В своих последних обзорах одним фильмам я слагал дифирамбы, другие, наоборот, подвергал нещадной критике… Но на этот раз мне прежде всего хочется поиграть в старую добрую игру, то и дело предлагаемую зрителю Голливудом, а именно — угадайте, из какого фильма позаимствован только что просмотренный вами фрагмент? Разговоры о плюсах и минусах «Вторжения» Оливера Хиршбигеля явно отходят на второй план, уступая место азарту бесконечной игры в узнавание…
Добавить в моё избранное
5 мин, 59 сек 10187
Режиссёр: Oliver Hirschbiegel.
В ролях: Nicole Kidman, Daniel Craig, Jackson Bond, Jeremy Northam.
Кэролл Беннелл — опытный психолог, которая за свою врачебную практику уже неоднократно сталкивалась с нервными расстройствами, а потому в жалобах очередной пациентки на то, что ее муж перестал быть похожим на себя, больше ее не любит, ибо ведет себя очень сдержанно и холодно, Кэролл просто не могла увидеть нечто необычное. Напротив, необычным было то, что вскоре Кэролл позвонил ее бывший муж Такер, настойчиво желающий повидать сына. Для вечно занятого чиновника, занимающего довольно высокий пост, и вспоминающего о ребенке разве что по праздникам, такое поведение крайне нехарактерно. А тем временем количество странных и плохо поддающихся внятному объяснению событий с каждым днем возрастает: героиня (а вместе с ней и зритель) наблюдает припадок у бездомного на улице, жалобы пациентки, рассказывавшей Кэролл о муже, перерастают в параноидальную истерику («Вы должны предупредить людей, они уже здесь!»), СМИ трубят об эпидемии нового вируса гриппа, в Нью-Йорке находят какую-то полупрозрачную субстанцию, которая является ни много, ни мало — образцом кожи, а чаты и форумы взрываются от пугающе одинаковых тем: «Мой сын — больше не мой сын», «Моя жена — больше не моя жена»… Что ж, Кэролл вместе с коллегой по работе Беном Дрисколлом весьма быстро удается докопаться до истинных причин коллективного безумия, захватившего Нью-Йорк в канун Хэллоуина: оказывается разбившийся шатл принес на Землю невиданные бактерии, которые поражают человека и, как только он засыпает, полностью меняют его генетическую структуру, превращая в особь, лишенную всяческих эмоций. Как же противостоять заразе, которая вот-вот захлестнет все население планеты? Не доверять никому, не спать и не показывать эмоций…
Данный фильм является четвертой экранизацией произведения Джека Финни «Вторжение похитителей тел»(три предыдущих были поставлены в 1956, 1978 и 1993 соответственно), где при сохранении общей идеи довольно резко смещаются акценты. Куда смещаются? Да в сторону того, что сейчас актуально, злободневно и будоражит умы зрителей, а именно — вирусной тематики. Никаких коконов-стручков и клоноподобных пришельцев: зараженные блюют направо и налево (иногда и втихаря, скажем в кофе), желая пополнить ряды себе подобных, а трансформация инфицированных происходит ускоренными темпами во сне и особенного впечатлления в визуальном плане не производит — коконы однозначно смотрелись«солиднее». Чем, спрашивается, не «28 дней/недель спустя»? Особенно яркие аналогии вызывает эпизод в метро, когда бегущие за группой нормальных людей зараженные, лихорадочно тянущие к ним руки и плюющиеся на ходу слизью, не оставляют ни тени сомнения, что перед нами на экране — очередные зомби из хоррора нового поколения. Впрочем, «28 дней/недель спустя» далеко не единственный фильм, которым«вдохновлялись» создатели«Вторжения»: рассказ пациентки Кэролл о странном поведении мужа в начале картины до боли напоминает завязку эпизода «The Screwfly Solution» из второго сезона«Мастеров ужаса» в эстетическом плане зачин рассматриваемого нами фильма идентичен снайдеровскому«Рассвету мертвецов» с его тревожным напряжением и ожиданием катастрофы, которая вот-вот должна разразиться. Ряд моментов в кинокартине также отсылает к американскому ремейку«Пульса»(прыжок с крыши взявшихся за руки парня и девушки) и карпентеровскому«They Live».
Подобная сюжетно-стилистическая мешанина подводит нас к вопросу о жанровой принадлежности фильма. С одной стороны, вторжение инопланетных захватчиков, покорение Земли и прочие малоприятные фантазии сценаристов — прерогатива научной фантастики в ее классическом варианте. С другой стороны, Хиршбигель рисует перед зрителем очередной вариант апокалипсиса, конца этого мира, который начинается с проявления в мелочах, а затем охватыает все большее и большее пространство, становясь глобальным, всеобщим. И хотя локальные проявления конца этого мира во «Вторжении» получились очень недурственными, способными заинтриговать даже искушенного зрителя, с глобальностью у фильма явные проблемы. Увы, картина увязла в мелочах и, такое впечатление, что конец света состоялся разве что в паре-тройке кварталов Нью-Йорка. Помимо этого, инопланетная форма жизни здесь представлена предельно безлико — невидимая глазу бактерия, которая может захватывать тело человека и трансформировать его. Трансформировать в кого? Да это и не столь важно, ведь лишенных эмоций людей могли с тем же успехом заменить зомби или еще какие инфернальные создания. Вот именно поэтому от оригинального названия произведения Д. Финни осталось только слово«вторжение»: оно может идти и из глубин космоса, и из потустороннего мира (вспомним американский «Пульс» к которому фильм очень близок по своему эмоциональному настрою), что суть принципиально не меняет, раз уж режиссеру захотелось занять зрителя очередным концом света.
В ролях: Nicole Kidman, Daniel Craig, Jackson Bond, Jeremy Northam.
Кэролл Беннелл — опытный психолог, которая за свою врачебную практику уже неоднократно сталкивалась с нервными расстройствами, а потому в жалобах очередной пациентки на то, что ее муж перестал быть похожим на себя, больше ее не любит, ибо ведет себя очень сдержанно и холодно, Кэролл просто не могла увидеть нечто необычное. Напротив, необычным было то, что вскоре Кэролл позвонил ее бывший муж Такер, настойчиво желающий повидать сына. Для вечно занятого чиновника, занимающего довольно высокий пост, и вспоминающего о ребенке разве что по праздникам, такое поведение крайне нехарактерно. А тем временем количество странных и плохо поддающихся внятному объяснению событий с каждым днем возрастает: героиня (а вместе с ней и зритель) наблюдает припадок у бездомного на улице, жалобы пациентки, рассказывавшей Кэролл о муже, перерастают в параноидальную истерику («Вы должны предупредить людей, они уже здесь!»), СМИ трубят об эпидемии нового вируса гриппа, в Нью-Йорке находят какую-то полупрозрачную субстанцию, которая является ни много, ни мало — образцом кожи, а чаты и форумы взрываются от пугающе одинаковых тем: «Мой сын — больше не мой сын», «Моя жена — больше не моя жена»… Что ж, Кэролл вместе с коллегой по работе Беном Дрисколлом весьма быстро удается докопаться до истинных причин коллективного безумия, захватившего Нью-Йорк в канун Хэллоуина: оказывается разбившийся шатл принес на Землю невиданные бактерии, которые поражают человека и, как только он засыпает, полностью меняют его генетическую структуру, превращая в особь, лишенную всяческих эмоций. Как же противостоять заразе, которая вот-вот захлестнет все население планеты? Не доверять никому, не спать и не показывать эмоций…
Данный фильм является четвертой экранизацией произведения Джека Финни «Вторжение похитителей тел»(три предыдущих были поставлены в 1956, 1978 и 1993 соответственно), где при сохранении общей идеи довольно резко смещаются акценты. Куда смещаются? Да в сторону того, что сейчас актуально, злободневно и будоражит умы зрителей, а именно — вирусной тематики. Никаких коконов-стручков и клоноподобных пришельцев: зараженные блюют направо и налево (иногда и втихаря, скажем в кофе), желая пополнить ряды себе подобных, а трансформация инфицированных происходит ускоренными темпами во сне и особенного впечатлления в визуальном плане не производит — коконы однозначно смотрелись«солиднее». Чем, спрашивается, не «28 дней/недель спустя»? Особенно яркие аналогии вызывает эпизод в метро, когда бегущие за группой нормальных людей зараженные, лихорадочно тянущие к ним руки и плюющиеся на ходу слизью, не оставляют ни тени сомнения, что перед нами на экране — очередные зомби из хоррора нового поколения. Впрочем, «28 дней/недель спустя» далеко не единственный фильм, которым«вдохновлялись» создатели«Вторжения»: рассказ пациентки Кэролл о странном поведении мужа в начале картины до боли напоминает завязку эпизода «The Screwfly Solution» из второго сезона«Мастеров ужаса» в эстетическом плане зачин рассматриваемого нами фильма идентичен снайдеровскому«Рассвету мертвецов» с его тревожным напряжением и ожиданием катастрофы, которая вот-вот должна разразиться. Ряд моментов в кинокартине также отсылает к американскому ремейку«Пульса»(прыжок с крыши взявшихся за руки парня и девушки) и карпентеровскому«They Live».
Подобная сюжетно-стилистическая мешанина подводит нас к вопросу о жанровой принадлежности фильма. С одной стороны, вторжение инопланетных захватчиков, покорение Земли и прочие малоприятные фантазии сценаристов — прерогатива научной фантастики в ее классическом варианте. С другой стороны, Хиршбигель рисует перед зрителем очередной вариант апокалипсиса, конца этого мира, который начинается с проявления в мелочах, а затем охватыает все большее и большее пространство, становясь глобальным, всеобщим. И хотя локальные проявления конца этого мира во «Вторжении» получились очень недурственными, способными заинтриговать даже искушенного зрителя, с глобальностью у фильма явные проблемы. Увы, картина увязла в мелочах и, такое впечатление, что конец света состоялся разве что в паре-тройке кварталов Нью-Йорка. Помимо этого, инопланетная форма жизни здесь представлена предельно безлико — невидимая глазу бактерия, которая может захватывать тело человека и трансформировать его. Трансформировать в кого? Да это и не столь важно, ведь лишенных эмоций людей могли с тем же успехом заменить зомби или еще какие инфернальные создания. Вот именно поэтому от оригинального названия произведения Д. Финни осталось только слово«вторжение»: оно может идти и из глубин космоса, и из потустороннего мира (вспомним американский «Пульс» к которому фильм очень близок по своему эмоциональному настрою), что суть принципиально не меняет, раз уж режиссеру захотелось занять зрителя очередным концом света.
Страница 1 из 2
