Предваряя обычно свои обзоры неким вступительным словом, в данном случае мне хочется сказать лишь одно: человеческая глупость не знает границ. Эта короткая фраза вполне может послужить эпиграфом, предваряющим детальный разбор такого чуда киноиндустрии как «Жертва дьявола».
Добавить в моё избранное
5 мин, 20 сек 1757
Наконец, излишне быстрое, если не сказать стремительное, раскрытие сущности местных жителей выглядит натужно, ведь в таких случаях куда предпочтительней плавное и неспешное развитие событий, ведущее от смутных догадок к раскрытию страшных тайн, которое можно наблюдать, к примеру, в имеющем грамотно выстроенную структуру триллере«Население 436» с Джереми Систо в главной роли.
В результате сюжет «Жертвы дъявола» оказывается скроенным из двух довольно разнородных кусков: хоть они и в значительной степени связаны друг с другом, но переход от одной части истории к другой все равно оказался прошит грубыми портновскими нитками. После ночных погонь, фильм окончательно вырождается в довольно глупую игру, затеянную сценаристами, которые пытаются развлечь зрителя угадыванием того, кто есть друг, а кто враг. Увы, замысел провалился, ибо характеристики героев и«неожиданные» повороты сюжета легко просчитываются заранее и без особых усилий. Вместо добротного противостояния«молодежь vs. маньяки-сектанты» мы получаем достаточно заунывные игры в прятки, безмерно затянутую и крайне целомудренную постельную сцену с Патриком Берджиным и Еленой Лайонс, длительную демагогию главных злодеев, вещающих об особенностях ночи, в которую совершается жертвоприношение, и стращающих оставшуюся в живых молодежь заштампованными фразами а ля«Я сделаю так, что ты будешь умолять о смерти». Фильм, имевший хоть какой-то потенциал в начале, окончательно утрачивает динамику. Сцены стычек, драк и убийств поставлены отвратительно и откровенно раздражают своей дешевизной и одинаковой манерой исполнения (обратите внимание на то, как будут сбивать людей машинами): халтура здесь до того набирает обороты, что создатели кинокартины даже не позаботились о том, чтобы искуственная кровь имела тот же оттенок, что и настоящая. Не менее бесталанны работа оператора, весьма безвкусно выстраивающего композицию кадра, и звукооператора, так как порой звуковой ряд не синхронен по отношению к ряду визуальному (особенно во время погони). Добавим сюда работу довольно посредственного режиссера Брэдфорда Мэя, не создавшего за весь фильм ни одной мало-мальски напряженной сцены и известного продюссера-халтурщика Марка Л. Лестера, который после «Разборок в маленьком Токио» ушел в штампование откровенного киномусора, и по традиции выделил на эту молодежную чепуху очень скудные финансовые средства, и получим полтора часа жизни зрителя, потраченные абсолютно бесцельно.
Любопытно, что сама идея фильма, а также актерский состав не являются бесперспективными. Мрачные обряды сектантов, терроризирующих округу, выполненные в эстетике слэшеров новейшего поколения, полагаю стали бы весьма удобоваримым зрелищем для потребителей кинопродукции подобного плана. Хотя не будем забывать, что «Жертва дьявола» датируется 2001 годом, когда пути выхода жанра из состояния стагнации, в которое хоррор вступил в середине 90-х, стали только намечаться. Впрочем, все к чему прикасается рука«позднего» Марка Л. Лестера имеет свойство превращаться в мусор без привязки к какому-либо отрезку времени… Так что будьте бдительны!
В результате сюжет «Жертвы дъявола» оказывается скроенным из двух довольно разнородных кусков: хоть они и в значительной степени связаны друг с другом, но переход от одной части истории к другой все равно оказался прошит грубыми портновскими нитками. После ночных погонь, фильм окончательно вырождается в довольно глупую игру, затеянную сценаристами, которые пытаются развлечь зрителя угадыванием того, кто есть друг, а кто враг. Увы, замысел провалился, ибо характеристики героев и«неожиданные» повороты сюжета легко просчитываются заранее и без особых усилий. Вместо добротного противостояния«молодежь vs. маньяки-сектанты» мы получаем достаточно заунывные игры в прятки, безмерно затянутую и крайне целомудренную постельную сцену с Патриком Берджиным и Еленой Лайонс, длительную демагогию главных злодеев, вещающих об особенностях ночи, в которую совершается жертвоприношение, и стращающих оставшуюся в живых молодежь заштампованными фразами а ля«Я сделаю так, что ты будешь умолять о смерти». Фильм, имевший хоть какой-то потенциал в начале, окончательно утрачивает динамику. Сцены стычек, драк и убийств поставлены отвратительно и откровенно раздражают своей дешевизной и одинаковой манерой исполнения (обратите внимание на то, как будут сбивать людей машинами): халтура здесь до того набирает обороты, что создатели кинокартины даже не позаботились о том, чтобы искуственная кровь имела тот же оттенок, что и настоящая. Не менее бесталанны работа оператора, весьма безвкусно выстраивающего композицию кадра, и звукооператора, так как порой звуковой ряд не синхронен по отношению к ряду визуальному (особенно во время погони). Добавим сюда работу довольно посредственного режиссера Брэдфорда Мэя, не создавшего за весь фильм ни одной мало-мальски напряженной сцены и известного продюссера-халтурщика Марка Л. Лестера, который после «Разборок в маленьком Токио» ушел в штампование откровенного киномусора, и по традиции выделил на эту молодежную чепуху очень скудные финансовые средства, и получим полтора часа жизни зрителя, потраченные абсолютно бесцельно.
Любопытно, что сама идея фильма, а также актерский состав не являются бесперспективными. Мрачные обряды сектантов, терроризирующих округу, выполненные в эстетике слэшеров новейшего поколения, полагаю стали бы весьма удобоваримым зрелищем для потребителей кинопродукции подобного плана. Хотя не будем забывать, что «Жертва дьявола» датируется 2001 годом, когда пути выхода жанра из состояния стагнации, в которое хоррор вступил в середине 90-х, стали только намечаться. Впрочем, все к чему прикасается рука«позднего» Марка Л. Лестера имеет свойство превращаться в мусор без привязки к какому-либо отрезку времени… Так что будьте бдительны!
Страница 2 из 2
