Дарио родился 7 сентября 1940 года в Риме, в семье кинопродюсера Сальваторе Ардженто, который был довольно важной фигурой в послевоенном итальянском кино. Его дядя Клаудио Ардженто также был продюсером и сценаристом, так что у Дарио с самого начала был открыть путь в большое кино.
Добавить в моё избранное
9 мин, 3 сек 5684
Сам он утверждает, что одним из первых воспоминаний его детства является момент, когда он сидит на коленах у киноактрисы Софии Лорен. Свою карьеру он начал как кинокритик в ежедневной римской газете «Paese Sera» но не слишком удачно. Затем в 1968 году он стал писать сценарии для спагетти— вестернов. Вестерновская карьера достигла своего пика, когда Дарио участвовал в создании такого признанного лидера жанра как«Однажды на Диком Западе» Серджио Леоне (он написал вступительные сцены и все сцены«воспоминаний» а также был помощником режиссера). Его следующий сценарий — «Один вечер за обедом» привлек внимание Гоффредо Ломбардо, главу итальянской кинокомпании«Титанус». Всего за пару лет он написал двенадцать сценариев для второсортных итальянских фильмов.
Но это все предыстория. История начинается в 1970 году, когда 30-летний парень снимает фильм под названием «Птица с хрустальными крыльями» (L«Uccello dalle piume di cristallo; Bird With The Crystal Plumage). Фильм продюсировала компания его отца. Это был джиалло — чисто итальянский жанр, своеобразный закрученный детектив-триллер, до предела наполненный кровью и жестокостью. Сейчас все джиалло относят не к детективам или триллерам, а к нашему родимому жанру — ужасам. Жанру на тот момент было семь лет (он появился в 1962 году благодаря Марио Бава), но он никогда не добивался такого успеха. Можно смело сказать, что если Бава и создал джиалло, то именно Ардженто дал им популярность. Дебют Ардженто в качестве режиссера оказался более чем успешным. Этот фильм сделал его известным даже за пределами Италии. А джиалло стал его коронным жанром, которому он практически не изменил за всю свою жизнь. Вскоре он заслужил прозвище» Висконти насилия«и на мой взгляд заслуженно — насилие в его фильмах не просто вездесуще, это не было бы большой новинкой. Его насилие настолько изысканно и искусно, что захватывает дух, у него есть талант не только шокировать и пугать зрителя, но и завораживать разворачивающимся на экране жестким действием. Этот год стал знаменательным для Дарио и по другой причине — у него родилась дочь Фиоре.»
В 1971 Дарио снял фильм «Кот с девятью хвостами»(Шд Gatto a nove code) а в 1972 — «Четыре мухи на сером вельвете»(4 mosche di velluto grigio; Four Flies On Grey Velvet), в которых он продолжил воплощать на экране идеи, уже виденные в его дебютном фильме. Его три первых фильма обычно объединяют в«животную» трилогию, которая весьма схожа по исполнению и является предтечей того Ардженто, которого полюбили во всем мире, и чьи работы окружены поклонением фэнов. Также в 1972 он участвовал в создании минисериала на итальянском телевидении под названием«Дверь тьмы» (Testimone oculare), в котором он написал и режиссировал две из четырех серий, а также представил все четыре.
В 1973 году вышел новый фильм Ардженто, названный «Пять дней Милана» который на данный момент все еще является единственным фильмом мастера, выполненным не в стилистике джиалло. Это вообще не фильм ужасов, а комедия, которую сам Ардженто называл«очень Итальянской и странной». Этот фильм не демонстрировался за пределами Италии и Франции и до сих пор остается раритетом (который, правда, интересует только самый преданных поклонников режиссера). Примерно в это же время Ардженто пытался совместный проект вместе с угасающей студией «Хаммер» — новую версию«Франкенштейна» чье действие перенесено в 30-е годы, параллельно со взлетом Гитлера. И хотя на главную роль подписался даже Тимоти Дальтон, этот проект умер не родившись.
Далее Ардженто подарил миру такие великолепные фильмы как Кроваво— крассный (Profundo Rosso), о котором еще пойдет речь в этом выпуске, Подозрение (Suspiria, 1977), Инферно/Ад (Inferno, 1980) и Дрожь, (Tenebre, 1982). Подозрение и Инферно уже обозревались ранее, и эти обзоры можно найти на сайте Комната Смерти. Таким образом, этим выпуском я полностью охватываю целый период (второй, который также часто называют золотым) творчества Ардженто. За этот период Ардженто отметился также в еще одном историческом проекте — он был со-продюсером «Рассвета мертвых» Ромеро. 1975 год вновь отмечен рождением дочери Дарио — на этот раз родилась гораздо более коммерчески успешная дочка — Азия (или как ее еще называют в русских переводах — Эйша или Ася), которой отец помог проложить карьеру в кино, и которая пару раз становилась главным героем его фильмов.
Также впервые в Кроваво-красном снялась его гражданская жена Дарья Николоди, чья карьера тесно связана с карьерой мужа. Не смотря на то, что в печати довольно регулярно появляются информация об их официальной свадьбе, эта информация не соответствует действительности — Дарио и Дарья (которая на 10 лет младше) пока не поженились.
1984 год открыл новую грань творчества Дарио — он режиссирует «Феномен» один из самых личных (как он сам утверждает) фильмов в его фильмографии. А также наиболее полярно оцениваемый как поклонниками творчества Дарио, так и критиками.
Но это все предыстория. История начинается в 1970 году, когда 30-летний парень снимает фильм под названием «Птица с хрустальными крыльями» (L«Uccello dalle piume di cristallo; Bird With The Crystal Plumage). Фильм продюсировала компания его отца. Это был джиалло — чисто итальянский жанр, своеобразный закрученный детектив-триллер, до предела наполненный кровью и жестокостью. Сейчас все джиалло относят не к детективам или триллерам, а к нашему родимому жанру — ужасам. Жанру на тот момент было семь лет (он появился в 1962 году благодаря Марио Бава), но он никогда не добивался такого успеха. Можно смело сказать, что если Бава и создал джиалло, то именно Ардженто дал им популярность. Дебют Ардженто в качестве режиссера оказался более чем успешным. Этот фильм сделал его известным даже за пределами Италии. А джиалло стал его коронным жанром, которому он практически не изменил за всю свою жизнь. Вскоре он заслужил прозвище» Висконти насилия«и на мой взгляд заслуженно — насилие в его фильмах не просто вездесуще, это не было бы большой новинкой. Его насилие настолько изысканно и искусно, что захватывает дух, у него есть талант не только шокировать и пугать зрителя, но и завораживать разворачивающимся на экране жестким действием. Этот год стал знаменательным для Дарио и по другой причине — у него родилась дочь Фиоре.»
В 1971 Дарио снял фильм «Кот с девятью хвостами»(Шд Gatto a nove code) а в 1972 — «Четыре мухи на сером вельвете»(4 mosche di velluto grigio; Four Flies On Grey Velvet), в которых он продолжил воплощать на экране идеи, уже виденные в его дебютном фильме. Его три первых фильма обычно объединяют в«животную» трилогию, которая весьма схожа по исполнению и является предтечей того Ардженто, которого полюбили во всем мире, и чьи работы окружены поклонением фэнов. Также в 1972 он участвовал в создании минисериала на итальянском телевидении под названием«Дверь тьмы» (Testimone oculare), в котором он написал и режиссировал две из четырех серий, а также представил все четыре.
В 1973 году вышел новый фильм Ардженто, названный «Пять дней Милана» который на данный момент все еще является единственным фильмом мастера, выполненным не в стилистике джиалло. Это вообще не фильм ужасов, а комедия, которую сам Ардженто называл«очень Итальянской и странной». Этот фильм не демонстрировался за пределами Италии и Франции и до сих пор остается раритетом (который, правда, интересует только самый преданных поклонников режиссера). Примерно в это же время Ардженто пытался совместный проект вместе с угасающей студией «Хаммер» — новую версию«Франкенштейна» чье действие перенесено в 30-е годы, параллельно со взлетом Гитлера. И хотя на главную роль подписался даже Тимоти Дальтон, этот проект умер не родившись.
Далее Ардженто подарил миру такие великолепные фильмы как Кроваво— крассный (Profundo Rosso), о котором еще пойдет речь в этом выпуске, Подозрение (Suspiria, 1977), Инферно/Ад (Inferno, 1980) и Дрожь, (Tenebre, 1982). Подозрение и Инферно уже обозревались ранее, и эти обзоры можно найти на сайте Комната Смерти. Таким образом, этим выпуском я полностью охватываю целый период (второй, который также часто называют золотым) творчества Ардженто. За этот период Ардженто отметился также в еще одном историческом проекте — он был со-продюсером «Рассвета мертвых» Ромеро. 1975 год вновь отмечен рождением дочери Дарио — на этот раз родилась гораздо более коммерчески успешная дочка — Азия (или как ее еще называют в русских переводах — Эйша или Ася), которой отец помог проложить карьеру в кино, и которая пару раз становилась главным героем его фильмов.
Также впервые в Кроваво-красном снялась его гражданская жена Дарья Николоди, чья карьера тесно связана с карьерой мужа. Не смотря на то, что в печати довольно регулярно появляются информация об их официальной свадьбе, эта информация не соответствует действительности — Дарио и Дарья (которая на 10 лет младше) пока не поженились.
1984 год открыл новую грань творчества Дарио — он режиссирует «Феномен» один из самых личных (как он сам утверждает) фильмов в его фильмографии. А также наиболее полярно оцениваемый как поклонниками творчества Дарио, так и критиками.
Страница 1 из 3
