутешителен. Появление этих фильмов — закономерный и адекватный ответ на вызовы современности… и подобная тематика и проблематика далеко не исчерпаны… Уверен, что в хорроре она не раз еще заявит о себе.
Интересно, что в фильме достаточно много явных и не очень «инъекций» из других хоррор-картин. В нем чувствуются легкие отголоски«Земли мертвецов», «Обители зла 2» римейка«Рассвета мертвецов» Снайдера (идентичным способом ужасы разбавляются точечными вкраплениями весьма удачных«черноюморных» шуток) и даже«Тумана» Карпентера (момент химической атаки и расстилания ядовитого газа по Лондону). Это свидетельствует о том, что цель сиквела — не поразить оригинальностью (вирус никуда не мутирует, не начинает передаваться от вида к виду и так далее), но качественно улучшить и поднять на новый уровень предыдущие достижения киноиндустрии в этом жанре. В этом смысле крайне забавно смотреится сцена массового истребления зараженных винтом летящего вертолета. Закрывая глаза на абсурдность эпизода, который, мягко говоря, аналогов в реальности не имеет, он уходит корнями к джексоновскому«Dead Alive» где зомби кромсали газонокосилкой. Сначала газонокосилка, затем сельскохозяйственный комбайн (Evil Aliens)… Теперь вертолет. Налицо прогресс в плане наращивания масштабов, зрелищности и совершенствования эффектов. Именно по этому пути идет«28 недель спустя». И что удивительно, не лишаясь при этом смысла — в нем просто иначе расставляются ударения.
Отдельно стоит остановиться на музыкальном сопровождении фильма. Рок-музыка варьируется от напряженно индустриального уханья до надрывно-щемящих мелодий (главная тема из оригинала, кстати, здесь сохранена), которые могут довольно внезапно прерваться, погружая зал в мертвую тишину. Расхождения с картинкой во временном плане нет: действие сменяется мрачными картинами безлюдных пейзажей. Можно, конечно, упрекать большую часть отечественной публики в тупости и безграмотности, но во время внезапно возникающих беззвучных моментов публика в зале не позволяла себе не то, что разговаривать, но даже шевелиться. Примечательно, что сидевшие рядом о мной два молодых человека, купившие перед сеансом приличное ведро попкорна, довольно быстро отложили его и смотрели фильм, не притрагиваясь к кукурузе… Я же замечал несколько раз за собой, что мое тело иногда принимало некую статическую позу и так и застывало, не смея пошевелиться и хотя бы на йоту помешать процессу просмотра. Таковы, на мой взгляд, объективные и субъективные доводы относительно того, чтобы не проходить мимо этой картины, выход которой можно отнести к важнейшим событиям в жанре за весну-лето 2007 года.
«28 недель спустя» аппелирует к целому комплексу человеческих страхов — боязни темноты (ночные улицы Лондона, а также эпизод, когда герои спускаются в темное подземелье перехода по давно неработающему эскалатору, просто шедевральны… будет момент и с гаснущим постепенно освещением), клаустрофобии, бешеному драйву погони, когда герои спасаются бегством от толп зараженных, страху за своих близких, страху перед неизвестным вирусом, от которого нет способа излечиться, что и вынуждает власти ликвидировать в очаге распространения всех — и зараженных, и здоровых. Последний страх — ключевой, недаром вирус в фильмах («28 дней…» и«28 недель спустя») передается через кровь и слюну (явная аллюзия к росту заболеваемости СПИДом и гепатитом С). Финал фильма принципиально открыт, но малоутешителен. Появление этих фильмов — закономерный и адекватный ответ на вызовы современности… и подобная тематика и проблематика далеко не исчерпаны… Уверен, что в хорроре она не раз еще заявит о себе.
Страница 3 из 3
