Фильм, от которого часть российской (здесь так и хочется употребить еще и эпитет «доморощенной») публики яростно плевалась, оставляя в Интернете гневные отзывы, бичующие «Объект любви» за отсутствие драйва, кровавой резни и эротических моментов, примитивность и предсказуемость сюжета, но который был очень тепло принят западными (отечественными, впрочем, тоже) кинокритиками, уже одним этим фактом вызывает неподдельный интерес.
Добавить в моё избранное
7 мин, 40 сек 2095
Режиссёр Robert Parigi.
В ролях: Desmond Harrington, Melissa Sagemiller, Udo Kier, Rip Torn.
Что же это за картина, способная испортить вечер с девушкой, заставляющая сожалеть о потраченых впустую деньгах, но в то же время получившая пять наград на различных кинофестивалях (их получили режиссер/сценарист Роберт Париги, исполнитель главной роли Десмонд Харрингтон, а также композитор Николас Пайк)? Сразу хочу оговориться, что я не преследую цель огульно назвать всю российскую зрительскую аудиторию (к которой я и сам принадлежу) «доморощенной» но ряд отзывов об«Объекте любви» с которым мне довелось ознакомиться, блуждая в дебрях Интернета, поражает своей примитивностью и свидетельствует о крайне низких интеллектуальных запросах авторов сообщений. Ориентир на типичные черты сугубо развлекательной продукции (погоня-резня-погоня) приводит к тому, что человек перестает воспринимать не то что глубинные, но и лежащие на поверхности смыслы.
Кеннет Уинслоу — застенчивый и неприметный служащий в одной из крупных компаний, занимающихся разработкой инструкций по применению. Собственно, сама жизнь Кеннета будто расписана по одной из инструкций, в ней нет места неожиданностям, и это, пожалуй, даже устраивает главного героя, ведь он не знает, что делать с неизвестным, как им управлять. И поэтому у него нет девушки. Коллеги по работе шутки ради показывают Уинслоу своё «открытие» обнаруженное в Сети — сайт фирмы, производящей резиновых секс-кукол настолько правдоподобных, что при беглом взгляде они практически неотличимы от живого человека. Подобная реалистичность достигается множеством опций, предлагаемых клиенту: он сам создает идеальный образ, выбирая наиболее желанную фигуру, цвет глаз, объем груди и так далее Коллеги просто похохмили над занятным фактом, но вот Кеннет всерьез заинтересовался продукцией.«Привет. Меня зовут Никки. О какой девушке ты мечтаешь?» — шепчет сладострастный голос из колонок компьютера. А«моделью для сборки» у Кеннета становится Лиза — его новая напарница…
Наконец, он получает вожделенный заказ, но что-то в нем не так, что-то не работает: от Ники веет холодом и она совсем не похожа на живую девушку. Просто Кеннет не ознакомился с инструкцией: «Задействуйте свой мозг, включите воображение» — гласит она. И вот герой начинает проецировать индивидуальные особенности Лизы на куклу Никки: красит ей ногти лаком аналогичного цвета, разучивает движения в вальсе, ибо музыка такого плана нравится его новой напарнице (эпизод, где Кеннет вальсирует с куклой довольно забавен), показывает«Английского пациента» разговаривает. Кеннет расцветает: из угрюмого и депрессивного молчуна он превращается в жизнерадостного человека (оказывается, и улыбаться умеет!), лихо опережающего рабочий график. И, если учесть, что Уинслоу обладает приятной внешностью, то как на него не обратить внимание? Постепенно начинает складываться не-традиционный (если не сказать извращенный) любовный треугольник: Лиза, Кеннет и кукла Никки. Главный«сексуальный» орган в«Объекте любви» — это мозг: герой наделил куклу всеми чертами живого человека, сделал ее полноправным участником собственной жизни, и теперь Никки так просто от него не отстанет. Идилия в личной жизни — Кеннет с Лизой ходят по ресторанам, вальсируют (ну не зря же движнения разучивал), занимаются любовью — лишь затишье перед грозной бурей, когда маниакальная сущность Кеннета прорвется наружу и явит себя во всей полноте. Пока ему только мерещатся звонки по телефону от Никки, периодически возникает мания преследования, а всю накопившуюся агрессию герои выплескивает на кукле, избивая ее и матерясь (чуть позже Кеннет расчленит секс-куклу в ванной). Буквально одно сильное потрясение отделяет Кеннета-нормального от безумия, в которое ему суждено скатиться. И тогда он начнет разбирать на запчасти не только кукол…
Фестивальное кино априори подразумевает заумность, легкий налет скучности и непременное наличие героя с отклонениями. Париги удалось успешно обойти и первую, и вторую особенность. Понять, о чем «Объект любви» не так уж сложно, но в зависимости от багажа накопленных знаний и культурного опыта, каждый зритель откроет для себя в картине смысловые пласты различные по глубине. Занудства и скучности режиссеру удалось избежать, благодаря умелому маневрированию между жанрами: что-то подано в хорроровом ключе, что-то в нарочито ироничном. Конечно, приемами создания комического здесь служит не гэги, не пародия и даже не характеры — Роберт Париги вводит в ткань фильма абсурдистскую двуплановость восприятия происходящего героями и/или зрителем. Нам постоянно демонстрируют какое-то несоответствие: Кеннет танцует венский вальс с куклой (хотя по идее должен с живым человеком); тот же Кеннет, расчленив Никки глубокой ночью выносит части куклы, завернутые в черный полиэтилен (воспринимает ее-то он как живую!), что наводит управдома, подсматривающего за действиями главного героя в дверной глазок, на мысль о совершении им реального убийства и расчленении реального человека.
В ролях: Desmond Harrington, Melissa Sagemiller, Udo Kier, Rip Torn.
Что же это за картина, способная испортить вечер с девушкой, заставляющая сожалеть о потраченых впустую деньгах, но в то же время получившая пять наград на различных кинофестивалях (их получили режиссер/сценарист Роберт Париги, исполнитель главной роли Десмонд Харрингтон, а также композитор Николас Пайк)? Сразу хочу оговориться, что я не преследую цель огульно назвать всю российскую зрительскую аудиторию (к которой я и сам принадлежу) «доморощенной» но ряд отзывов об«Объекте любви» с которым мне довелось ознакомиться, блуждая в дебрях Интернета, поражает своей примитивностью и свидетельствует о крайне низких интеллектуальных запросах авторов сообщений. Ориентир на типичные черты сугубо развлекательной продукции (погоня-резня-погоня) приводит к тому, что человек перестает воспринимать не то что глубинные, но и лежащие на поверхности смыслы.
Кеннет Уинслоу — застенчивый и неприметный служащий в одной из крупных компаний, занимающихся разработкой инструкций по применению. Собственно, сама жизнь Кеннета будто расписана по одной из инструкций, в ней нет места неожиданностям, и это, пожалуй, даже устраивает главного героя, ведь он не знает, что делать с неизвестным, как им управлять. И поэтому у него нет девушки. Коллеги по работе шутки ради показывают Уинслоу своё «открытие» обнаруженное в Сети — сайт фирмы, производящей резиновых секс-кукол настолько правдоподобных, что при беглом взгляде они практически неотличимы от живого человека. Подобная реалистичность достигается множеством опций, предлагаемых клиенту: он сам создает идеальный образ, выбирая наиболее желанную фигуру, цвет глаз, объем груди и так далее Коллеги просто похохмили над занятным фактом, но вот Кеннет всерьез заинтересовался продукцией.«Привет. Меня зовут Никки. О какой девушке ты мечтаешь?» — шепчет сладострастный голос из колонок компьютера. А«моделью для сборки» у Кеннета становится Лиза — его новая напарница…
Наконец, он получает вожделенный заказ, но что-то в нем не так, что-то не работает: от Ники веет холодом и она совсем не похожа на живую девушку. Просто Кеннет не ознакомился с инструкцией: «Задействуйте свой мозг, включите воображение» — гласит она. И вот герой начинает проецировать индивидуальные особенности Лизы на куклу Никки: красит ей ногти лаком аналогичного цвета, разучивает движения в вальсе, ибо музыка такого плана нравится его новой напарнице (эпизод, где Кеннет вальсирует с куклой довольно забавен), показывает«Английского пациента» разговаривает. Кеннет расцветает: из угрюмого и депрессивного молчуна он превращается в жизнерадостного человека (оказывается, и улыбаться умеет!), лихо опережающего рабочий график. И, если учесть, что Уинслоу обладает приятной внешностью, то как на него не обратить внимание? Постепенно начинает складываться не-традиционный (если не сказать извращенный) любовный треугольник: Лиза, Кеннет и кукла Никки. Главный«сексуальный» орган в«Объекте любви» — это мозг: герой наделил куклу всеми чертами живого человека, сделал ее полноправным участником собственной жизни, и теперь Никки так просто от него не отстанет. Идилия в личной жизни — Кеннет с Лизой ходят по ресторанам, вальсируют (ну не зря же движнения разучивал), занимаются любовью — лишь затишье перед грозной бурей, когда маниакальная сущность Кеннета прорвется наружу и явит себя во всей полноте. Пока ему только мерещатся звонки по телефону от Никки, периодически возникает мания преследования, а всю накопившуюся агрессию герои выплескивает на кукле, избивая ее и матерясь (чуть позже Кеннет расчленит секс-куклу в ванной). Буквально одно сильное потрясение отделяет Кеннета-нормального от безумия, в которое ему суждено скатиться. И тогда он начнет разбирать на запчасти не только кукол…
Фестивальное кино априори подразумевает заумность, легкий налет скучности и непременное наличие героя с отклонениями. Париги удалось успешно обойти и первую, и вторую особенность. Понять, о чем «Объект любви» не так уж сложно, но в зависимости от багажа накопленных знаний и культурного опыта, каждый зритель откроет для себя в картине смысловые пласты различные по глубине. Занудства и скучности режиссеру удалось избежать, благодаря умелому маневрированию между жанрами: что-то подано в хорроровом ключе, что-то в нарочито ироничном. Конечно, приемами создания комического здесь служит не гэги, не пародия и даже не характеры — Роберт Париги вводит в ткань фильма абсурдистскую двуплановость восприятия происходящего героями и/или зрителем. Нам постоянно демонстрируют какое-то несоответствие: Кеннет танцует венский вальс с куклой (хотя по идее должен с живым человеком); тот же Кеннет, расчленив Никки глубокой ночью выносит части куклы, завернутые в черный полиэтилен (воспринимает ее-то он как живую!), что наводит управдома, подсматривающего за действиями главного героя в дверной глазок, на мысль о совершении им реального убийства и расчленении реального человека.
Страница 1 из 3
