Дарио родился 7 сентября 1940 года в Риме, в семье кинопродюсера Сальваторе Ардженто, который был довольно важной фигурой в послевоенном итальянском кино. Его дядя Клаудио Ардженто также был продюсером и сценаристом, так что у Дарио с самого начала был открыть путь в большое кино.
Добавить в моё избранное
9 мин, 3 сек 5685
Причем отзывы варьируются от гневных и презрительных до восторженных (я ближе к восхваляющим фильм). Это первый фильм Ардженто снятый на английском языке, оказался очень успешным в европейском прокате. New Line Cinema назвала фильм Creepers (не могу нормально перевести, что-то вроде Ползущих). Фильм был жестоко порезан (в разных версиях было вырезано от десяти минут до получаса). В«Феномене» впервые на экране появилась старшая дочь Дарио — Фиоре, чья актерская карьера ограничилась участием (на вторых ролях) в фильмах«Демоны», «Травма» и также в новом фильме ее младшей сестры Азии«Assenzio». В следующем году Ардженто участвовал в написании сценария и продюсировал фильм Ламберто Бава «Демоны» а в 1986 году принял такое же участие и в создании его продолжения.
В 1987 он во второй раз принял участие в создании телевизионного проекта, который довольно незатейливо назывался «Джиалло»(Giallo). Каждая из двадцати четырех«серий» мини-джиалло состояла из трех минут вступительного фильма, после чего участники игры должны были угадать, чем же«фильм» закончится. Сам Ардженто режиссировал девять фини-серий, а также присматривал за созданием оставшихся пятнадцати. Еще в этом же году он участвовал в создании рекламного ролика«Фиата Кромы» (интересно было бы на него посмотреть :)).
В том же 1987 году мастер снова вернулся к большой режиссуре — на этот раз плодом его творчества стала «Опера»(Opera), которую в американском прокате назвали«Ужас в опере»(Terror At The Opera), и практически уничтожили дикой цензурой (что для фильмов Ардженто становится практически правилом). Затем он продюсировал (и писал сценарий) два фильма своего ученика Микеле Соави. А в 1990 году он снова сошелся с Джорджем Ромеро, и они поставили фильм, на самом деле состоящий из двух независимых историй, основанных на рассказах Эдгара Аллана По. Фильм назывался«Два злобных взгляда» и Ардженто режиссировал его вторую часть — «Черный кот». Провал фильма вызвал раздор двух грандов, Ардженто часто заявлял, что он был не удовлетворен работой Ромеро (хотя на мой вкус обе новеллы вышли хорошими).
В 1993 году появился новый фильм Ардженто — Травма (Trauma), классический джиалло «от Ардженто». Фильм полностью снимался в США, и из итальянских актеров в нем присутствуют только дочери Дарио — младшая Азия снялась в заглавной роли, а старшая Фиоре — во второстепенной. В 1994 Ардженто на Втором международном фестивале фантастического кино в Монреале (2nd Montreal Festival International Cinema Fantastique) получил премию за «Достижения всей жизни». В 1996 году появился новый фильм — «Синдром Стендаля»(Sindrome di Stendhal), на мой взгляд самый мистический и сюрреалистический из всех фильмов Ардженто. В нем опять главную роль исполнила его дочь Азия. Также в нем чувствуется и наибольшее отступление от привычного формата — впервые убийца не только режет кого-то ножом, но и стреляет из пистолета, что ранее было для Ардженто просто недопустимо — все его убийцы были строгими приверженцами холодного оружия. И всегда, когда в кадре появлялась безымянная рука с ножом, это была рука самого Ардженто. Мне кажется, что«Синдром Стендаля» стал первым признаком временного упадка сил Мастера. Потому что его следующий фильм — очередную экранизацию романа Гастона Леру«Призрак в опере» (Fantasma dell«opera), вышедший в 1998 году, иначе как откровенно слабым не назовешь. Это без сомненья самый плохой фильм Ардженто, даже не верится, что это снял сам Висконти Насилия. Фильм поверг в уныние множество фанатов по всему миру — Мастер потерял свой стиль, он больше не может снять Правильный фильм! Поэтому с таким нетерпением они ожидали выхода в 2001 фильма» Я не могу спать«(Non ho sonno), который либо окончательно утвердит падением Ардженто, либо еще даст поклонникам шанс насладиться качественной кровавой бойней. И поклонники не остались разочарованными — Ардженто вернулся к классическому джиалло, с которого и начинал свою карьеру. И выполнил его в присущей ему манере, показав, что Ардженто еще рано списывать со счетов. Сейчас Дарио снимает новый фильм, предварительное название которого» Occhiali Neri» —» Черные очки«.»
В Риме Дарио открыл музей с магазином, который называется Profondo Rosso. В нем можно найти множество вещей, связанных с ужасами, снятыми в Италии. В подвале магазина находятся спецэффекты, которые Ардженто использовал в некоторых из своих фильмов.
Ардженто всегда сам пишет (или по крайней мере активно участвует в написании) сценарии фильмов, которые потом режиссирует. Он привнес новое видение ужаса не только в итальянский, но и в мировой мир хоррора. Он не только подтолкнул грань приемлемого для экрана насилия, которое в его исполнении стало для того времени по настоящему шокирующим, а эпическую жестокость сделал мэйнстримом итальянского ужаса, он еще и стал крушителем давних традиций. Например, очень прочной цветовой традиции — он ушел от мрачных, черно-серо-синих и блеклых цветов, а использовал напротив — цвета яркие, кричащие и сочные.
В 1987 он во второй раз принял участие в создании телевизионного проекта, который довольно незатейливо назывался «Джиалло»(Giallo). Каждая из двадцати четырех«серий» мини-джиалло состояла из трех минут вступительного фильма, после чего участники игры должны были угадать, чем же«фильм» закончится. Сам Ардженто режиссировал девять фини-серий, а также присматривал за созданием оставшихся пятнадцати. Еще в этом же году он участвовал в создании рекламного ролика«Фиата Кромы» (интересно было бы на него посмотреть :)).
В том же 1987 году мастер снова вернулся к большой режиссуре — на этот раз плодом его творчества стала «Опера»(Opera), которую в американском прокате назвали«Ужас в опере»(Terror At The Opera), и практически уничтожили дикой цензурой (что для фильмов Ардженто становится практически правилом). Затем он продюсировал (и писал сценарий) два фильма своего ученика Микеле Соави. А в 1990 году он снова сошелся с Джорджем Ромеро, и они поставили фильм, на самом деле состоящий из двух независимых историй, основанных на рассказах Эдгара Аллана По. Фильм назывался«Два злобных взгляда» и Ардженто режиссировал его вторую часть — «Черный кот». Провал фильма вызвал раздор двух грандов, Ардженто часто заявлял, что он был не удовлетворен работой Ромеро (хотя на мой вкус обе новеллы вышли хорошими).
В 1993 году появился новый фильм Ардженто — Травма (Trauma), классический джиалло «от Ардженто». Фильм полностью снимался в США, и из итальянских актеров в нем присутствуют только дочери Дарио — младшая Азия снялась в заглавной роли, а старшая Фиоре — во второстепенной. В 1994 Ардженто на Втором международном фестивале фантастического кино в Монреале (2nd Montreal Festival International Cinema Fantastique) получил премию за «Достижения всей жизни». В 1996 году появился новый фильм — «Синдром Стендаля»(Sindrome di Stendhal), на мой взгляд самый мистический и сюрреалистический из всех фильмов Ардженто. В нем опять главную роль исполнила его дочь Азия. Также в нем чувствуется и наибольшее отступление от привычного формата — впервые убийца не только режет кого-то ножом, но и стреляет из пистолета, что ранее было для Ардженто просто недопустимо — все его убийцы были строгими приверженцами холодного оружия. И всегда, когда в кадре появлялась безымянная рука с ножом, это была рука самого Ардженто. Мне кажется, что«Синдром Стендаля» стал первым признаком временного упадка сил Мастера. Потому что его следующий фильм — очередную экранизацию романа Гастона Леру«Призрак в опере» (Fantasma dell«opera), вышедший в 1998 году, иначе как откровенно слабым не назовешь. Это без сомненья самый плохой фильм Ардженто, даже не верится, что это снял сам Висконти Насилия. Фильм поверг в уныние множество фанатов по всему миру — Мастер потерял свой стиль, он больше не может снять Правильный фильм! Поэтому с таким нетерпением они ожидали выхода в 2001 фильма» Я не могу спать«(Non ho sonno), который либо окончательно утвердит падением Ардженто, либо еще даст поклонникам шанс насладиться качественной кровавой бойней. И поклонники не остались разочарованными — Ардженто вернулся к классическому джиалло, с которого и начинал свою карьеру. И выполнил его в присущей ему манере, показав, что Ардженто еще рано списывать со счетов. Сейчас Дарио снимает новый фильм, предварительное название которого» Occhiali Neri» —» Черные очки«.»
В Риме Дарио открыл музей с магазином, который называется Profondo Rosso. В нем можно найти множество вещей, связанных с ужасами, снятыми в Италии. В подвале магазина находятся спецэффекты, которые Ардженто использовал в некоторых из своих фильмов.
Ардженто всегда сам пишет (или по крайней мере активно участвует в написании) сценарии фильмов, которые потом режиссирует. Он привнес новое видение ужаса не только в итальянский, но и в мировой мир хоррора. Он не только подтолкнул грань приемлемого для экрана насилия, которое в его исполнении стало для того времени по настоящему шокирующим, а эпическую жестокость сделал мэйнстримом итальянского ужаса, он еще и стал крушителем давних традиций. Например, очень прочной цветовой традиции — он ушел от мрачных, черно-серо-синих и блеклых цветов, а использовал напротив — цвета яркие, кричащие и сочные.
Страница 2 из 3
